इस सिंड्रोम का वर्णन पहली बार 1948 में एफ. नागर और जे. डी रेनियर द्वारा किया गया था।

न्यूनतम नैदानिक ​​संकेत:निचले जबड़े का हाइपोप्लेसिया, आंखों का एंटीमोंगोलॉइड चीरा, श्रवण नहर का स्टेनोसिस या एट्रेसिया, पहली उंगली और त्रिज्या का हाइपो- या एप्लासिया।

नैदानिक ​​विशेषताएँ

यह सिंड्रोम पहली उंगली और त्रिज्या हड्डियों के अविकसितता के साथ मैक्सिलोफेशियल डिसोस्टोसिस (फ्रांसेशेट्टी सिंड्रोम) के लक्षणों के संयोजन से पहचाना जाता है। मैक्सिलोफेशियल क्षेत्र की विसंगतियों में आंखों का एंटी-मंगोलॉयड चीरा, पलकों का अविकसित होना और निचली पलक का कोलोबोमा, निचले जबड़े का गंभीर हाइपोप्लासिया, कठोर तालु का छोटा होना, दाढ़ों के मूल भाग का हाइपोप्लेसिया शामिल हैं।

श्रवण नहर के स्टेनोसिस या एट्रेसिया के कारण श्रवण हानि एक निरंतर लक्षण है। कुछ मामलों में, प्रीऑरिकुलर आउटग्रोथ, विकृति और ऑरिकल्स की निचली स्थिति पाई जाती है। हाथ-पैरों की क्षति में डिस्टल फोरआर्म्स का छोटा होना, रेडियस का हाइपो-या अप्लासिया, कलाई की हड्डियों के हिस्से, मेटाकार्पस और पहली उंगली शामिल हैं।

पहली उंगली की अनुपस्थिति में, दूसरी उंगली बाकी के विपरीत होती है और इसमें डबल डिस्टल फालानक्स हो सकता है। कभी-कभी पांचवीं उंगली का टेढ़ापन, कोहनी के जोड़ में सीमित गतिशीलता और दूसरी उंगली की अनुपस्थिति होती है। बीमार बच्चे आमतौर पर साइकोमोटर विकास में पिछड़ जाते हैं। जनसंख्या आवृत्ति अज्ञात है. लिंगानुपात अज्ञात है.

वंशानुक्रम प्रकारस्पष्ट रूप से स्थापित नहीं, संभवतः ऑटोसोमल डोमिनेंट और ऑटोसोमल रिसेसिव इनहेरिटेंस।

क्रमानुसार रोग का निदान:मैंडिबुलर-फेशियल डिसोस्टोसिस, ओकुलो-ऑरिकुलो-वर्टेब्रल सिंड्रोम, ओकुलो-मैंडिबुलर-फेशियल सिंड्रोम।

"वंशानुगत सिंड्रोम और चिकित्सा आनुवंशिक परामर्श",
एस.आई. कोज़लोव, ई.एस. इमानोवा

विभेदक निदान मेंविचार करने योग्य कई शर्तें:
थैनाटोफ़ोरिक डिसप्लेसिया (संकीर्ण छाती, कशेरुकाओं का चपटा होना, अधिक स्पष्ट माइक्रोमेलिया, "त्रिशूल हाथ" चिह्न की अनुपस्थिति, अधिक स्पष्ट पॉलीहाइड्रमनियोस);
एकॉन्ड्रोजेनेसिस (हाइपरचोइक हड्डियों की अनुपस्थिति के साथ खनिजकरण का स्पष्ट उल्लंघन, अधिक स्पष्ट माइक्रोमेलिया और पॉलीहाइड्रमनिओस);
टाइप II ओस्टियोजेनेसिस अपूर्णता (बिगड़ा हुआ अस्थि खनिजकरण: कई मामलों में कपाल तिजोरी की "पारदर्शी" हड्डियों के माध्यम से सेंसर के समीपस्थ मस्तिष्क के हिस्सों को अच्छी तरह से देखना संभव है, माइक्रोमेलिया की विभिन्न डिग्री, कोणीय विकृति के कुछ मामलों में पता लगाना फ्रैक्चर के कारण हड्डियों का, घंटी के आकार की छाती);
डायस्ट्रोफिक डिसप्लेसिया (जिसमें माइक्रोमेलिया को उंगलियों और पैर की उंगलियों की स्थिति में विसंगति की सबसे बड़ी गंभीरता के साथ संयुक्त संकुचन के साथ जोड़ा जाता है)।

बच्चों में achondroplasiaसामान्य मानसिक विकास होता है। मुख्य समस्याएं आर्थोपेडिक (रीढ़ की हड्डी की नलिका और फोरामेन मैग्नम का संकुचित होना) हैं। ऐसे रोगियों के लिए एक सक्रिय सहायता समूह (द लिटिल पीपल ऑफ अमेरिका) है, जो ऐसे रोगियों की समस्याओं को हल करने में सक्रिय है।

प्रसूति संबंधी रणनीति. यद्यपि रोगी को भ्रूण की व्यवहार्यता से पहले गर्भावस्था को समाप्त करने की पेशकश की जा सकती है, लेकिन इनमें से अधिकांश बच्चे समाज में अच्छी तरह से समायोजित होते हैं और उत्पादक जीवन जीते हैं।

भ्रूण में एकॉन्ड्रोप्लासिया

एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस सिंड्रोम - नागर सिंड्रोम

परिभाषा. नागर सिंड्रोम (नागर) में हाथ-पैर की विसंगतियाँ शामिल हैं जैसे रेडियस का अप्लासिया, रेडियस और अल्ना का सिनोस्टोसिस, अंगूठे का अप्लासिया या हाइपोप्लासिया, गंभीर माइक्रोगैनेथिया और मलेरिया का हाइपोप्लेसिया।

समानार्थी शब्द. चरम सीमाओं की विसंगतियों के साथ ट्राइचर-कोलिन्स प्रकार (ट्रेचर-कोलिन्स) का मैंडिबुलोफेशियल डिसोस्टोसिस; एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस नागर (नागर)। इस बीमारी का एक प्रकार घातक एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस रोड्रिगेज (रोड्रिगेज) का सिंड्रोम है, जो प्रीएक्सियल के अविकसित होने और पोस्टएक्सियल अंगों की विसंगतियों के साथ-साथ कंधे और पेल्विक गर्डल, हृदय और केंद्रीय तंत्रिका तंत्र के गंभीर हाइपोप्लेसिया के साथ होता है। सीएनएस) दोष.
प्रसार. अक्सर नहीं मिलते.

एटियलजि. नागर सिंड्रोम (नागर) नए ऑटोसोमल प्रमुख उत्परिवर्तन के परिणामस्वरूप उत्पन्न हो सकता है।
निदान. निदान ऊपरी अंगों की विकास संबंधी विसंगतियों के साथ गंभीर माइक्रोगैनेथिया और विशिष्ट माइक्रोमेसोमेलिया का पता लगाने पर आधारित है, जिसके आधार पर निदान किया जा सकता है। अन्य संबंधित विसंगतियों की लगातार उपस्थिति का वर्णन किया गया है।

आनुवंशिक विकार. नागर सिंड्रोम के लिए जिम्मेदार जीन गुणसूत्र 9q32 की लंबी भुजा पर स्थित होते हैं।
क्रमानुसार रोग का निदान. अन्य बीमारियाँ जिनमें माइक्रोगैनेथिया और डिस्टल एक्ट्रोमेलिया होता है, विशेष रूप से, ट्राइसोमी 18।
पूर्वानुमान. यह रोग फेफड़े के हाइपोप्लेसिया के कारण घातक है, जो मेम्बिबल के गंभीर हाइपोप्लासिया के परिणामस्वरूप होता है।

प्रसूति संबंधी रणनीति. भ्रूण की व्यवहार्य अवधि से पहले, गर्भावस्था की समाप्ति की पेशकश की जा सकती है। यदि इसे लम्बा करने का निर्णय लिया जाता है, तो रोगी के प्रसवपूर्व प्रबंधन की मानक रणनीति नहीं बदलती है। एक विवाहित जोड़े की आनुवंशिक परामर्श के लिए जन्म के बाद निदान की पुष्टि बहुत महत्वपूर्ण है।

"भ्रूण की जन्मजात विकृतियाँ" विषय की सामग्री तालिका:

व्लादिमीर फ्योडोरोविच बुरिन्स्की

लुई डागुएरे और जोसेफ नीपसे।

फोटोग्राफी के विकास के इतिहास के संबंध में उनका जीवन और खोजें

वी. एफ. बुरिन्स्की के जीवनी रेखाचित्र

गेदान द्वारा लीपज़िग में उकेरे गए डागुएरे के चित्र के साथ

लुई डागुएरे

अध्याय 1

भौतिकी और रसायन विज्ञान में खोजें जो प्रकाश चित्रकला के आविष्कार से पहले हुई थीं। - कैमरा अपने मूल और वर्तमान स्वरूप में अस्पष्ट है। - रासायनिक पदार्थ प्रकाश किरणों के प्रभाव और उनकी परस्पर क्रिया की अलग-अलग डिग्री के अधीन होते हैं

यह नियम कि व्यावहारिक ज्ञान के क्षेत्र में कोई भी महानतम आविष्कार और खोज अचानक सामने नहीं आती, लंबे समय से एक आम बात रही है। सभी महान खोजें जिन्होंने अपने रचनाकारों को गौरव दिलाया और मानव जाति को भारी लाभ पहुंचाया, वे वैज्ञानिक तथ्यों के क्रमिक संचय से पहले थे, जब तक कि वह क्षण नहीं आया जिसने प्रतिभाशाली दिमाग को जानकारी के संचित भंडार से एक शानदार निष्कर्ष निकालने की अनुमति दी। लाइट पेंटिंग, निश्चित रूप से, उसी स्थिर कानून के अधीन है, हालांकि इसमें ऐसे तत्काल पूर्ववर्ती नहीं थे, उदाहरण के लिए, यह पुस्तक मुद्रण के लिए था। उभारउन बोर्डों का उपयोग करना जिन पर पाठ कटे हुए हों। फिर भी, केवल भौतिकी और विशेष रूप से रसायन विज्ञान की प्रसिद्ध सफलताओं ने, जो केवल 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में अपने पैरों पर मजबूती से खड़ा हो गया, इसके जन्म और आधुनिक सुधार को संभव बनाया। यहां पहले स्थान पर एक भौतिक उपकरण का उपकरण है, जिसने बाहरी वस्तुओं की एक छवि प्राप्त करना संभव बना दिया है, जो ऐसी सटीकता से प्रतिष्ठित है, जो हाथ के लिए स्पष्ट रूप से अप्राप्य है और एक ड्राफ्ट्समैन की सबसे तेज दृष्टि है। इस उपकरण को सबसे पहले 16वीं शताब्दी में इतालवी भौतिक विज्ञानी जियोवानी बैप्टिस्टा पोर्टा ने बनाया था। लियोनार्डो दा विंची ने पहले ही देखा था कि यदि किसी अंधेरे कमरे की खिड़की के शटर में एक छोटा सा छेद किया जाता है, तो बाहरी वस्तुओं की एक छवि दूरी के आधार पर, बड़ी या छोटी, विपरीत दीवार पर दिखाई देती है।

पोर्टा ने यह सुनिश्चित किया कि शटर में छेद किसी भी आकार का हो सकता है, यदि केवल एक ग्लास हो मसूर की दाल। पिनहोल कैमराअपने मूल रूप में इसमें तीन पैरों द्वारा समर्थित एक तांबे का फ्रेम शामिल था; एक सपाट दर्पण (प्रिज्म) और एक एकत्रित कांच (तथाकथित)। मसूर की दाल)।किसी वस्तु की किरणें दर्पण या प्रिज्म पर पड़ने से उसमें एक छवि बनती है, फिर वे एकत्रित ग्लास में अपवर्तित हो जाती हैं और एक नई छवि बनाती हैं, जो लंबवत चलती हुई मेज पर रखे कागज पर ली जाती है और उपकरण के पैरों के बीच स्थित होती है। .

पूर्ण प्रकाश अलगाव के लिए उपकरण एक मोटे कपड़े के पर्दे से घिरा हुआ है। वस्तु की छवि कम हो जाती है, लेकिन उसके सभी रंग शेड्स और बेहतरीन रूपरेखा बरकरार रहती है। ऐसा उपकरण किसी व्यावहारिक अनुप्रयोग के बजाय जिज्ञासा का विषय हो सकता है। हालाँकि, उसी 16वीं शताब्दी में, उन्होंने चित्रकार कल्लियो को चित्रों की प्रतियाँ पुन: प्रस्तुत करने के लिए सेवा प्रदान की। इसमें कोई संदेह नहीं है, प्रकाश किरणों द्वारा आश्चर्यजनक रूप से सटीक रूप से पुनरुत्पादित वस्तुओं की छवि को देखकर, कई लोगों के मन में इस जादुई तमाशे को कागज पर रखने की इच्छा हुई। शायद ऐसे प्रयास उसी समय यानी 16वीं शताब्दी के अंत में किए गए थे, लेकिन जाहिर तौर पर वे निष्फल रहे और इसलिए हमारे लिए अज्ञात रहे।

लेंस के साथ साधारण कैमरा अस्पष्ट

बाद में, पोर्टा ने थोड़ा अलग प्रकार का एक उपकरण बनाया, जिसका मूल सिद्धांत आज तक संरक्षित रखा गया है। मनमाने आकार के, लेकिन लगभग हमेशा आयताकार लकड़ी के बक्से में, एक तांबे की ट्यूब डाली जाती है, जिसमें एक एकत्रित ग्लास होता है जिसे कहा जाता है लेंस.इस "बाहरी" बॉक्स के अंदर, एक और छोटे आकार का बॉक्स आगे-पीछे होता है, जिसकी पिछली दीवार फ्रॉस्टेड ग्लास से बनी होती है। इस पर फोटो खींची गई वस्तु का उल्टा प्रतिबिम्ब प्राप्त होता है। फ्रॉस्टेड ग्लास के सामने एक गतिशील विभाजन होता है, जिसे धकेलने या नीचे करने पर ग्लास पर छवि गायब हो जाती है। पूरा उपकरण एक तिपाई पर लगाया गया है, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि कैमरे को छवि प्राप्त करने के लिए चुनी गई वस्तु पर लेंस को इंगित करने के लिए सभी दिशाओं में घुमाया जा सकता है। ध्यान दें कि इस उपकरण की मौलिक संरचना आंख की शारीरिक संरचना के साथ एक आकर्षक सादृश्य है! क्या यही कारण नहीं है कि अतीत में कैमरा अस्पष्ट विचार का विकास हुआ? निम्नलिखित प्रयोग हमें प्राकृतिक और कृत्रिम दोनों ऑप्टिकल उपकरणों की समानता के बारे में आश्वस्त करता है।

एक सामान्य कैमरे का अनुदैर्ध्य खंड अस्पष्ट

यदि किसी बड़े जानवर की सावधानीपूर्वक तैयार की गई आंख की पुतली को किसी चमकीली रोशनी वाली वस्तु में बदल दिया जाए, तो उसकी सटीक छवि नेत्रगोलक की पिछली दीवार पर दिखाई देगी, जैसे कि कैमरे के अस्पष्ट दृश्य में। प्रयोग विशेष रूप से अच्छा काम करता है यदि यह एक बंद खिड़की वाले कमरे में किया जाता है जिसमें एक छोटा छेद ड्रिल किया गया है। हमारे द्वारा वर्णित कैमरा ऑब्स्कुरा, जिसका उपयोग प्रकाश पेंटिंग के लिए किया जाता है, में फ्रांसीसी ऑप्टिशियन डेरोज़ी द्वारा प्रस्तावित शरीर संरचना का एक और संस्करण भी है। बक्सों को एक के अंदर एक घुमाने के बजाय, इस कैमरा ऑब्स्कुरा की बॉडी को एक अकॉर्डियन या धौंकनी की तरह व्यवस्थित किया गया है। ऐसे केस में एक तरफ एक बोर्ड होता है जिसमें लेंस ट्यूब डाली जाती है, और दूसरी तरफ फ्रॉस्टेड ग्लास वाला एक फ्रेम होता है। यह बॉडी रेल के साथ-साथ आगे-पीछे चलती है और यदि आवश्यक हो, तो इसे विशेष स्क्रू की मदद से गतिहीन किया जा सकता है। फोटोग्राफी के लिए लेंस कैमरे का सबसे आवश्यक हिस्सा है। सबसे पहले, लेंस में एक उभयलिंगी दाल शामिल थी। ऐसे लेंस में महत्वपूर्ण कमियां थीं, जिसे भौतिकी में कहा जाता है गोलाकारऔर रंगीन पथांतरण।

वापस लेने योग्य धौंकनी के साथ कैमरा अस्पष्ट

एक साधारण दाल किसी प्रबुद्ध वस्तु से उस पर पड़ने वाली सभी प्रकाश किरणों को एक फोकस में संयोजित नहीं कर सकती है: दाल के किनारों से गुजरने वाली किरणें उसके केंद्र से गुजरने वाली किरणों की तुलना में अधिक दूर तक प्रतिच्छेद करती हैं। या, इसे दूसरे तरीके से कहें तो, "केंद्रीय और परिधीय (चरम) किरणों का केंद्र एक दूसरे के साथ मेल नहीं खाता है।" इन नाभियों के बीच की दूरी कहलाती है लंबाई के साथ गोलाकार विपथन.इससे यह पता चलता है कि यदि हम कैमरे के ग्राउंड ग्लास को केंद्रीय फोकस पर रखते हैं, तो परिधीय किरणों का समूह ग्लास के पीछे फोकस पर एकत्रित होता है, जिससे इसकी सतह पर एक छोटा वृत्त बनता है, जिसकी त्रिज्या होती है चौड़ाई में गोलाकार विपथन.दाल की सतह की समान वक्रता के साथ, यह विपथन जितना अधिक महत्वपूर्ण होता है, उसका व्यास या तथाकथित छेद उतना ही बड़ा होता है।

बंद कुर्सी - कैमरा अस्पष्ट. 1711

पूर्वगामी से, यह स्पष्ट है कि किसी वस्तु का फोटो खींचते समय, बाद का प्रत्येक बिंदु छवि में उसके बिंदु से नहीं, बल्कि एक छोटे वृत्त से मेल खाता है, और ऐसे वृत्तों की रोशनी केंद्र से वृत्त तक कम हो जाती है, और उनका आकार दाल में छेद के आकार के आधार पर अलग-अलग होते हैं। ये वृत्त जितने छोटे होंगे, छवि उतनी ही स्पष्ट होगी; इसलिए लेंस के लिए आवेदन डायफ्रामया डिस्क जिसमें बीच में एक गोल छेद होता है और दाल से जुड़ा होता है। डायाफ्राम परिधीय किरणों को रोकता है और इस प्रकार विपथन को कम करता है। लेकिन एक स्पष्ट छवि देते हुए, यह प्रकाश को क्षीण कर देता है, जिससे प्रकाश पेंटिंग धीमी हो जाती है। इसके अलावा, डायाफ्राम कुछ हद तक वस्तु की रूपरेखा को विकृत करता है - तथाकथित खिंचाव की घटना.परिणामस्वरूप, छवि में वर्ग की भुजाएँ उत्तल होती हैं जब डायाफ्राम दाल के सामने रखा जाता है और, इसके विपरीत, जब यह इसके पीछे होता है तो अवतल होता है। उन्होंने दो पूरी तरह से समान दालों के बीच एक डायाफ्राम रखकर इस घटना को खत्म करने की कोशिश की और इस तरह दोनों प्रकार की छवि के खिंचाव को बेअसर कर दिया। इसके बाद, डायाफ्राम के साथ लेंस की आपूर्ति करने के बजाय, उन्होंने तथाकथित उपकरण का सहारा लेना शुरू कर दिया अप्लानाटोव,गोलाकार विपथन को समाप्त करने के लिए. लेकिन ऐसी दाल बनाना अकल्पनीय है जिसकी वक्रता इस आवश्यकता को पूरा करेगी। इसलिए, फ्रांसीसी ऑप्टिकल इंजीनियर चार्ल्स शेवेलियर के समय से, एक अप्लानेटिक दाल प्राप्त करने के लिए विभिन्न त्रिज्याओं की दालों को मिलाया गया है। इन विभिन्न दालों को या तो एक साथ चिपका दिया जाता है या एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर रखा जाता है। आज निम्नलिखित ज्ञात और उपयोग किए जाते हैं: वियना में पेट्यावल का ऑर्थोस्कोपिक लेंस; मल्टीफ़ोकल लेंस डेरोज़ी; डहलमीयर त्रिक, पिछले एक के संशोधन का प्रतिनिधित्व करता है; एप्लानेट स्टिंगेल; ह्यूरिस्कॉन वोग्टलेंडर और अन्य। ये सभी एप्लानेट्स विपथन को दूर करने की समस्या को कमोबेश सफलतापूर्वक हल करते हैं। एप्लानेट्स का नुकसान यह है कि वे पर्याप्त मात्रा में उपलब्ध नहीं कराते हैं फोकस की गहराई.यह शब्द दाल से गुजरने वाली प्रकाश किरणों के केंद्रीय और परिधीय फॉसी के बीच के स्थान को संदर्भित करता है। त्रि-आयामी विषयों की शूटिंग करते समय फोकस की गहराई विशेष रूप से महत्वपूर्ण होती है और आपको सभी के लिए समान छवि स्पष्टता प्राप्त करने की अनुमति देती है। हालाँकि, एप्लानेट्स एक विमान की पूरी तरह से स्पष्ट छवि देते हैं, दूसरों के लिए वे समान शक्ति की रोशनी प्रदान नहीं करते हैं। जो कुछ भी कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि लेंस चुनते समय, आपको कई स्थितियों पर ध्यान देने की आवश्यकता होती है, खासकर जब से कुछ एप्लानेट, जैसा कि हम जानते हैं, छवि को विकृत करते हैं, जिससे उपर्युक्त खिंचाव पैदा होता है। इसलिए, लेंस अपने उद्देश्य में भिन्न होते हैं: पोर्ट्रेट, परिदृश्य, सड़क इमारतों और स्मारकों के लिए, फ़ील्ड के आकार के आधार पर और आवश्यक उच्च या निम्न छवि गति के आधार पर। घटना को ध्यान में रखना भी जरूरी है रंगीन पथांतरण।प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की विभिन्न किरणें अलग-अलग तरह से अपवर्तित होती हैं। यदि किसी वस्तु को लाल प्रकाश से प्रकाशित किया जाता है, तो उसकी छवि दाल से अधिक दूरी पर दिखाई देती है, जब उसी वस्तु को बैंगनी रंग से प्रकाशित किया जाता है। इसलिए, सफेद रोशनी से प्रकाशित कोई वस्तु वास्तव में एक छवि नहीं देती है, बल्कि स्पेक्ट्रम की अलग-अलग प्रकाश किरणें होती हैं। यह बताता है कि स्क्रीन और दाल के बीच की दूरी के आधार पर छवि में गुलाबी या बैंगनी रंग क्यों है। रंगीन विपथन को दूर करने का प्रयास किया जा रहा है अक्रोमैटाइजेशनचश्मा, दो अलग-अलग दालों को जोड़ते हुए, सामूहिक से क्रोंग्लासऔर से बिखरना चकमक पत्थर का कांच,लाल और बैंगनी किरणों के फोकस को सबसे चमकीले पीले रंग के फोकस पर लाने के लिए। इस तरह से हासिल की गई अक्रोमैटिज्म स्पॉटिंग स्कोप और माइक्रोस्कोप के लिए पर्याप्त है, लेकिन लाइट-पेंटिंग उपकरण के लिए असंतोषजनक है। जिन किरणों में सबसे मजबूत रासायनिक क्रिया होती है, वे उन किरणों से भिन्न होती हैं जिनका दृष्टि पर सबसे मजबूत प्रभाव पड़ता है। दूसरे शब्दों में, प्रकाशमान और रासायनिक किरणों का फोकस एक दूसरे से मेल नहीं खाता है। इसलिए, प्रकाश-पेंटिंग लेंसों को व्यवस्थित किया जाना चाहिए ताकि ये फ़ॉसी मेल खाएं, अन्यथा पॉलिश ग्लास पर प्राप्त एक स्पष्ट और विशिष्ट छवि प्रकाश-संवेदनशील सतह पर अस्पष्ट होगी; दाल का सही कॉम्बिनेशन इस कमी को दूर करता है. जिस ट्यूब में लेंस लगा होता है, उसके बाहर की तरफ आसानी से बंद होने वाला एक आवरण होता है, जिसे कहा जाता है प्रसूतिकर्ताएक छवि को शूट करना शुरू करते हुए, इसे फोकस में रखें, फ्रॉस्टेड ग्लास को देखें और इस उद्देश्य के लिए विशेष रूप से अनुकूलित स्क्रू की मदद से लेंस को आवश्यकतानुसार घुमाएँ। फिर, फ्रॉस्टेड ग्लास के स्थान पर, एक तथाकथित नकारात्मक चेसिसयानी, तैयार फोटोसेंसिटिव प्लेट वाला फ्रेम, और लेंस कवर खोलें। जब चैम्बर में चेसिस का निवास समय पर्याप्त माना जाता है, तो कवर को फिर से लेंस ट्यूब पर रख दिया जाता है, और चेसिस को हटाकर प्रयोगशाला में ले जाया जाता है। इस प्रक्रिया को तेज करने के लिए, यह आवश्यक है कि ढक्कन खोलने वाला तंत्र बिना किसी देरी के स्वचालित रूप से काम करे। ये हैं वायवीय अवरोधक.कई पदार्थों पर प्रकाश का निस्संदेह और महत्वपूर्ण प्रभाव (बाद वाले अपने बाहरी रूप में स्पष्ट परिवर्तनों से गुजर रहे हैं) मानव जाति को सबसे दूर के समय में ही ज्ञात था। उदाहरण के लिए, पूर्वजों को पता था कि लंबे समय तक प्रकाश के संपर्क में रहने पर तेल चित्रों के रंग बदल जाते हैं और अंततः फीके पड़ जाते हैं। यह देखा गया है कि मृत सागर की सतह पर तैरता हुआ डामर, साथ ही मिस्र में लाशों के लेप लगाने के लिए उपयोग किए जाने वाले विभिन्न रेजिन, सूर्य के कारण समान मलिनकिरण के अधीन थे। मध्य युग के कीमियागर विभिन्न रासायनिक पदार्थों पर प्रकाश के प्रभाव को पूर्वजों की तुलना में बेहतर जानते थे, और प्रकाश के ऐसे गुणों ने उनमें सभी धातुओं को सोने में बदलने में सक्षम पारस पत्थर की खोज की आशा जगाई। कीमियागर फैब्रिकियस ने भी ऐसा ही किया, जिन्होंने अरागो के शोध के आधार पर सिल्वर क्लोराइड की खोज की, जिसे उन्होंने कहा कामुक चंद्रमा.इसी समय, यह देखा गया कि यह पदार्थ प्रकाश के प्रभाव में काला हो जाता है और काले हुए स्थानों पर धात्विक चांदी दिखाई देती है, अर्थात प्रकाश में यह क्षमता होती है वसूलीधातु अपने लवणों से. बाद में पता चला कि ये मज़बूत कर देनेवालाप्रकाश का गुण किसी एक क्लोराइड पर नहीं, बल्कि चांदी के सभी लवणों - ब्रोमाइड, आयोडाइड आदि पर पाया जाता है। अन्य धातुओं के लवण भी सूर्य की पुनर्स्थापना शक्ति के अधीन हैं, लेकिन इस घटना के लिए उससे कहीं अधिक समय की आवश्यकता होती है। जो चांदी के लवण के लिए आवश्यक है। तो, पोटेशियम डाइक्रोमेट प्रकाश की क्रिया के तहत क्रोमियम ऑक्साइड में परिवर्तित हो जाता है; यूरेनियम नाइट्रेट के साथ भी ऐसा ही होता है। कार्बनिक पदार्थों पर प्रकाश के प्रभाव का विपरीत गुण होता है: प्रकाश कार्बनिक पदार्थों को ऑक्सीजन के साथ या क्लोरीन, ब्रोमीन और आयोडीन जैसे निकायों के साथ संयोजन की सुविधा प्रदान करता है। गुआएक राल प्रकाश किरणों के प्रभाव में वायुमंडलीय ऑक्सीजन के साथ मिलकर एक नीला रंग देता है। प्रकाश के प्रभाव में डामर ऑक्सीकृत हो जाता है, पीला पड़ जाता है और अघुलनशील हो जाता है। इस तथ्य से कि प्रकाश में लवण अपने अंदर मौजूद ऑक्सीजन, क्लोरीन, ब्रोमीन या आयोडीन खो देते हैं, और उसी प्रभाव के तहत कार्बनिक पदार्थ उत्तरार्द्ध को अवशोषित करते हैं, यह इस प्रकार है कि ये दोनों घटनाएं एक साथ होने पर बहुत तेजी से घटित होनी चाहिए, अर्थात। जब लवण कार्बनिक पदार्थों के सीधे संपर्क में आते हैं। इसलिए, यदि आप चीनी मिट्टी के बोर्ड के एक तरफ और दूसरी तरफ कागज के टुकड़े पर सिल्वर नाइट्रेट का घोल लगाते हैं, तो कागज पर सिल्वर नमक का अपघटन बोर्ड की तुलना में बहुत तेजी से पता चलेगा। पोटेशियम डाइक्रोमेट अत्यधिक धीमी गति से प्रकाश किरणों के प्रभाव में बदलता है; लेकिन अगर इसे जिलेटिन, चीनी, स्टार्च या प्रोटीन के साथ मिलाया जाए तो नमक बहुत जल्दी डीऑक्सीडाइज़ हो जाता है, - जबकि उपर्युक्त कार्बनिक पदार्थ ठोस और अघुलनशील हो जाते हैं। इसी तरह के और भी कई उदाहरण दिए जा सकते हैं. निम्नलिखित बातों पर ध्यान देना आवश्यक है। नमक और कार्बनिक पदार्थों को एक ही समय में प्रकाश में लाने की कोई आवश्यकता नहीं है। इस प्रकार, सिल्वर आयोडाइड और टैनिक एसिड का मिश्रण जल्दी से प्रकाश के संपर्क में आ जाता है, और सिल्वर कम हो जाता है। लेकिन आइए हम सिल्वर आयोडाइड से सराबोर कागज का एक टुकड़ा लें और इसे प्रकाश में रखें; यदि उत्तरार्द्ध का प्रभाव कम है, तो हम पेपर में कोई बदलाव नहीं देखेंगे। लेकिन अगर हम कागज के इस टुकड़े को टैनिक एसिड के घोल में डुबो दें, तो यह तुरंत काला हो जाएगा, क्योंकि चांदी बहाल हो जाएगी। इस घटना को इस तथ्य से समझाया गया है कि यद्यपि प्रभावसिल्वर आयोडाइड पर प्रकाश और हुआ, लेकिन अभिव्यक्तियह प्रभाव टैनिक एसिड की सहायता से ही संभव हो सका। इस सिद्धांत ने फोटोग्राफी का आधार बनाया: यह दर्शाता है कि प्रकाश के प्रभाव के अधीन एक पदार्थ प्राप्त छाप को बरकरार रखता है, जिसकी पुष्टि निम्नलिखित प्रयोग से होती है। एक टिन सिलेंडर लिया जाता है, जो एक सिरे से खुला होता है और इस खुले सिरे को सूर्य के प्रकाश के संपर्क में लाया जाता है। कुछ मिनट बाद, सिलेंडर को एक अंधेरे कमरे में ले जाया जाता है और छेद के ऊपर सिल्वर क्लोराइड पेपर का एक टुकड़ा रखा जाता है। कुछ समय बाद उस पर सिलेंडर के खुलने के अनुरूप एक गहरा गोल धब्बा दिखाई देता है। चाँदी ऐसे ठीक हो जाती है मानो कागज का टुकड़ा सीधे प्रकाश किरणों के संपर्क में आ गया हो। जो कुछ कहा गया है उससे हम देखते हैं कि विभिन्न पदार्थों पर प्रकाश का प्रभाव कुछ हद तक पहले भी ज्ञात था। 18वीं शताब्दी की अंतिम तिमाही और 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में रसायन विज्ञान में प्रगति ने नई खोजों को संभव बनाया। सवाल उठता है: क्या कैमरे द्वारा दी गई छवियों को अस्पष्ट रखने की संभावना ज्ञात थी, या, दूसरे शब्दों में, क्या फोटोग्राफी डागुएरे और नीपसे से पहले ज्ञात थी? ऐसी अस्पष्ट रिपोर्टें हैं कि ऐसे लोग थे जो इस खोज के बहुत करीब आए थे। लेकिन वे अपने ज्ञान को कब्र में ले गये, भले ही यह उनके पास होता। "ला जिप्नांटी" नामक पुस्तक में [" धातुओं की पुस्तक" (फा.)], 1760 में चेरबर्ग में अर्ध-पागल कीमियागर टिफेन डे ला रोशे द्वारा प्रकाशित, विभिन्न बकवास और छद्म वैज्ञानिक बकवास के बीच, निम्नलिखित स्थान है: एक तूफान के दौरान, टिफेन को कुछ के महल में स्थानांतरित कर दिया गया था प्राथमिकप्रतिभावानों और उनके बॉस ने लेखक को अपने अधीनस्थों के व्यवसायों के रहस्यों से अवगत कराया। "आप जानते हैं," उन्होंने टिफ़न से कहा, "कि प्रकाश की किरणें, एक निश्चित अपवर्तन के साथ, पानी, कांच, आंख की रेटिना आदि पर एक छवि बनाती हैं। मेरी प्रारंभिक प्रतिभाओं ने इन क्षणभंगुर छवियों को रखने की कोशिश की: वे सामने आईं एक रचना के साथ जिसके साथ चित्र बनाया जा सकता है हम अपने चित्रों के लिए शुद्धतम स्रोत से लेते हैं, अर्थात् प्रकाश की किरणों से, वे रंग जो आपके कलाकार विभिन्न सामग्रियों से प्राप्त करते हैं और जो अनिवार्य रूप से बदलते हैं।, जो हमेशा हमारे कैनवास पर स्पष्ट रूप से चित्र बनाता है दृष्टि, स्पर्श और सभी इंद्रियों को एक साथ आश्चर्यचकित करें। इन पंक्तियों को पढ़कर अनायास ही मन में ख्याल आता है कि क्या यह प्रलाप प्रकाश चित्रकला से वास्तविक परिचय को नहीं छिपाता? लेकिन चूंकि टिफ़ैन ने न तो नीपसे और डागुएरे के आविष्कार के समान खोज का कोई विवरण छोड़ा, न ही कोई तस्वीर, यह माना जा सकता है कि उनका स्वप्न दर्शन 1566 में प्रकाशित पुस्तक "लिव्रे डे मेटाक्स" से परिचित होने का फल था। कीमियागर फैब्रिकियस द्वारा, जो लिखते हैं, सतह पर दाल के साथ प्राप्त छवि चांदी का सींग(सिल्वर क्लोराइड), अधिक रोशनी वाले क्षेत्रों में काले निशान छोड़ता है और कम रोशनी वाले क्षेत्रों में कम गहरे निशान छोड़ता है। 1819 की पेरिस प्रदर्शनी में, एक निश्चित गोनोर (गोनॉर्ड) ने उत्कीर्णन और चित्र (दूसरों के बीच - राजा लुई XVIII के) दिखाए, जो उसने बहुत जल्दी बनाए, हालांकि, यह बताए बिना कि उसकी विधि क्या थी। यह सम्मान 1822 में अत्यधिक गरीबी में मर गया। अंत में, प्रसिद्ध ऑप्टिकल इंजीनियर चार्ल्स शेवेलियर ने अपनी पुस्तक "गाइड डे फोटोग्राफ" में [" फोटोग्राफी गाइड" (फा.)] बताता है, प्रामाणिकता की पुष्टि करते हुए, एक पूरी कहानी, कुछ नाटकीय चरित्र से रहित नहीं। 1825 के अंत में, जब चार्ल्स शेवेलियर अभी भी अपने पिता के सहायक थे, एक प्रसिद्ध ऑप्टिशियन भी थे, एक युवक दुकान में दिखाई दिया, बेहद खराब कपड़े पहने हुए, उसका चेहरा पीला पड़ गया था और, जाहिर तौर पर, सभी प्रकार की कठिनाइयों से थक गया था। अजनबी ने चार्ल्स शेवेलियर से कैमरे के अस्पष्ट मूल्य के बारे में पूछना शुरू कर दिया, शिकायत की कि उसके पास तथाकथित मेनिस्कस प्रिज्म के साथ तत्कालीन बेहतर उपकरण खरीदने का साधन नहीं था, और अंत में घोषणा की कि उसे छवियों को कैप्चर करने का एक साधन मिल गया है कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा निर्मित। शेवेलियर को तब इंग्लैंड में टैलबोट और फ्रांस में डागुएरे और नीपसे द्वारा इस दिशा में किए गए शोध के बारे में पहले से ही पता था और उन्होंने इन सभी प्रयासों को निरर्थक माना। लेकिन जब युवक ने उसे दिया तो ऑप्टिशियन आश्चर्यचकित रह गया कागज पर छपी सकारात्मक बातें. उन्होंने युवक के प्रति अपनी प्रशंसा व्यक्त की, जिस पर युवक ने कहा: "चूंकि मेरे पास अपने प्रयोगों के लिए एक बेहतर उपकरण खरीदने का साधन नहीं है, मैं आपको अपने द्वारा आविष्कृत रचना दूंगा, और आप कुछ प्रयोग करेंगे इसके साथ।" कुछ दिनों बाद, अजनबी एक लाल-भूरे रंग के तरल की एक शीशी लाया, जिसे शेवेलियर ने बाद में आयोडीन का एक मजबूत टिंचर माना, और उसे समझाया कि इस तरल से कैसे निपटना है। चार्ल्स शेवेलियर ने कई प्रयोग किए, लेकिन लापरवाही से उन्हें दिन के उजाले में किया और पूरी तरह से विफलता से निराश होकर, एक अज्ञात युवक की वापसी की प्रतीक्षा करने का फैसला किया, लेकिन वह फिर से प्रकट नहीं हुआ और किसी को भी उसके बारे में कुछ भी पता नहीं चला। शेवेलियर ने उसे फिर कभी नहीं देखा और केवल इतना ही याद रखा कि वह रुए डे वास पर कहीं रहता था। "बाद में," शेवेलियर ने इस रहस्यमय कहानी को बताते हुए कहा, "मैं इस साहसिक कार्य को अंतरात्मा की कुछ निंदा के बिना याद नहीं कर सकता था। विज्ञान के हित; लेकिन, अपने निस्संदेह अपराध से इनकार किए बिना, मैं अपने बचाव में उद्धृत कर सकता हूं कि उस समय मैंने क्या किया था अभी तक स्टोर की संपत्ति के निपटान का अधिकार नहीं है। इस अज्ञात आविष्कारक का क्या हुआ? बर्नार्ड पालिसी ने कहा: "गरीबी प्रतिभा को मार देती है।" क्या उसकी मृत्यु अस्पताल के बिस्तर पर हुई, क्या उसके दिन बिकेत्रे (पेरिस में एक पागलखाना) में समाप्त हुए, या, अपने सपनों को त्यागकर, क्या वह एक सम्मानित बुर्जुआ दुकानदार बन गया? यह ज्ञात नहीं है कि इनमें से कौन सा परिणाम, एक प्रतिभा के लिए समान रूप से आक्रामक, फोटोग्राफी के रहस्यमय पहले आविष्कारक का भाग्य बन गया। इन सभी अस्पष्ट संकेतों के अलावा कि प्रकाश चित्रकला, कम से कम आंशिक रूप से, डागुएरे और नीपसे से पहले ज्ञात रही होगी, हम जानते हैं कि 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत के कुछ वैज्ञानिक इसकी खोज के बहुत करीब आ गए थे और प्रकाश पर प्रकाश चित्र तैयार किए थे- संवेदनशील सतहें, लेकिन कोई भी सकारात्मक छवि प्राप्त करने और उसे ठीक करने में सफल नहीं हुआ। 1770 में, स्वीडिश रसायनज्ञ शीले ने पाया कि यदि आप चांदी के क्लोराइड में भिगोए गए कागज पर एक उत्कीर्णन डालते हैं और इसे सूरज की रोशनी में रखते हैं, तो उत्कीर्णन की एक सटीक प्रतिलिपि कागज पर इस विशिष्टता के साथ प्राप्त की जाती है कि चांदी पर प्रकाश वाले स्थान काले निकलते हैं और अंधेरी जगहें सफेद हो जाती हैं... लेकिन यदि उसके बाद भी कागज रोशनी में रहता है तो वह पूरा काला हो जाता है और चित्र गायब हो जाता है। 1780 में, प्रसिद्ध फ्रांसीसी भौतिक विज्ञानी चार्ल्स, जो अपनी समझदारी और वाक्पटु शिक्षण के लिए प्रसिद्ध थे और जो अपने बड़े दर्शकों को आश्चर्यचकित करना पसंद करते थे, ने कागज और एक फ़ोल्डर पर अपने श्रोताओं के छायाचित्रों को प्रकाश के साथ फिर से बनाया; प्रकाश के और अधिक संपर्क में आने से, ये छायाचित्र गहरे रंग की पृष्ठभूमि में विलीन हो गए। चार्ल्स अपने रहस्य को उजागर किए बिना मर गए और विज्ञान के लिए एक स्मृति चिन्ह के रूप में लेक्चरर की वाक्पटुता के अलावा, पहले हाइड्रोजन गुब्बारे पर उनकी हवाई यात्रा और कई सिल्हूट छोड़ गए, जिसमें बैंगनी रंग को देखकर, कुछ वैज्ञानिक आयोडीन की उपस्थिति पर संदेह करने के लिए तैयार थे - एक अविश्वसनीय धारणा, क्योंकि यह 1812 से पहले हुआ था, यानी ब्रीडर कोर्टोइस द्वारा इस मेटलॉइड की खोज से पहले। 1802 में, अंग्रेजी वैज्ञानिक विजवर्थ ने रसायनज्ञ शीले द्वारा प्राप्त परिणामों के समान परिणाम प्राप्त किए, लेकिन सिल्वर क्लोराइड के साथ नहीं, बल्कि सिल्वर नाइट्रेट के साथ। प्रसिद्ध सर हम्फ्री डेवी ने ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी के बुलेटिन में विजवर्थ की खोज का वर्णन किया है: "सफेद कागज और सफेद त्वचा, सिल्वर नाइट्रेट के घोल में भिगोए जाने पर, अंधेरे में रखे जाने पर अपना रंग नहीं बदलते हैं; लेकिन दिन के उजाले के संपर्क में आने पर, वे जल्दी से अपना रंग नहीं बदलते हैं।" पहले ग्रे, फिर भूरा और अंत में पूरी तरह से काला हो जाता है। इस घटना के कारण कांच पर चित्रों से आसानी से प्रतियां बनाने के साथ-साथ सिल्हूट और छाया प्रोफाइल प्राप्त करना संभव हो गया। यदि चांदी नाइट्रेट के समाधान के साथ सिक्त एक सफेद सतह को पीछे रखा जाता है कांच को रंगा जाता है और प्रकाश के संपर्क में लाया जाता है, तो उसकी किरणें एक सफेद सतह पर गहरे रंग की रूपरेखा उत्पन्न करती हैं, जो सबसे गहरी होती हैं जहां प्रकाश सबसे मजबूत होता है, और उन स्थानों पर लगभग अदृश्य होता है जहां मंद या बिल्कुल रोशनी नहीं होती है। जब किसी आकृति की छाया डाली जाती है लैपिस के घोल से सिक्त स्क्रीन पर, छाया सफेद रहती है, और सब कुछ प्रकाश के संपर्क में रहता है। इस तरह से एक चित्र प्राप्त करने के बाद, इसे अंधेरे में रखना आवश्यक है, क्योंकि प्रकाश के संपर्क में आने के कुछ मिनट पर्याप्त हैं चित्र के बजाय एक ठोस काला धब्बा, जो प्रयोग के लिए लिए गए कागज या चमड़े के टुकड़े की पूरी सतह पर कब्जा कर लेता है। उन्होंने इसे रोकने की व्यर्थ कोशिश की। सतह को वार्निश से लेप करने से चांदी के नमक को प्रकाश किरणों के प्रभाव में काला होने से नहीं रोका जा सकता है, और बार-बार, कागज या चमड़े के टुकड़े को बहुत अधिक मात्रा में धोने से उसमें अवशोषित नमक की पूरी मात्रा पदार्थ से नहीं निकल सकती है, और इसलिए सतह अनिवार्य रूप से काली पड़ जाती है। यह विधि काफी दिलचस्प व्यावहारिक अनुप्रयोग पा सकती है: आप इसका उपयोग ऐसी वस्तुओं के चित्रों के लिए कर सकते हैं जो आंशिक रूप से पारदर्शी हैं और आंशिक रूप से पारदर्शी नहीं हैं। इस प्रकार, सूखे पतले पौधों के पत्तों और कीड़ों के पंखों से अत्यंत स्पष्ट और सटीक तस्वीरें प्राप्त की जाती हैं। उन्होंने अस्पष्ट कैमरे द्वारा दिए गए परिदृश्यों को शूट करने की भी कोशिश की, लेकिन सफलता नहीं मिली: यहां सिल्वर नाइट्रेट के घोल को प्रभावित करने के लिए प्रकाश बहुत कमजोर निकला। श्री विडगेवर्थ ने इस दिलचस्प घटना की अपनी जाँच जारी रखी है।" हमने इस तरह से प्रस्तुत किया है, शायद ऐसे विवरण के साथ भी कि पाठक डागुएरे और नीपसे की खोज से पहले की हर चीज़ को अनावश्यक और थकाऊ समझेंगे। इसमें कोई संदेह नहीं है कि ऐसे लोग थे जो प्रकाश चित्रकला के आविष्कार के बहुत करीब आए थे, लेकिन उनमें से कोई भी, ऐसा कहा जा सकता है, सबसे आवश्यक चीज़ को समझने में कामयाब नहीं हुआ, अर्थात् हल करना(मजबूत) प्रकाश द्वारा दी गई क्षणभंगुर छवियां। इसके अलावा, उन भविष्यवक्ताओं में से किसी ने भी अपनी खोज का विस्तृत विवरण नहीं छोड़ा। इसलिए, डागुएरे और नीपसे के पूर्ववर्ती न तो प्रकाश चित्रकला के इन सच्चे आविष्कारकों की महिमा को बदल सकते हैं, न ही भावी पीढ़ी की कृतज्ञता के उनके अधिकार को, जो सभ्यता के लिए उनकी महान खोज के महान महत्व के प्रति दैनिक आश्वस्त हैं।

दूसरा अध्याय

डागुएरे. - उनका जीवन और डगुएरियोटाइप की खोज का इतिहास

महान और उल्लेखनीय लोगों के बड़े हिस्से का निजी, निजी जीवन लगभग हमेशा उनके मेहनती जीवनीकारों द्वारा अच्छी तरह से तैयार किया गया है। आम तौर पर जीवनीकार उनके द्वारा लिखी गई जीवनी वाले व्यक्तियों के सबसे महत्वहीन पत्रों, नोट्स और नोट्स की तलाश करते हैं, समकालीन लोगों से जानकारी प्राप्त करने का प्रयास करते हैं या अपनी मातृभूमि में महान आविष्कारकों के जीवन के कुछ पहलुओं के बारे में कुछ मूल्यवान संकेत प्राप्त करते हैं, या जहां उनकी गतिविधियां विकसित हुईं। उनके जीवन के प्रत्येक वर्ष को सभी छोटे विवरणों में खोजा जा सकता है, जो अक्सर पूरी तरह से अनावश्यक होते हैं, और कभी-कभी एक उत्कृष्ट व्यक्ति के नैतिक चरित्र और स्मृति पर अवांछित छाया भी डालते हैं। दुर्भाग्य से, इसके विपरीत, लाइट पेंटिंग के दोनों आविष्कारकों, डागुएरे और नीपसे के निजी जीवन के बारे में जानकारी इतनी खंडित, बिखरी हुई और आम तौर पर दुर्लभ है कि बिल्कुलउनकी कोई संपूर्ण व्यक्तिगत जीवनी संकलित करना असंभव है। दूसरी ओर, फोटोग्राफी के दोनों निर्माता, खोजकर्ता के रूप में, एक ही महान खोज की ओर उत्साह और आत्मविश्वास के साथ आगे बढ़ रहे हैं, एक-दूसरे से इतने करीब से जुड़े हुए हैं कि, डागुएरे के बारे में बात करते हुए, किसी को अनिवार्य रूप से अक्सर नीपेस के नाम का उल्लेख करना पड़ता है, और इसके विपरीत - बाद की जीवनी में डागुएरे की वापसी को टाला नहीं जा सकता। तो, लुई-मांडे डागुएरे का जन्म 18 नवंबर, 1787 को सीन और ओइस विभाग में अर्जेंटीयूइल के पास कॉर्मिलेस (कॉर्मिलेस एन पेरिसिस) गांव में हुआ था, एक सुरम्य क्षेत्र में जहां सीन ऊंची पहाड़ियों के बीच घूमती है और, कवि के शब्दों में, डी "ओउ एल "ओइल एस"एगेरे डान्स लेस प्लेन्स वोइसिन्स। [" जहां निगाह निकटवर्ती मैदानों में खो जाती है" (फादर)।)] डागुएरे, एक बच्चे के रूप में, व्यापक दृष्टिकोण और चमकीले रंगों के आदी थे, जिसकी इच्छा उनके पूरे जीवन करियर में छापी गई थी। उनके पिता, लुई जीन डागुएरे, अर्जेंटीना प्रांतीय अदालत में एक निष्पादक के रूप में कार्यरत थे। उनका विवाह एक अच्छे परिवार की लड़की ऐनी एंटोनेट औटेरे से हुआ था। बालक डागुएरे पहली फ्रांसीसी क्रांति के एक परेशान और, कई लोगों के लिए, भयानक समय में बड़ा हुआ। यह, शायद, यह बताता है कि उनके माता-पिता, हालांकि वे ऐसे लोगों से थे जो आर्थिक रूप से काफी संपन्न थे, उन्होंने उन्हें व्यवस्थित स्कूली शिक्षा नहीं दी। जब बारह वर्षीय डागुएरे के पिता, एक और नियुक्ति प्राप्त करने के बाद, ऑरलियन्स चले गए, तब भी लड़के का पालन-पोषण कुछ हद तक उपेक्षित रहा। लेकिन बच्चे ने ड्राइंग के प्रति रुझान दिखाया, उसे ऑरलियन्स पब्लिक ड्राइंग स्कूल में भेजा गया, और तेरह साल की उम्र में उसने अपने पिता और माँ के चित्रों को चित्रित किया, जिसमें निर्विवाद कलात्मक प्रतिभा की झलक दिखाई दी।

लुई जैक्स मैंडे डागुएरे। होलीरूड, एडिनबर्ग में चर्च। 1824 तेल।इस पेंटिंग को डागुएरे की चित्रफलक पेंटिंग में सर्वश्रेष्ठ माना गया; जब उन्हें प्रदर्शनी में दिखाया गया तो उन्हें लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया सोलह साल की उम्र में, डागुएरे ने तत्कालीन प्रसिद्ध पेरिस के चित्रकार-सज्जाकार डेगोटी के स्टूडियो में प्रशिक्षु बनने के लिए ऑरलियन्स ड्राइंग स्कूल छोड़ दिया। यहां, लगभग सबसे पहले, वह एक कुशल हाथ, निष्पादन में आसानी और सजावटी प्रभाव पैदा करने की उल्लेखनीय क्षमता से प्रतिष्ठित थे। तब वह रोम, नेपल्स, लंदन, जेरूसलम और एथेंस के पैनोरमा के निष्पादन में कलाकार पियरे प्रीवोस्ट के कर्मचारी थे, और बाद में 1822 में आविष्कार किए गए तथाकथित डागुएरे के उपकरण और स्थापना के लिए चित्रकार बट्टे के साथ साझेदारी में प्रवेश किया। डियोरामस,या पॉलीओरामस चित्रावली(दो ग्रीक शब्दों से जिसका अर्थ है "पार से देखना") केलिको या किसी अन्य सामग्री से बने पारदर्शी पर्दे के दोनों किनारों पर खींचे गए चित्र हैं। इनमें से प्रत्येक पेंटिंग, एक पॉलीओरामा की तरह, समान वस्तुओं की विपरीत छवियां प्रस्तुत करती है, जिनमें से सामने का हिस्सा प्रतिबिंब के माध्यम से दिखाई देता है, और पीछे - उस पर निर्देशित किरणों के माध्यम से दिखाई देता है। यह दो तरफा पेंटिंग एक अंधेरे कमरे में लंबवत रखी गई है, जैसा कि यहां रखी तस्वीर में दिखाया गया है। इनमें से, जो सामने से खींचा गया है वह परावर्तन द्वारा प्रकाशित होता है, जबकि जो पीछे से खींचा जाता है वह रोशनी के माध्यम से प्राप्त करता है। ऐसा करने के लिए, शीर्ष पर एक विंडो M बनाई जाती है, जिसके माध्यम से प्रकाश दर्पण E तक पहुंचता है, जो बदले में उस पर पड़ने वाली किरणों को सामने की तस्वीर में प्रतिबिंबित करता है। पर्दे के पीछे एक दूसरी खिड़की एन की व्यवस्था की गई है, जो खुली होने के कारण चित्र को रोशन करने का काम करती है। सबसे पहले, एनएन शटर बंद कर दिए जाते हैं और दर्शक सामने की तस्वीर देखते हैं; तब स्क्रीन ए धीरे-धीरे और चुपचाप आगे बढ़ती है, प्रकाश को रोकती है, जिसके परिणामस्वरूप परावर्तक रोशनी धीरे-धीरे कमजोर हो जाती है, और जब सामने की तस्वीर मुश्किल से दिखाई देती है, तो शटर एनएन धीरे-धीरे खुलते हैं, और पीछे की तस्वीर, द्वारा प्रवेश की जाती है तेजी से दौड़ती हुई किरणें, धीरे-धीरे सामने की ओर भीड़ने लगती हैं और अंततः इसे पूरी तरह से बदल देती हैं। डागुएरे ने इस प्रकार की पेंटिंग में महान दक्षता हासिल की और उनकी पेंटिंग्स ने विशेष रूप से लंबे समय तक जनता को आकर्षित किया वेस्पर्स,जिसमें बड़ी संख्या में तीर्थयात्री अदृश्य रूप से वहाँ प्रकट हुए जहाँ कुछ क्षण पहले केवल खाली बेंचें थीं; कम ध्यान नहीं मिला गोल्डो वैली,जहां ढेर सारी चट्टानों ने एक एनिमेटेड घाटी का रास्ता दे दिया। यहां लगाया गया चित्र 21 अगस्त, 1806 को हुई चट्टानों के भयानक पतन से पहले की इस विशेष स्विस घाटी का प्रतिनिधित्व करता है। जब स्क्रीन ए ने सामने की तस्वीर की परावर्तक रोशनी को अवरुद्ध कर दिया, तो कृत्रिम गड़गड़ाहट शुरू हो गई, बिजली दिखाई दी, और हवा की तेज़ सीटी ने एक भयानक तूफान की गवाही दी; फिर, जब दिन आया (दूसरे शब्दों में, जब एनएन के पिछले शटर खोले गए), घाटी गिरी हुई चट्टानों से अव्यवस्थित हो गई, झील अपने किनारों से बह निकली, आवास नष्ट हो गए; एक शब्द में कहें तो, मेरी आंखों के सामने मौत और तबाही की पूरी भयानक तस्वीर सामने आ गई। डैगुएरे की पेंटिंग किस हद तक कला तक पहुंची, इसका अंदाजा एक किसान की कहानी से लगाया जा सकता है, जो एक डायरैमा देखने आया था, वह दृश्य देखकर इतना चकित हो गया था ऑक्सरे सेंट-जर्मेन चर्च,वह यह सुनिश्चित करना चाहता था कि चित्र प्राकृतिक है, न कि कोई वास्तुशिल्प मॉडल, उसने अपनी जेब से एक सु (छोटा सिक्का) निकाला और चित्र पर फेंक दिया।

डियोरामा डागुएरे

लेकिन एक आविष्कारक बनने से पहले, डागुएरे ने खुद को एक उल्लेखनीय चित्रकार के रूप में स्थापित कर लिया था, और उन्होंने ओपेरा या एम्बिगुकॉमिक जैसे पेरिस के थिएटरों के लिए जो दृश्यावली बनाई, उससे जनता को उनके पूर्ववर्तियों, प्रसिद्ध सज्जाकारों के काम की तुलना में बहुत अधिक प्रशंसा मिली। डेगोटी, रिबिएनो और ऑरलैंडी। इस प्रकार, अपनी युवावस्था से, डागुएरे लगातार प्रकाश प्रभावों से निपटते रहे। डियोरामा का आविष्कार करके, उन्होंने दिखाया कि वह छवि के लिए पर्याप्त नहीं थे, वह चित्र में गति के लिए उत्सुक थे, वन्यजीवों को कैनवास पर उतारने की कोशिश कर रहे थे: हवा से हिलते पेड़, उछलते और उड़ते जानवर, आकाश में घूमते बादल और प्रकाश व्यवस्था में जादुई परिवर्तन. स्वाभाविक रूप से, शानदार प्रकाश प्रभाव में पले-बढ़े व्यक्ति में सूर्य को स्वयं चित्रित करने की तीव्र इच्छा विकसित हो सकती है। 1822 या 1823 की शुरुआत में, डागुएरे के मन में लंबे समय से ज्ञात कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को पुन: पेश करने और पकड़ने की क्षमता हासिल करने का विचार आया। उस समय से, डागुएरे ने खुद को पूरी तरह से अपने विचार के प्रति समर्पित कर दिया: वह अपने काम के लिए आवश्यक ऑप्टिकल उपकरणों को बेहतर बनाने की कोशिश करता है, विभिन्न पदार्थों की प्रकाश संवेदनशीलता की जांच करता है - एक शब्द में, वह खुद को पूरे दिल से उस विचार के लिए समर्पित करता है जो उसके मस्तिष्क में उत्पन्न हुआ, त्याग देता है उसके सज्जाकार के ब्रश, अनुपस्थित-दिमाग वाले हो जाते हैं और बारह या चौदह वर्षों के भीतर उसके मन की सामान्य स्थिति के लिए उसके आसपास के लोगों में भय पैदा कर देते हैं।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरर. 1525 की एक उत्कीर्णन जिसमें एक जर्मन कलाकार द्वारा चित्रांकन और परिप्रेक्ष्य का अध्ययन करने के लिए विकसित प्रकाश का उपयोग करने वाला एक उपकरण दिखाया गया है

1646 में अथानासियस किर्चर द्वारा रोम में निर्मित बड़ा कैमरा ऑब्स्कुरा ऊपर और किनारे की दीवारों के बिना दिखाया गया है। यह एक छोटा सा मोबाइल कमरा था, जिसे कलाकार आसानी से उस स्थान पर ले जा सकता था जहाँ वह पेंटिंग करना चाहता था। कलाकार हैच के माध्यम से इस कमरे में जा रहा था। यह उत्कीर्णन रूपरेखा, पीछे की तरफ, कागज पर चित्रित है, जो एक लेंस के विपरीत लटका हुआ है

प्रसिद्ध रसायनज्ञ डुमास के संस्मरणों में, जो बीस के दशक में पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज के अपरिहार्य सचिव थे, डागुएरे के बारे में एक जिज्ञासु स्थान है, जो उनके जीवन के सर्वोत्तम वर्षों में भविष्य के महान आविष्कारक की मनःस्थिति को दर्शाता है। : "यह 1827 में था, मैं अभी भी जवान था, मैं 27 साल का था जब वे मेरी प्रयोगशाला में रिपोर्ट करने आए थे कि एक महिला मुझसे मिलना चाहती थी। यह डागुएरे की पत्नी निकली (उनकी शादी 1812 से हुई थी और, जैसा कि जहां तक ​​ज्ञात है, उसके कोई संतान नहीं थी), जो अपने पति के अजीब व्यवहार से भयभीत होकर मुझसे पूछने लगी, क्या मुझे नहीं लगता कि वह पागल है। उसने कहा, क्या सोचना, जब आप देखते हैं कि एक कुशल और उच्च अर्जित चित्रकार अपने ब्रश और पेंट को फेंक देता है, कैमरे की अस्पष्ट छवियों को जब्त करने और पकड़ने के बेतुके विचार का पीछा करता है? मेरे पति के सपनों को साकार करने की कोई उम्मीद है?... और कुछ शर्मिंदगी के साथ उसने मुझसे पूछा कि क्या उपचार में भाग लेंडागुएरे और उसे उसकी पागल खोज से प्रतिबंधित करें? कुछ दिन पहले डागुएरे को देखने के बाद, मैं पहले से ही आश्वस्त था कि वह एक उल्लेखनीय खोज के कगार पर था। मैंने मैडम डागुएरे को यथासंभव आश्वस्त किया और इस तरह आविष्कारक को उसकी पत्नी और दोस्तों के कष्टप्रद प्रेमालाप से मुक्त कर दिया। "उस समय, डागुएरे को अभी तक नहीं पता था कि पहले से ही 1825 में, फ्रांस के दूसरे छोर पर, एक और लगातार आविष्कारक लगभग था उस सपने को साकार किया, जिससे उन्हें शांति नहीं मिली, और उनके प्रियजनों में उनकी मानसिक क्षमताओं की स्थिति के लिए भय भी पैदा हुआ। ये वे परिस्थितियाँ हैं जिनके तहत 1830 में डागुएरे का नीपसे के साथ मेल-मिलाप हुआ। नीपसी, जिनके पास था हेलियोग्रेव्योर का एक नमूना पहले ही प्राप्त कर लिया था, उन्होंने अपने भाई कर्नल नीपसे को चार्ल्स शेवेलियर की दुकान से उस समय आविष्कार किए गए मेनिस्कस प्रिज्म को खरीदने का निर्देश दिया। कर्नल ने ऑप्टिशियन को बताया कि किस उद्देश्य के लिए प्रिज्म की आवश्यकता थी, और कहा कि उनके भाई ने इसे प्रबंधित किया कैमरे द्वारा दी गई छवियों को अस्पष्ट रूप से ठीक करने के लिए। स्टोर में मौजूद लोगों ने, जिन्होंने शेवेलियर और कर्नल के बीच की बातचीत को सुना, बाद के बयान पर उसी तरह प्रतिक्रिया व्यक्त की जैसे शेवेलियर ने तुरंत प्रसिद्ध चित्रकार डागुएरे को याद किया, जिनके साथ उन्होंने मिलकर काम किया था। कैमरा ऑब्स्कुरा में सुधार करें और किसने एक बार उनसे कहा था: "मुझे कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को पुन: पेश करने का एक साधन मिल गया है।"

अल्फोंस गिरौद द्वारा बनाया गया मूल डागुएरे कैमरा, इसके आयाम क्या हैं? 12x14.5x20 इंच. लेबल में लिखा है: "उपकरण की गारंटी तब तक नहीं है जब तक उस पर श्री डागुएरे के हस्ताक्षर और श्री गिरौद की मोहर न हो।अल्फ द्वारा बनाया गया डागुएरियोटाइप। पेरिस में रुए कोक सेंट-ऑनोर पर आविष्कारक के मार्गदर्शन में गिरौद, 7"

निएप्से के भाई से मुलाकात के कुछ समय बाद, शेवेलियर डागुएरे के पास गए और उन्होंने जो कुछ सुना था उसके बारे में उन्हें बताया, और उन्हें निएप्से के साथ पत्राचार करने की सलाह दी। डागुएरे ने पहले तो उसे बताई गई खबर पर अविश्वसनीय रूप से प्रतिक्रिया व्यक्त की; लेकिन विवरण सुनने और मामले पर ध्यान से विचार करने के बाद, उन्होंने आविष्कारक का पता पूछा और उसे पत्र लिखकर कुछ विवरण बताने के लिए कहा। सभी अन्वेषकों की तरह, सामान्य रूप से जिज्ञासुओं के प्रति और, अधिकांश फ्रांसीसी प्रांतीय लोगों की तरह, विशेष रूप से पेरिसियों के अविश्वास के कारण, नीप्से ने पत्र का उत्तर विनम्र लेकिन निरर्थक शब्दों में दिया और साथ ही तत्कालीन प्रसिद्ध उत्कीर्णक लेमैत्रे से डागुएरे के बारे में पूछताछ की। . , जिसे उन्होंने लिखा था कि "किस स्थिति में, मैं तुरंत शुरू किए गए पत्राचार को काट दूंगा, गुणाजो, जैसा कि आप, निश्चित रूप से, समझते हैं, मुझे कोई खुशी नहीं दे सकता है। "हालांकि, डागुएरे के लिए लेमैत्रे की अनुकूल समीक्षा से आश्वस्त होकर, नीपसे ने अपने पहले बोर्ड को कागज पर उत्कीर्णन के साथ भेजा, और बदले में डागुएरे को भेजने के लिए कहा। उन्हें अपनी खोज का एक नमूना मिला। लेकिन अपने पार्सल के बदले में उन्हें डागुएरे से कुछ भी नहीं मिला। 1827 में लंदन में अपने बीमार भाई के पास बुलाए गए, नीपसे ने पेरिस में डागुएरे से मुलाकात की, और दोनों आविष्कारकों ने अपने व्यवसाय के बारे में बात की, लेकिन सामान्य शब्दों में, एक-दूसरे को अपने रहस्य बताए बिना। पेरिस लौटने पर, नीप्स ने फिर से डागुएरे का दौरा किया, जिन्होंने उसे आश्वासन दिया कि उसने, अपनी ओर से, कैमरे की अस्पष्ट छवियों को ठीक करने का एक साधन खोज लिया है और, इसके अलावा, नीप्स की विधि से कहीं बेहतर है। फिर उन्होंने अनुसंधान जारी रखने के लिए एक साझेदारी में प्रवेश करने का निर्णय लिया। 14 दिसंबर, 1829 को चैलोन्स में एक वर्ष बाद, उनके बीच एक औपचारिक लिखित समझौता तैयार किया गया, जिसके अनुसार, इस पर हस्ताक्षर करने के बाद, अनुबंध करने वाले पक्षों ने अपनी खोजों को एक-दूसरे को सूचित करने का वचन दिया, लेकिन प्रोटोरी और नुकसान के डर से इन रहस्यों को किसी भी तरह से बाहरी लोगों को हस्तांतरित न करें। अनुसंधान को जारी रखने के लिए आवश्यक व्यय और आविष्कार से अपेक्षित आय को पार्टियों के बीच समान रूप से विभाजित किया जाना था। इस समझौते के समापन के तुरंत बाद, नीपस ने पेरिस छोड़ दिया, और 5 जुलाई, 1833 को, अपने विचारों के पूर्ण कार्यान्वयन को देखे बिना, अपने जीवनकाल के दौरान डागुएरे के साथ फोटोग्राफी के निर्माता की महिमा को साझा किए बिना उनकी मृत्यु हो गई। डागुएरे ने अकेले ही अपना शोध जारी रखा और 1837 में ही नीपस के साथ अपने साझा सपने को साकार कर लिया।

हेनरी ग्रेवेदोन. लुई जैक्स मैंडे डागुएरे। 1837 से लिथोग्राफ।डागुएरे अक्सर अपने कलाकार मित्रों के लिए पोज़ देते थे। यह चित्र डागुएरियोटाइप प्रक्रिया को प्रकाशित करने से दो साल पहले बनाया गया था।

तब डागुएरे ने पहले से ही विकसित खोज के शोषण के लिए नीपसे के बेटे, इसिडोर के साथ एक नया लिखित अनुबंध संपन्न किया। लगभग इसी समय, डागुएरे एक बड़े दुर्भाग्य का शिकार हो गया था: डियोरामा में आग लग गई थी जहां उसका अपार्टमेंट स्थित था, और उसकी सारी संपत्ति आग से नष्ट हो गई थी। चूँकि इस घटना के बाद न तो डागुएरे और न ही नीपसे के बेटे के पास मामले को अंतिम रूप से सुरक्षित करने का साधन था, उन्होंने मार्च 1839 में ललित कला के प्रेमियों के बीच एक सदस्यता खोलने का फैसला किया, लेकिन इस सदस्यता से लगभग कुछ भी नहीं मिला। तब डागुएरे ने मदद के लिए सरकार की ओर रुख करने का फैसला किया और अपने आविष्कार के बारे में प्रसिद्ध वैज्ञानिक अरागो को बताया, जो उस समय पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज के अपरिहार्य सचिव थे। अरागो ने डागुएरे की सिफारिश आंतरिक मंत्री डुचैटेल से की। 14 जून, 1839 को, आंतरिक मंत्री, डागुएरे और इसिडोर नीपसे के बीच एक अस्थायी लिखित शर्त संपन्न हुई। इस दस्तावेज़ में, डागुएरे को, राष्ट्रीय पुरस्कार के रूप में, छह की पेंशन दी गई, और इसिडोर नीपसे को - चार हज़ार फ़्रैंक; किसी एक की मृत्यु पर, उत्तराधिकारी इस पेंशन का आधा उपयोग करने के हकदार थे। डागुएरे का हिस्सा इस कारण से बड़ा था कि, डागुएरियोटाइप के अलावा, वह पहले से ही पॉलीओरामा का आविष्कार करने के लिए प्रसिद्ध था। अगले दिन, 15 जून, 1839 को संधि का मसौदा चैंबर ऑफ डेप्युटीज़ को प्रस्तुत किया गया। मंत्री डुचैटेल ने एक लंबे और गरमागरम भाषण में, चैंबर को उन उद्देश्यों के बारे में बताया जिसने उन्हें फोटोग्राफी के आविष्कारकों के लिए राज्य पेंशन का प्रस्ताव देने के लिए मजबूर किया। "दुर्भाग्य से इस खूबसूरत पद्धति के रचनाकारों के लिए," डुचैटेल ने अन्य बातों के अलावा कहा, "वे अपनी खोज को उद्योग का उद्देश्य नहीं बना सकते हैं और इस प्रकार कई वर्षों के निरर्थक शोध के दौरान उनके द्वारा की गई लागत के लिए खुद को पुरस्कृत कर सकते हैं। उनका आविष्कार इनमें से एक नहीं है जिन्हें विशेषाधिकार की रक्षा की जा सकती है। जैसे ही इसे सार्वजनिक किया जाता है, हर कोई इसका उपयोग कर सकता है। इस पद्धति का सबसे अनाड़ी परीक्षक सबसे कुशल कलाकार के समान चित्र बनाने में सक्षम होगा। यह आवश्यक है कि यह खोज सभी को ज्ञात हो पूरी दुनिया या अज्ञात रहेगी। लेकिन उन सभी लोगों को क्या दुख होगा जो विज्ञान और कला को महत्व देते हैं, अगर ऐसा रहस्य समाज के लिए अनदेखा रहेगा, खो जाएगा और आविष्कारकों के साथ मर जाएगा। ऐसी असाधारण परिस्थितियों में, सरकारी हस्तक्षेप अनिवार्य है। इसे समाज को एक महत्वपूर्ण खोज करने में सक्षम बनाना चाहिए और इसके अलावा, आविष्कारकों को उनके परिश्रम के लिए पुरस्कृत करना चाहिए।

एस.यू. हर्ट्सकॉर्न। एडगर एलन पो. 1848. डगुएरियोटाइप।लेखक, जो डगुएरियोटाइप्स का शौकीन था, ने अपनी मृत्यु से एक साल पहले इस चित्र के लिए तस्वीर खिंचवाई थी। 1840 में, उन्होंने लिखा: "वास्तव में, एक डगुएरियोटाइप प्लेट कलाकार के हाथ से बनाई गई तस्वीर की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक सटीक रूप से पुनरुत्पादित होती है।"

मंत्री डुचैटेल के बाद, अरागो ने चैंबर ऑफ डेप्युटीज़ को निम्नलिखित शब्दों में खोज का सार समझाया: "श्री डागुएरे ने अपनी अद्भुत सटीकता, प्रकाश और छाया के सामंजस्य, निष्ठा के साथ प्रकाश द्वारा निर्मित छवि को ठीक करने की संभावना हासिल कर ली है।" परिप्रेक्ष्य और चित्र के स्वरों की विविधता। छवि का आकार जो भी हो, उसे ठीक करने में रोशनी की ताकत के आधार पर दस मिनट से लेकर सवा घंटे तक का समय लगता है। कोई भी विषय इस विधि से बच नहीं पाता है: सुबह अपने साथ सांस लेती है विशिष्ट ताज़गी, एक प्रसन्न धूप वाली दोपहर चमकती है, गोधूलि या बादलों वाला धूसर दिन उदास दिखता है; और इन सबके लिए, यह विधि इतनी आसान है कि इसके प्रकाशन की तारीख से, कोई भी इसका उपयोग कर सकता है।'' अरागो का भाषण तालियों की गड़गड़ाहट से गूंज उठा, जिससे शोर-शराबा हुआ और मंत्रिस्तरीय प्रस्तुति को सर्वसम्मति से मंजूरी दे दी गई। चैंबर ऑफ पीयर्स में भी यही हुआ, जहां अरागो जैसे प्रसिद्ध रसायनज्ञ गे-लुसाक नामक वैज्ञानिक ने स्पष्टीकरण दिया। दो महीने बाद, डागुएरे ने अपनी खोज को पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज में प्रस्तुत किया। 10 अगस्त, 1839 को माज़रीन पैलेस के पास और उससे सटे तटबंधों पर लोगों की भीड़ उमड़ पड़ी। हर कोई संस्थान को सौंपी गई रिपोर्ट के अंत का बेसब्री से इंतजार कर रहा था, जिसके बाद इसे उन्नीसवीं सदी के सबसे शानदार आविष्कारों में से एक को प्रकाशित करना था। बहुत समय पहले नहीं, अरागो ने विज्ञान अकादमी को कई धातु प्लेटें प्रस्तुत कीं, जिन पर प्रकाश की मदद से, कैमरे के अस्पष्ट में प्राप्त क्षणभंगुर छवियां बनाई और तय की गईं। जनता को पता था कि खोज के आविष्कारकों को दस हजार फ़्रैंक की पेंशन आवंटित की गई थी, और अरागो उस समय एक रिपोर्ट पढ़ रहे थे जिसमें उन्होंने उन स्पष्टीकरणों को विस्तार से विकसित किया था जो उन्होंने दो महीने पहले ही चैंबर ऑफ डेप्युटीज़ में दिए थे। . शैक्षणिक बैठक के अंत में, डेकोरेटर डेगुएरे का नाम, जिसे कल ही बहुत कम जाना जाता था, प्रेस द्वारा आधुनिक फ्रांस के सबसे शानदार नामों में से एक के रूप में घोषित किया गया था, और लाइट पेंटिंग की खोज को सभ्यता के लिए एक लाभकारी उपहार माना गया था फ्रांसीसी प्रतिभा के प्रति कृतज्ञ हूँ। अनगिनत आगंतुक उस प्रतिभाशाली व्यक्ति की प्रतीक्षा कर रहे थे, जिसके लिए पितृभूमि को यह गौरव प्राप्त था; हर कोई इन प्लेटों को देखने के लिए उत्सुक था, जिनका आकार बमुश्किल एक दर्जन वर्ग इंच था, जो सबसे व्यापक परिदृश्यों को दर्शाते थे और ड्राइंग की सूक्ष्मता और विशिष्टता से आश्चर्यचकित करते थे। तत्कालीन सुप्रसिद्ध मजाकिया सामंतवादक "जर्नल डी डिबैट्स" जूल्स जेनिन ने आविष्कारक के साथ अपनी यात्रा के बारे में बात करते हुए, डगुएरियोटाइप को अनगिनत परिवारों के भविष्य के पारिवारिक चित्रकार कहा, जो अब तक अपने पूर्वजों की दीर्घाओं का सपना भी नहीं देख सकते थे, और अंत में हॉफमैन की उस परी कथा के करीब से साकार होने की संभावना की आशा व्यक्त की, जहां प्रेमी, दर्पण में देखकर, कांच के पास रखी अपनी प्रेमिका की स्मृति के रूप में अपनी छवि वहां छोड़ देता है। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि सदियों से चली आ रही राष्ट्रीय शत्रुता के परिणामस्वरूप, फ्रांसीसियों के उत्साही उत्साह को ठंडा करने के लिए हर कीमत पर कितनी इच्छा हुई, इंग्लैंड ने खुद को एक नई खोज की महिमा का श्रेय दिया, इसके निर्माता को अंग्रेज टैलबोट के रूप में घोषित करना बिल्कुल सही नहीं था, हालाँकि, एक पूर्णतः सम्मानित वैज्ञानिक। 1870-1871 के युद्ध से बहुत पहले, फ्रांस की महिमा से ईर्ष्यालु जर्मनों ने यह साबित करना शुरू कर दिया था कि अपने तैयार रूप में प्रकाश चित्रकला लंबे समय से पूर्वजों को ज्ञात थी। ये कथन वैज्ञानिकों के उस समूह के थे, जो अब तक जर्मनी में पाए जाते थे, जो किसी कारण से इस शानदार धारणा को पसंद करते थे कि सभी महान खोजें जो आधुनिक समय का गौरव हैं, जैसे कि भाप इंजन, टेलीग्राफ, आदि, कथित तौर पर थीं प्राचीन मिस्र की सभ्यता के लिए जाना जाता है। प्रसिद्ध चित्रलिपि, जिनका अभी तक उनकी वर्तमान पूर्णता और सटीकता में अध्ययन नहीं किया गया था, उन सभी की सेवा में थे जो किसी भी प्रकार की बेतुकी बात साबित करना चाहते थे। विज्ञान अकादमी की बैठक के कुछ दिनों बाद, उस दिन के नायक, डागुएरे, वैज्ञानिकों, कलाकारों और गणमान्य व्यक्तियों के एक शानदार समाज के बीच, बीस और तीस के दशक के पेरिस संरक्षक, बैरन सेनार्ड के सैलून में थे। उन्होंने बताया कि कैसे उन्होंने सिल्वर आयोडाइड की परत से लेपित प्लेट पर एक प्रकाश छवि की अभिव्यक्ति और निर्धारण प्राप्त किया। - आपको सबसे अधिक खुशी महसूस हुई होगी, - उपस्थित लोगों में से एक ने उससे कहा, - उस दिन जब पारा वाष्प का जादुई प्रभाव पहली बार आपके सामने प्रकट हुआ था? "दुर्भाग्य से," डागुएरे ने कुछ उदासी के साथ उत्तर दिया, जिसने बैरन सेनार्ड के मेहमानों को आश्चर्यचकित कर दिया, "पिछली असफलताओं ने मुझे पूरी तरह से खुशी के सामने आत्मसमर्पण करने से रोक दिया, जो समय से पहले हो सकता है। मैंने चौदह वर्षों के शोध के माध्यम से अपनी खोज हासिल की, जिसकी विफलता ने मुझे एक से अधिक बार पूरी तरह से निराशाजनक निराशा की स्थिति में डाल दिया। मैं कदम दर कदम सफल रहा हूं।' सबसे पहले मैंने मरकरी डाइक्लोराइड, तथाकथित मरक्यूरिक क्लोराइड आज़माया: इसने चित्र को कुछ हद तक स्पष्ट किया, लेकिन मोटे और निरंतर रूप में; मैंने कैलोमेल की ओर रुख किया, और परिणाम कुछ हद तक बेहतर था। मुझे यह समय याद है, क्योंकि सफलता की आशा ने मुझे फिर से प्रेरित किया। तब धात्विक पारे के वाष्पों की ओर केवल एक कदम बचा था, जिसे उठाने में मेरी दयालु प्रतिभा ने मेरी मदद की... महान अन्वेषकों की आंतरिक स्थिति अद्भुत है और हमारी हार्दिक भागीदारी के योग्य है। उन्हें उस विचार को सावधानीपूर्वक पोषित करना चाहिए जो उनके दिमाग की गहराइयों में उनके मस्तिष्क को प्रभावित करता है, और हर मिनट उनके ईर्ष्यापूर्ण भाग्य की आवाज उन्हें प्रेरित करती है: "जाओ," और वे बाधाओं को तुच्छ समझते हुए, अपनी प्रतिभा द्वारा बताए गए लक्ष्य की ओर बढ़ते हैं, बख्शते हुए कोई प्रयास नहीं, पुरस्कार के बारे में निश्चित नहीं, जो कभी-कभी विस्मृति का कारण बनता है, जब तक कि डागुएरे की तरह, अपने गिरते वर्षों में वे आर्किमिडीज़ को चिल्लाने का अधिकार प्राप्त नहीं कर लेते यूरेका(मिला!)। अकादमी की बैठक के चार दिन बाद, पूरे फ्रांस ने कमांडर क्रॉस ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर की सरकार द्वारा डागुएरे को पुरस्कार देने पर तालियों के साथ स्वागत किया। पेरिस की जनता, अवर्णनीय लालच के साथ, एक नई सार्वजनिक खोज पर टूट पड़ी, जिसका उपयोग बिना किसी विशेष वैज्ञानिक ज्ञान के किया जा सकता था, और जिसके लिए प्रयोगात्मक निपुणता की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं थी। 10 अगस्त, 1839 की शाम को, पेरिस के ऑप्टिशियंस से उन सभी उपकरणों को छीन लिया गया, जिनमें कम से कम कुछ हद तक कैमरे के अस्पष्ट होने की झलक थी। ऐसा कहा गया था कि नीलामी कक्ष की मेज पर रखे गए सेकेंड-हैंड और आधे-क्षतिग्रस्त उपकरण को 575 फ़्रैंक की भारी कीमत पर खरीदा गया था, जिससे हैरान नीलामीकर्ताओं को बड़ा आश्चर्य हुआ। तांबे की प्लेटों का निर्माण कई हफ्तों तक उद्योग की एक प्रमुख शाखा थी। आयोडीन, केवल रसायनज्ञों और फार्मासिस्टों के लिए रुचि का पदार्थ, सैलून वार्तालापों का एक फैशनेबल विषय बन गया है। खिड़कियों में प्रदर्शित डगुएरियोटाइप्स पर, लोगों की घनी भीड़ शाम होने तक जमा रही। उगते सूरज को रोजाना विभिन्न इमारतों और स्मारकों के सामने अपने उपकरणों के साथ कई शौकीन लोग मिलते हैं। सभी रसायनज्ञ, सभी वैज्ञानिक और कई गुणी बुर्जुआ मंत्रमुग्ध अथक प्रयोगकर्ताओं की तरह दिखते थे, जो प्रकाश द्वारा बदली गई धातु की प्लेट की सतह को लालची आँखों से देखते थे और जब छत की प्रोफ़ाइल, चिमनी और कभी-कभी विवरण को अलग करना संभव होता था तो प्रसन्न होते थे। नग्न आंखों के लिए दुर्गम थे, लेकिन डागुएरे प्लेट पर स्पष्ट रूप से हाइलाइट किए गए थे। जनता का यह अर्ध-बच्चा उत्साह, जो जल्द ही मामले के प्रति अधिक उचित और गंभीर दृष्टिकोण में बदल गया, का अच्छा पक्ष यह था कि निष्क्रिय लोगों की भीड़ में से जो निश्चित रूप से फोटोग्राफर बनना चाहते थे, एक दर्जन या दो व्यक्ति बाहर खड़े थे जो अपने प्रयोगों में पूर्णता के साथ सफल हुए और जिन्होंने कई वर्षों तक, नीपसे और डागुएरे की खोज का अनुसरण करते हुए, प्रकाश चित्रकला के सुधार पर बहुत काम किया, इस प्रकार इसकी वर्तमान पूर्ण विजय के दृष्टिकोण में भाग लिया।

सैमुअल एफ.बी. का पोर्ट्रेट मोर्स, कलाकार, प्रोफेसर, टेलीग्राफ के आविष्कारक। 1845 डागुएरियोटाइप.ऐसा माना जाता है कि मोर्स डगुएरियोटाइप प्रक्रिया का अध्ययन करने वाले पहले अमेरिकी थे।

एडवर्ड एंथोनी. मार्टिन वान बुरेन. ठीक है। 1848.यह माना जा सकता है कि यह डागुएरियोटाइप वह है जिसे एंथोनी ने डागुएरियोटाइप्स की अपनी राष्ट्रीय गैलरी के लिए बनाया था, जो 1852 में आग में नष्ट हो गया था।

एडवर्ड एंथोनी. हंगरी के देशभक्त कोसुथ का चित्र। 1851.डैगुएरियोटाइप वाशिंगटन में बनाया गया

थॉमस सुली का पोर्ट्रेट (1783-1872)। ठीक है। 1848 अज्ञात फ़ोटोग्राफ़र द्वारा डागुएरियोटाइप

कई लोगों के लिए, प्रकाश पेंटिंग का आविष्कार, जो अचानक नीले रंग से एक बोल्ट की तरह प्रकट हुआ, पूरी तरह से जादुई था: कई लोगों ने इस तरह के आविष्कार की संभावना पर विश्वास करने से पूरी तरह से इनकार कर दिया, और, इस तथ्य की विश्वसनीयता के बारे में आश्वस्त होने के बाद, इसमें देखा यह शैतानी के बहुत करीब है। और इस तरह से न केवल औसत, कम प्रबुद्ध दिमागों ने इस मामले को देखा, बल्कि प्रतिभाशाली और निस्संदेह संपूर्ण शिक्षा वाले कुछ लोगों ने भी इसे देखा। नादर की पुस्तक "फेसेस एट प्रोफाइल्स" में [" चेहरे और प्रोफाइल" (फा.) ] इस बारे में एक दिलचस्प रिपोर्ट है कि कैसे प्रसिद्ध उपन्यासकार बाल्ज़ाक ने डगुएरियोटाइप पर उत्सुकतापूर्वक और रहस्यमय तरीके से प्रतिक्रिया व्यक्त की, जो अपने करीबी कुछ उल्लेखनीय लोगों पर अपने विचारों को प्रेरित करने में कामयाब रहे - यह खबर और भी दिलचस्प है क्योंकि यह कहीं भी कई जीवनियों में नहीं पाई जाती है महान फ्रांसीसी लेखक. "बाल्ज़ाक के अनुसार, किसी भी प्राकृतिक शरीर में भूतों की एक पूरी श्रृंखला होती है, जो सबसे पतली परतों के रूप में एक के ऊपर एक समूहों में पड़ी होती है, जिसमें दृष्टि के लिए सुलभ कण होते हैं। प्रत्येक प्रकाश-पेंटिंग तस्वीर ऐसी एक परत को हटा देती है, और इस ऑपरेशन की पुनरावृत्ति से जीवित प्राणी के लिए उसके पदार्थ के एक महत्वपूर्ण हिस्से की हानि होनी चाहिए"। यह ज्ञात नहीं है कि प्रकाश चित्रकला के प्रति बाल्ज़ाक का डर सच्चा था या दिखावटी, लेकिन यह संभावना है कि वह अपने रहस्यमय सिद्धांत को अपने दोस्तों, थियोफाइल गॉथियर और जेरार्ड डी नर्वल के दिमाग में स्थापित करने में कामयाब रहा। हालाँकि, इसने पिछले दो को कई बार अपनी फोटोग्राफिक छवियां बनाने से नहीं रोका। और स्वयं बाल्ज़ाक ने, अपनी भावी पत्नी, काउंटेस हंस्का को संबोधित एक पत्र में, अपने "भूतों" में से एक, अपनी डगुएरियोटाइप छवि, उसे भेजने की घोषणा की। बाल्ज़ाक की यह अकेली तस्वीर गावर्नी के हाथों में पड़ गई, और उससे साल्वी के माध्यम से नादर तक। इस डगुएरियोटाइप ने बर्टल और अन्य लोगों द्वारा बाल्ज़ाक के चित्रों के निर्माण में सहायता के रूप में कार्य किया। इस पर, लेखक को पूर्ण विकास में पैंटालून और कॉलर पर और छाती पर बिना बटन वाली शर्ट में दर्शाया गया है। समानता और अभिव्यक्ति कोई कमी नहीं छोड़ती। डागुएरे के जीवन के अंतिम वर्ष, कम रुचि के कारण, लगभग पूरी तरह से किसी का ध्यान नहीं गया। खोज के प्रकाशन के बाद, जिससे उन्हें छह हजार फ़्रैंक की उपरोक्त पेंशन के अलावा कोई अन्य भौतिक लाभ नहीं मिला, डागुएरे पेटिट-ब्री में एक देश के घर में सेवानिवृत्त हो गए। यहां उनसे कई वैज्ञानिक, कलाकार और जिज्ञासु विदेशी पर्यटक मिलने आए, जिन्होंने अच्छे स्वभाव वाले बूढ़े व्यक्ति के साथ पूरे सम्मान के साथ व्यवहार किया। लेकिन समय-समय पर, प्रेस में उन शुभचिंतकों की आवाजें सुनी गईं, जो डागुएरे को प्रकाश चित्रकला के निर्माता के रूप में खारिज करना चाहते थे, एक तरफ, अपने सहयोगी नीपस की खूबियों को अत्यधिक बढ़ा-चढ़ाकर पेश कर रहे थे, और दूसरी तरफ, चुनौती देने पर भरोसा कर रहे थे। अंग्रेजों द्वारा आविष्कार की उनकी प्रधानता। कुछ अखबारों ने, दस साल बाद, अभी भी टैलबोट द्वारा अरागो और बायोट को 29 जनवरी, 1839 को लिखा गया एक पत्र दोहराया। यह पत्र है: "प्रिय महोदय! कुछ ही दिनों में मुझे श्री डागुएरे को जिम्मेदार निम्नलिखित दो विधियों की खोज में मेरी प्रधानता के लिए विज्ञान अकादमी को एक औपचारिक आवेदन प्रस्तुत करने का सम्मान मिलेगा: 1 ) कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को ठीक करना, और 2) इन छवियों को इस तरह से संसाधित करना कि वे प्रकाश के आगे संपर्क में आने पर परिवर्तित न हों। वर्तमान समय में इस विषय पर एक संस्मरण के साथ बहुत व्यस्त हूं, जिसे मैं दूसरे दिन रॉयल सोसाइटी में पढ़ने वाला हूं, मैं फिलहाल खुद को आपसे मेरे सर्वोच्च विचार के आश्वासन को स्वीकार करने के लिए कहने तक ही सीमित रखूंगा। टैलबोट।"उचित समय में हम देखेंगे कि प्रकाश चित्रकला के आविष्कार में टैलबोट का प्रधानता का दावा कितना उचित था। लेकिन इस विवाद से अपने जीवन के अंत में परेशान होकर, डैगुएरे ने फिर भी कभी-कभी अपना एकांत छोड़ दिया और उस समय पहले से ही कई पेरिस की तस्वीरों को देखा। अपनी खोज में विभिन्न सुधारों को देखकर, उन्हें यह कहने की आदत थी: "आप इतने आश्चर्यजनक परिणाम कैसे प्राप्त कर सकते हैं?" और अच्छे स्वभाव वाले आविष्कारक ने भोलेपन से कला में अपने सहयोगी पर सवालों की बौछार कर दी, जिसे उन्होंने खुद बनाया था। एक छोटी बीमारी के बाद, 10 जुलाई, 1851 को डागुएरे की मृत्यु हो गई, उस समय जब फोटोग्राफी एक नए रास्ते पर चल रही थी, जिसने इसके लिए अनंत और समृद्ध संभावनाएं खोलीं। उनके बाद कोई संतान नहीं बची, केवल एक भतीजी, उनकी बहन एवलमपिया कर्टेन की बेटी, नी डागुएरे। फ्रेंच सोसाइटी ऑफ फाइन आर्ट्स ने पेटिट ब्राई सुर मार्ने कब्रिस्तान में डागुएरे की कब्र पर एक मामूली स्मारक बनवाया; लेकिन उनके लिए एक अधिक योग्य स्मारक बाद में उनकी मातृभूमि, कॉर्मिल में अंतरराष्ट्रीय सदस्यता द्वारा बनाया गया था।

वाशिंगटन में डागुएरे का स्मारक

अध्याय III

डागुएरियोटाइप. - उसकी तकनीक और इस पद्धति की मदद से प्राप्त परिणाम। - महत्वपूर्ण कमियाँ जिसने उसे भविष्य से वंचित कर दिया

डागुएरियोटाइप अब पूरी तरह से प्रकाश चित्रकला के इतिहास से संबंधित है। और अगर हमने उसकी तकनीक का वर्णन करते हुए इस निबंध में उसे बहुत अधिक जगह देने का फैसला किया है, तो हम ऐसा इस कारण से करते हैं कि डागुएरियोटाइप की कमियों ने बाद के सुधारों के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य किया, जिसने अंततः फोटोग्राफी को उसके वर्तमान उच्च स्तर तक पहुंचाया। पूर्णता की डिग्री. डागुएरे ने, कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई प्रकाश छवियों को बनाए रखने का विचार रखते हुए, इसे अपने मूल रूप में उपयोग किया, जिसमें यह उपकरण पोर्टे के समय से जाना जाता था। कैमरा ऑब्स्कुरा के ऑप्टिकल सुधार पर काम करने का विचार कभी किसी के मन में नहीं आया, क्योंकि कोई भी डिवाइस के भविष्य के महान मूल्य की भविष्यवाणी नहीं कर सका, जो केवल मनोरंजन के लिए उपयुक्त लगता था। अपनी खोज के आधे रास्ते पर ही, डगुएरे ने, चार्ल्स शेवेलियर के साथ मिलकर, इस संबंध में कुछ भी महत्वपूर्ण किए बिना, कैमरा अस्पष्टता में सुधार के बारे में सोचना शुरू कर दिया। डागुएरे ने प्रकाश-संवेदनशील पदार्थों में से आयोडीन को क्यों चुना, इस सवाल को इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 1812 में कोर्टोइस द्वारा खोजा गया यह तत्व, बीस के दशक की शुरुआत में अभी भी एक नया पदार्थ था, जिसमें रसायनज्ञों और डॉक्टरों की रुचि थी, जिन्हें इससे बहुत अधिक उम्मीदें थीं। उस समय, गे-लुसाक ने पहले से ही संबंधित हैलाइड्स - क्लोरीन और ब्रोमीन की श्रृंखला में आयोडीन का स्थान निर्धारित कर लिया था, और विभिन्न धातुओं के साथ इसके यौगिकों का भी अध्ययन किया था। डैगुएरे विधि, जो कैमरे के अस्पष्ट दृश्य में सीधे सकारात्मक तस्वीर देती है, इस संबंध में प्रकाश पेंटिंग के अन्य तरीकों से काफी भिन्न है: यह वाष्प की स्थिति में रासायनिक अभिकर्मकों की क्रिया पर आधारित है, और यदि वर्तमान में यह पूरी प्रक्रिया संभव हो सकती है फोटोग्राफिक रसायन विज्ञान द्वारा प्राप्त सफलताओं के लिए धन्यवाद, फिर भी, कोई भी इसके पहले आविष्कारक द्वारा दिखाए गए धैर्य और अत्यधिक बुद्धि पर आश्चर्यचकित होने से बच नहीं सकता है। आइए डागुएरेरोटाइप की तकनीक की ओर उस रूप में आगे बढ़ें जिस रूप में इसका अभ्यास डागुएरे के जीवन के दौरान 40 और 50 के दशक में किया गया था। इसकी खोज के बाद पहले वर्षों में डगुएरियोटाइप के लिए उपयोग की जाने वाली गैल्वेनिक रूप से सिल्वर की गई तांबे की प्लेटों ने विशेष रूप से इन प्लेटों के निर्माण में लगे नए कारखानों को जन्म दिया: वर्तमान में वे अब फोटोग्राफिक आपूर्ति दुकानों में नहीं पाए जा सकते हैं, और केवल निर्माण करने वाले कारखानों में पाए जा सकते हैं चालान. चांदी. डागुएरे प्लेटें आधा मिलीमीटर (1/50 इंच) मोटी थीं; उनका सबसे बड़ा प्रारूप 7x10 इंच था और इसे कहा जाता था एक पूरी प्लेट;अधिक बार उपयोग किया जाता था आधा प्लेट. इनचश्मे के आकार और कैमरे के अन्य प्रकाश-संवेदनशील स्क्रीन को निर्दिष्ट करने के लिए नामों को हमारे समय तक बरकरार रखा गया है। प्लेट की सफाई.इस बहुत ही महत्वपूर्ण प्रारंभिक ऑपरेशन के लिए, कंघी की हुई कपास का एक स्वाब लिया गया, इतना बड़ा कि इसे ढकने वाली उंगलियां प्लेट को नहीं छूती थीं, जिसे सबसे छोटी त्रिपोली के साथ छिड़का गया था, क्योंकि रेत के किसी भी बड़े कण खरोंच कर सकते थे और प्लेट को अनुपयोगी बना सकते थे। एक रुई के फाहे को शराब से गीला किया गया और त्रिपोली को प्लेट की पूरी सतह पर बोर्ड पर रगड़ा गया। जब प्लेट पर त्रिपोल सूख जाता है, तो इसे एक और साफ कपास झाड़ू से धोया जाता है और फिर प्लेट पर डाला जाता है: भाप के बादल का आकार पूरी तरह से नियमित गोल होना चाहिए, अन्यथा पॉलिशिंग फिर से शुरू करनी होगी। डागुएरियोटाइप की सफलता काफी हद तक इस पहले ऑपरेशन पर निर्भर करती है: यह आवश्यक है कि आयोडीन और ब्रोमीन वाष्प, जो प्लेट को प्रकाश संवेदनशीलता प्रदान करते हैं, को इसकी सतह पर यथासंभव समान रूप से वितरित किया जाए। इस पहली सफाई के बाद, हैंडल से जुड़े एक साबर पैड का उपयोग करके, प्लेट को अंततः क्रोकस के साथ दर्पण फिनिश में पॉलिश किया जाता है; पॉलिश करने के बाद अतिरिक्त क्रोकस को बेजर ब्रश से हटा दिया जाता है। प्लेटों को प्रकाश संवेदनशीलता (संवेदनशीलता) देना।यह प्लेट को क्रमिक रूप से आयोडीन और ब्रोमीन वाष्प की क्रिया के संपर्क में लाकर किया जाता है। संवेदीकरण के लिए, दो चीनी मिट्टी के स्नान का उपयोग किया जाता है, जो शीर्ष पर कांच के साथ बंद होते हैं; आयोडीन प्लेटों को स्नान में से एक के नीचे रखा जाता है, और तथाकथित की एक मोटी परत होती है ब्रोमाइड चूना.जब स्नान तैयार किया जाता है, तो प्लेट को पहले आयोडीन के संपर्क में लाया जाता है; साथ ही, आयोडीन की मात्रा और तापमान के आधार पर, प्लेट की चांदी की परत कमोबेश तेजी से पहले हल्के पीले, फिर गहरे पीले, गुलाबी, बैंगनी, नीले और हरे और अंत में चमकीले पीले रंग में बदलने लगती है। दाग को इस अंतिम रंग में लाने के बाद, प्लेट को दूसरे स्नान पर रखा जाता है और हल्का बैंगनी रंग प्राप्त होने तक ब्रोमीन वाष्प के संपर्क में रखा जाता है। अब संवेदनशील प्लेट एक्सपोज़र के लिए तैयार है। कैमरे के अस्पष्ट (प्रदर्शनी) में एक प्लेट रखना।डगुएरियोटाइप में पोज़िंग या तथाकथित एक्सपोज़र का समय बहुत अलग है, लेकिन किसी भी मामले में कोलोडियन और ब्रोमोगेलेटिन प्लेटों पर फोटोग्राफी की तुलना में लगभग पचास गुना अधिक है। एक्सपोज़र समय के सटीक निर्धारण के लिए महान कौशल और ऑप्टिकल उपकरण के गुणों के अच्छे ज्ञान की आवश्यकता होती है जिसमें डागुएरियोटाइप लिया जाता है। छवि विकास.प्लेट पर छवि 50 से 70 आरसी तक गर्म किए गए पारे के कमजोर वाष्प की संवेदनशील सतह पर कार्रवाई के कारण बनती है। इस ऑपरेशन के लिए एक खास डिवाइस के बॉक्स का इस्तेमाल किया गया. जब छवि पर्याप्त रूप से विकसित हो जाती है, तो इसे लॉकर से बाहर निकाल लिया जाता है। डागुएरियोटाइप में, अभिव्यक्ति को नियंत्रित करने का कोई तरीका नहीं है, जैसा कि कुछ अन्य तरीकों में होता है: आपको छवि को वैसे ही लेना होगा जैसे वह है, उसमें बदलाव करने में सक्षम हुए बिना। छवि को ठीक करना (निर्धारण)।जब पारा के साथ विकास किया जाता है, तो छवि पहले से ही प्रकाश को सहन करने में सक्षम होती है जो परिवर्तन के बिना बहुत मजबूत नहीं होती है; लेकिन अंततः प्लेट पर जमा सिल्वर आयोडाइड और ब्रोमाइड की अधिकता को घोलकर इसे ठीक करना आवश्यक है। डागुएरे ने सबसे पहले टेबल नमक के घोल का उपयोग किया; लेकिन बाद में, हर्शेल की सलाह पर, उन्होंने सोडियम सल्फेट के 10% घोल का उपयोग करना शुरू कर दिया। फिक्सिंग घोल में दो या तीन मिनट डुबोने के बाद, प्लेट को हटा दिया जाता है और आसुत जल से धो दिया जाता है। लेकिन इस निर्धारण के बावजूद, परिणामी डगुएरियोटाइप पर छवि इतनी कमजोर है कि यह किसी भी मजबूत घर्षण के साथ आसानी से गायब हो जाती है। डगुएरियोटाइप्स का गिल्डिंग। छवि को बेहतर ढंग से मजबूत करने के साथ-साथ इसे बेहतर रंग देने के लिए फ़िज़्यू ने गिल्डिंग का उपयोग करने का सुझाव दिया। एक विशेष नुस्खा के अनुसार एक सुनहरा घोल तैयार करने के बाद, इसे समान रूप से एक प्लेट में डाला जाता है और अल्कोहल लैंप के साथ हल्का उबाल आने तक गर्म किया जाता है, जिसके बाद प्लेट को जल्दी से ठंडे पानी में डाल दिया जाता है और फिर अल्कोहल लैंप पर भी सुखाया जाता है। इस ऑपरेशन के बाद, छवि अधिक सुंदर दिखने लगती है और इतनी मजबूत हो जाती है कि हल्का घर्षण अब इसे खराब नहीं करता है। चांदी की प्लेट पर प्राप्त डगुएरियोटाइप मुख्य रूप से फोटोग्राफी के अन्य तरीकों से अलग है क्योंकि यह एक सकारात्मक छवि है, और प्रारंभिक नकारात्मक उत्पन्न नहीं करता है। एक विधि के रूप में डागुएरियोटाइप ने कई महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण खामियों का खुलासा किया, यही कारण है कि यहां वर्णित सभी जटिल तकनीकों को छोड़ दिया गया था और पहले से ही चालीसवें दशक के अंत में इस प्रकार की प्रकाश पेंटिंग को अन्य तरीकों से बदल दिया गया था, और प्रकाश पेंटिंग का नाम ही रखा गया था "फ़ोटोग्राफ़ी" में बदल दिया गया। दरअसल, डगुएरियोटाइप में कई कमियां थीं। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण यह था कि डगुएरियोटाइप केवल एक छवि दे सकता था - उस प्लेट पर जिसका उपयोग शूटिंग के लिए किया गया था, और हालांकि कुछ प्रतियां बेहद विशिष्ट और सुंदर थीं, लेकिन उनसे प्रतियां प्राप्त करना संभव नहीं था। डगुएरियोटाइप की एक और महत्वपूर्ण असुविधा इसके लिए आवश्यक सामग्रियों की उच्च लागत थी, जिसने इस पद्धति को अल्पसंख्यकों की संपत्ति बना दिया। डागुएरियोटाइप्स का भंडारण स्वयं बहुत कठिन था: ऊपर वर्णित फ़िज़ौ विधि के अनुसार गिल्डिंग के साथ छवियों को ठीक करने के बावजूद, डागुएरियोटाइप्स जल्दी से मिट जाते थे यदि उन्हें कांच के नीचे नहीं रखा जाता था, और फिर भी उन्हें मामलों में संग्रहीत करना पड़ता था। केवल इस तरह के सावधानीपूर्वक भंडारण से ही डगुएरियोटाइप को कई वर्षों तक संरक्षित रखा जा सकता है। यदि इसे एक फ्रेम में, दीवार पर रखा गया था, जैसा कि अब हम बिना किसी डर के फोटोग्राफिक पोर्ट्रेट के साथ करते हैं, तो थोड़ी देर के बाद सिल्वर-प्लेटेड बोर्ड काले धब्बों से ढक जाता है, जो अक्सर छवि को नष्ट कर देता है और महंगे भुगतान वाले पोर्ट्रेट को लगभग में बदल देता है। बेकार तांबे की प्लेट. ऐसे काले धब्बे प्लेट की चांदी की परत पर सल्फ्यूरस गैसों की क्रिया के कारण उत्पन्न हुए, जो शुद्धतम हवा में कमोबेश महत्वपूर्ण मात्रा में मिश्रित होती हैं। यदि हम अब 40 और 50 के दशक में लिए गए डगुएरियोटाइप पर विचार करें, जो हालांकि, कम और कम सामने आते हैं, तो हमें लगभग हमेशा विभिन्न आकार और घनत्व के काले धब्बों से युक्त एक प्लेट मिलेगी, ताकि छवि को मुश्किल से पहचाना जा सके। डागुएरियोटाइप की बहुत बड़ी कमियाँ जिन्हें हमने सूचीबद्ध किया है, और उनमें से, विशेष रूप से, डागुएरियोटाइप से प्रतियां प्राप्त करने की असंभवता, इसे साठ के दशक में पहले से ही पूरी तरह से विस्मृति के लिए बर्बाद कर दिया, और प्रकाश चित्रकला के नाम पर इसका कोई उल्लेख नहीं था इसके आविष्कारक डागुएरे का नाम. फिर भी, जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, डागुएरे पद्धति की कमियों ने प्रकाश चित्रकला की आगे की सफलता में महत्वपूर्ण सेवा प्रदान की है। डागुएरे से पहले, कैमरा ऑब्स्कुरा ने ऑप्टिशियंस का बहुत कम ध्यान आकर्षित किया था, जो इसे केवल मनोरंजन की वस्तु और बहुत धीमी गति से चलने वाली वस्तु के रूप में देखते थे। डगुएरियोटाइप का उपयोग करके प्राप्त छवियों में विशिष्टता और शुद्धता की कमी ने मौजूदा उपकरणों की अपूर्णता का संकेत दिया और गोलाकार चश्मे के उत्पादन में सुधार करने की इच्छा के लिए प्रेरणा दी। पहले फ्रांसीसी और बाद में अंग्रेजी ऑप्टिशियंस के प्रयासों के लिए धन्यवाद, पिनहोल कैमरों के लेंस को अब लगभग पूर्ण पूर्णता में लाया गया है, जो अन्य ऑप्टिकल उपकरणों में परिलक्षित होता है, जैसे, उदाहरण के लिए, विभिन्न स्पॉटिंग स्कोप, माइक्रोस्कोप, आदि। खोज तथाकथित का तेजपोज़िंग में बहुत लंबे समय तक रुकने और मुख्य रूप से ब्रोमीन के उपयोग से प्रेरित साधनों ने जिलेटिन के साथ सिल्वर ब्रोमाइड का वर्तमान मिश्रण तैयार किया है, जिससे अविश्वसनीय रूप से तेज़ तस्वीरें प्राप्त करना संभव हो जाता है।

अध्याय चतुर्थ

नीपसे. - उनका जीवन और फोटो या हेलियोग्रेव्योर की उनकी खोज की कहानी

निएप्से के निजी जीवन के बारे में जानकारी उतनी ही खंडित और अल्प है जितनी डागुएरे के निजी जीवन के बारे में खबरें। इस संबंध में, जैसा कि हम पहले ही कह चुके हैं, लाइट-पेंटिंग के दोनों आविष्कारक वर्तमान सदी के कई अन्य उल्लेखनीय लोगों की तुलना में बहुत कम भाग्यशाली थे; इसलिए, आवश्यकता पड़ने पर, उनके जीवनी लेखक को खुद को उन खंडित रिपोर्टों तक ही सीमित रखना चाहिए जो फोटोग्राफिक मैनुअल और पत्रिकाओं में बिखरे हुए हैं।

अपने प्रारंभिक वर्षों में जोसेफ नाइसफोर नीपसे का चित्रण

जोसेफ नाइसफोर नीपस। कार्डिनल डी'एम्बोइस। 1827। प्रिंट 1826 में बनी हेलियोग्राफिक उत्कीर्णन से प्राप्त किया गया था

अकाद के संग्रह से जे.एन. नीप्से की प्रतिमा। बी. एस. जैकोबी

जोसेफ निसेफोर नीपस का जन्म 7 मार्च, 1765 को चालोन्स-ऑन-साओन (चब्लोंस सुर सैटेन) शहर में एक धनी परिवार में हुआ था, जिनके पूर्वजों ने, उच्च सार्वजनिक पदों पर रहते हुए, कुलीनता प्राप्त की थी। इस प्रकार, निएप्स परिवार पूर्व-क्रांतिकारी काल में फ्रांस के सर्वश्रेष्ठ समाज से संबंधित था। क्रांतिकारी युद्धों के दौरान, फ्रांसीसी युवाओं के बीच सैन्य-देशभक्ति की भावना में बहुत मजबूत वृद्धि और एक विदेशी युद्ध में देश को विभाजित करने वाली आंतरिक अशांति से मुक्ति पाने की इच्छा के इस युग में, नीपसे और उनके बड़े भाई ने प्रवेश किया सैन्य सेवा. बड़ा भाई काफी लंबे समय तक सेना में था, जिससे उसे कर्नल के पद पर बिसवां दशा में ही छोड़ दिया गया था। नाइसफोर नीपस ने लगभग तीन वर्षों तक सेना में सेवा की, और इतालवी अभियान में भाग लिया और दूसरे लेफ्टिनेंट के पद तक पहुंचे। लेकिन जल्द ही एक गंभीर बीमारी ने उन्हें सैन्य सेवा छोड़ने और एक नागरिक की तलाश करने के लिए मजबूर कर दिया। 1794 में, नीपसे को नीस जिले का काउंटी गवर्नर नियुक्त किया गया, और 1801 तक इस पद पर रहे, जो उनकी सामान्य रुचि के अनुरूप था। 1801 के बाद, सेवा छोड़कर, वह अपनी मातृभूमि चालोन्स चले गए, जहां वह अपने छोटे भाई क्लाउड के साथ बस गए, जिनकी युवावस्था दुनिया के सभी हिस्सों में लंबी यात्राओं के बीच गुजरी और विभिन्न प्रकार के रोमांच से भरी हुई थी। दोनों भाई, वैज्ञानिक और औद्योगिक खोजों के प्रति जुनून से प्रतिष्ठित, एक सामान्य कार्य के लिए एकजुट हुए और सोना के तट पर अपने पिता की संपत्ति में बसकर, विज्ञान और व्यावहारिक प्रयोगों में लगे रहे, जो असफल नहीं थे। उन्होंने एक प्रकार के इंजन का आविष्कार किया पाइरोफोर,गर्म हवा की मदद से अभिनय किया और इसे पेरिस इंस्टीट्यूट में जमा किया, जहां आविष्कार को सराहनीय समीक्षा से सम्मानित किया गया। ऐसी खबर है कि 1805 में नीपस बंधुओं ने अपने द्वारा आविष्कृत एक मशीन से चलने वाली नाव में सोना के चारों ओर यात्रा की, लेकिन इसका आगे का भाग्य पूरी तरह से अज्ञात रहा। 1811 में, भाई अलग हो गए: क्लाउड पेरिस चले गए, और वहां से 1815 में इंग्लैंड चले गए, लेकिन घनिष्ठ मित्रता अभी भी उनमें बंधी हुई थी, और उन्होंने एक-दूसरे को अपने काम के बारे में सूचित करते हुए पत्र-व्यवहार किया। अपने भाई के जाने के तुरंत बाद नाइसफोर नीपसे ने शहर छोड़ दिया और अपने परिवार के साथ डे ग्रास गांव में बस गए। इस सदी के पहले वर्षों में आविष्कृत लिथोग्राफी को जनता द्वारा विशेष उत्साह मिला और एक समय यह एक फैशनेबल शगल बन गया। फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के महलों में लिथोग्राफिक कार्यशालाएँ स्थापित की गईं। महिलाओं ने काम की कलात्मकता के बारे में चिंता न करते हुए, बल्कि नए खिलौने पर खुशी मनाते हुए, लिथोग्राफिक पेंसिलों का स्टॉक कर लिया और पत्थर पर चित्र बनाए। नीपस उन लोगों में से था जो नए आविष्कार से प्रभावित हुए थे; लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि उनकी रुचि इस मामले के कलात्मक पक्ष से कहीं अधिक औद्योगिक पक्ष में थी। उन्होंने अपने भाग्य का एक महत्वपूर्ण हिस्सा ल्योन और फ्रांस के पड़ोसी प्रांतों में लिथोग्राफिक पत्थर के सर्वेक्षण के उत्पादन के लिए इस्तेमाल किया, लेकिन इन खोजों से कोई नतीजा नहीं निकला। तब निप्से के मन में पत्थर को धातु से बदलने का विचार आया, और सटीक रूप से पॉलिश किए गए टिन की प्लेटों से। उनके बेटे, इसिडोर नीपसे, टिन प्लेटों के साथ अपने पिता के पहले प्रयोगों के बारे में इस प्रकार बताते हैं: "मेरे पिता ने प्लेटों पर अपने आविष्कार के विभिन्न वार्निश लगाए, फिर उन पर नक्काशी की, जिससे वे प्रारंभिक पारदर्शी हो गईं, और यह सब प्रकाश में उजागर हुआ उसके कमरे की खिड़की।" निस्संदेह, यह अभी भी एक बेहद अपूर्ण शुरुआत थी हेलियोग्राफी.लेकिन नीपसे नहीं खुद को उत्कीर्णन तक ही सीमित रखना चाहता था; वह कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई छवियों को ठीक करने के लिए निकल पड़ा। जब यह उपकरण खराब हो गया, तो उन्होंने इसे दूसरे से बदल दिया, और 6 मई, 1816 को उनके भाई क्लाउड को लिखे गए उनके जीवित पत्र से हमें योजनाबद्ध खोज की कठिनाइयों का अंदाजा मिलता है, साथ ही उन परिणामों का भी पता चलता है जो उन्होंने पहले ही हासिल कर लिए थे। समय। "मैंने पहले ही आपको अपने आखिरी पत्र में लिखा था कि मैंने अपने कैमरे के अस्पष्ट लेंस को तोड़ दिया है और मैं इसे मेरे पास मौजूद दूसरे लेंस से बदलने की उम्मीद करता हूं। लेकिन मेरी उम्मीदें पूरी नहीं हुईं: इस ग्लास की फोकल लंबाई निकली बहुत छोटा, यही कारण है कि मैं इसका उपयोग नहीं कर सका "हम पिछले सोमवार को शहर में थे, लेकिन मुझे स्कॉटी में भी कुछ उपयुक्त नहीं मिला। हम बुधवार शाम को यहां वापस आए, लेकिन तब से हर समय बादल छाए हुए हैं।" जिसने मुझे अपना अवलोकन जारी रखने की अनुमति नहीं दी। और यह मैं और भी अधिक दुखी हूं कि मुझे उनमें अत्यधिक रुचि है। मुझे अक्सर घर छोड़ना पड़ता है, उनसे मिलने जाना पड़ता है या उन्हें प्राप्त करना पड़ता है, और यह मेरे लिए बहुत थका देने वाला होता है मैं स्वीकार करता हूं कि वर्तमान समय में मैं रेगिस्तान में बसना बहुत पसंद करूंगा। जब मेरा लेंस टूट गया और मैं कैमरे का अधिक उपयोग नहीं कर सका, तो मैंने इसिडोर के एक छोटे से बक्से में एक छेद किया, और सौभाग्य से मैं सौर सूक्ष्मदर्शी से दाल मिली, जो, जैसा कि आप जानते हैं, हमारे दादा बैरो की थी। इन छोटी दालों में से एक की फोकल लंबाई उचित थी, और इसे बॉक्स में समायोजित करने पर, मुझे बहुत अलग छवियां मिलीं, हालांकि व्यास डेढ़ इंच से अधिक नहीं था। यह छोटा उपकरण मेरे कार्यालय में, खुली खिड़की के पास, एवियरी के सामने है। मैंने एक प्रयोग किया जो आपको पहले से ही ज्ञात था और कागज की एक शीट पर पूरे पोल्ट्री हाउस की एक छवि प्राप्त हुई, साथ ही खिड़की के फ्रेम भी, जो खिड़की के बाहर की वस्तुओं की तुलना में कम रोशनी में थे। यह अनुभव अभी भी पूर्णता से बहुत दूर है, लेकिन वस्तुओं की छवि बहुत छोटी थी। फिर भी, मेरी पद्धति की सहायता से तस्वीरें लेने की संभावना मुझे लगभग सिद्ध प्रतीत होती है; यदि मैं अंततः अपने आविष्कार को पूर्ण करने में सफल हो गया, तो मेरी परेशानियों में आपकी मार्मिक भागीदारी के लिए आभार व्यक्त करते हुए मैं आपको इसके बारे में बताने में संकोच नहीं करूंगा। मैं आपसे यह नहीं छिपाऊंगा कि बहुत सारी कठिनाइयां हैं, खासकर वस्तुओं के प्राकृतिक रंगों को पकड़ने में; लेकिन आप जानते हैं कि कड़ी मेहनत और बहुत धैर्य के साथ आप बहुत कुछ कर सकते हैं। आपने जो अनुमान लगाया था वह वास्तव में हुआ। छवियों की पृष्ठभूमि काली है, जबकि वस्तुएं स्वयं सफेद हैं, या यूं कहें कि पृष्ठभूमि की तुलना में बहुत हल्की हैं।" यह पत्र इस बात के साक्ष्य के रूप में दिलचस्प है कि पहले से ही 1816 में नीपसे प्रकाश चित्रकला की खोज के बहुत करीब था। सौभाग्य से, न तो वह और न ही डागुएरे पेशेवर वैज्ञानिक थे। लगभग एक ही समय में अपने लिए एक कठिन कार्य निर्धारित करने के बाद, निस्संदेह, उन्हें यह भी संदेह नहीं था कि वे अनुसंधान के कांटेदार रास्ते को फिर से शुरू कर रहे थे, जो पहले से ही सेल्सियस, फैब्रिकियस और पोर्टा से लेकर हम्फ्री डेवी तक कई वैज्ञानिकों द्वारा कवर किया गया था, जिन्होंने असफल रूप से सभी को थका दिया था। विज्ञान की समृद्धि केवल इस निष्कर्ष पर पहुंचने के लिए है कि समस्या हल नहीं हो सकती है। शायद यदि डागुएरे और नीपस को कठिन प्रयासों और निराशाओं की इस लंबी यात्रा का अंदाजा होता, तो वे अपने पूर्ववर्तियों की तरह, उद्यम की कठिनाई से पहले पीछे हट जाते, या इसे अप्राप्य के रूप में भी पहचान लेते। लेकिन एक कला से प्यार करने वाला एक उग्र कलाकार था, दूसरा एक व्यावहारिक व्यवसायी था, और दोनों अथक साधक थे जिन्होंने घिसे-पिटे रास्ते को छोड़ दिया और सफलता प्राप्त करने के लिए अपने सामने आने वाली कठिनाइयों से शर्मिंदा नहीं हुए। निएप्स ने उस समयावधि में प्रयोगों के निष्पादन में किस पदार्थ का उपयोग किया था जिसका उल्लेख क्लाउड को लिखे उनके उपरोक्त पत्र में किया गया है, दोनों भाइयों के पत्राचार में इसका कोई स्पष्टीकरण नहीं है। हालाँकि, यह ज्ञात है कि विभिन्न उपयुक्त पदार्थों की खोज में, नीपस ने फेरिक क्लोराइड, मैंगनीज पेरोक्साइड, गियाक राल, फॉस्फोरस और अन्य की ओर रुख किया, जब तक कि उन्होंने अपना ध्यान डामर पर नहीं लगाया। यह काला पदार्थ कैस्पियन और विशेष रूप से मृत सागर के तट पर पाया जाता है; यह कुछ तरल तेलों, तारपीन, लैवेंडर सार, साथ ही ईथर और पेट्रोलियम में घुलनशील है। प्रकाश के प्रभाव में, यह पदार्थ ऑक्सीकृत हो जाता है, अघुलनशील हो जाता है और रंगहीन हो जाता है। नीपस ने सूखे डामर को लैवेंडर एसेंस में घोल दिया, इस प्रकार एक गाढ़ा वार्निश प्राप्त किया, जिसके साथ उन्होंने एक कपास झाड़ू का उपयोग करके समान रूप से तांबे या पेवर प्लेट को चिकना कर दिया। डामर के घोल से लेपित एक प्लेट को कैमरा अस्पष्ट में डाला गया था। लेकिन पहले ही निएप्से ने अपनी प्लेट को मध्यम आंच पर रख दिया; परिणामस्वरूप, प्लेट को अगोचर डामर पाउडर की एक टाइट-फिटिंग परत से ढक दिया गया था। प्लेट को कैमरा ऑब्स्कुरा में रखने और कुछ समय तक वहीं रखने के बाद, उस पर एक बहुत स्पष्ट छवि दिखाई नहीं दी, जिसे ठीक करने के लिए नीपसे ने प्लेट को एक मात्रा लैवेंडर एसेंस के साथ दस मात्रा तेल के मिश्रण से धोया। उन्होंने प्लेट को पानी से अच्छी तरह धोकर उसकी प्रोसेसिंग पूरी की। इस तरह से प्राप्त छवि में, प्रकाश वाले स्थान वस्तु के प्रकाशित भागों के अनुरूप थे, और अंधेरे स्थान छाया के अनुरूप थे। पेनम्ब्रा उन क्षेत्रों से मेल खाता है जहां डामर, जो आधे प्रकाश के प्रभाव में कम घुलनशील हो गया था, केवल प्लेट के क्रमिक प्रसंस्करण द्वारा आंशिक रूप से हटाया जा सकता था, ताकि इन स्थानों पर राल की अधिक या कम मोटी परत बनी रहे। नंगे धातु द्वारा उत्पन्न स्पेक्युलरिटी को हटाना चाहते हैं, जिसने छवि की स्पष्टता को बहुत नुकसान पहुँचाया है, निएप्स ने धातु की सतह को बदलने की कोशिश की, पहले आयोडीन वाष्प के साथ, और फिर सोडियम सल्फेट के साथ, लेकिन सफल नहीं हुए। कैमरा ऑब्स्कुरा द्वारा दी गई बाहरी वस्तुओं की छवियां प्राप्त करने से संतुष्ट नहीं, निएप्स ने अपने रिकॉर्ड को मुद्रण के लिए उपयुक्त बोर्डों में बदलने के विचार की कल्पना की। ऐसा करने के लिए, उन्होंने प्लेट की सतह को एसिड की क्रिया में उजागर किया, जिसने उन स्थानों पर धातु को खा लिया जहां बाद वाला खुला रहता था, और डामर द्वारा संरक्षित स्थानों पर उस पर कार्य नहीं करता था। फिर उसने डामर को राख से साफ किया और इस तरह एक उत्कीर्णन बोर्ड प्राप्त किया। नीपसे ने ऐसे बोर्डों को मुद्रण मुद्रण में लगाने का प्रयास किया। अपने काम की शुरुआत में, उन्होंने डामर प्लेटों को उत्कीर्णन के साथ कवर किया, जिसे उन्होंने पहले से पारदर्शी बनाया और प्लेट को उत्कीर्णन के साथ प्रकाश में उजागर किया, और बोर्डों पर पुनरुत्पादित चित्र प्राप्त किए। ये निएप्से द्वारा प्राप्त अंतिम परिणाम थे। बिना किसी संशय के, हेलियोग्राफी, जैसा कि आविष्कारक ने अपनी खोज को कहा, इसका विशेष रूप से उपयोगी व्यावहारिक अनुप्रयोग नहीं हो सका। कैमरे में तस्वीरें अत्यधिक धीमी गति से ली गईं: आमतौर पर प्लेट को छह से आठ घंटे तक उसमें रहना पड़ता था। यह स्पष्ट है कि इतने लंबे समय में, शूट की जा रही वस्तुओं की रोशनी में कई बार बदलाव हुआ, इसलिए छवि में प्रकाश और छाया का सही स्थान नहीं था। जहां तक ​​हेलियोग्राव्योर का सवाल है, नीपसे प्लेटों पर केवल बहुत उथली रेखाएं प्राप्त हुईं; इसलिए, मुद्रित नक्काशी बहुत कमजोर निकली, जिससे कि बोर्ड की कोई स्पष्ट छाप प्राप्त करने के लिए, उत्कीर्णक को छेनी से काम करने देना आवश्यक था। इसलिए, 1826 में, नीपस ने अपने दोस्त, प्रसिद्ध पेरिस के उत्कीर्णक लेमैत्रे को ऐसी कई प्लेटें भेजीं, जिन्होंने सत्तर के दशक के अंत में अपनी मृत्यु तक प्रकाश मुद्रण के इन पहले नमूनों को रखा, और बाद में संस्थान के अभिलेखागार में स्थानांतरित कर दिया गया। इस प्रकार, पहली नज़र में, नीपसे द्वारा प्राप्त परिणाम बहुत ही औसत दर्जे का लग सकता है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि यह परिणाम, चाहे कितना भी महत्वहीन क्यों न हो, पूरी तरह से नीपसे का है। सही अर्थों में उनका कोई पूर्ववर्ती नहीं था, जो उनके लिए रास्ता साफ़ करता। इसके अलावा, हम पहले से ही जानते हैं कि निप्से विशेष वैज्ञानिक ज्ञान से लैस नहीं थे, और इस सब को ध्यान में रखते हुए, यह माना जाना चाहिए कि उनका बीस साल का शोध एक निर्विवाद वैज्ञानिक योग्यता है। जो भी हो, 1826 के आसपास नीपसे ने पहले ही अपने हेलियोग्रेव्योर का आविष्कार कर लिया था। जाहिर है, वह आधे रास्ते में नहीं रुके और समय के साथ बेहतर परिणाम प्राप्त करने की उम्मीद नहीं खोई। इतनी अच्छी ऑप्टिकल डिवाइस की इच्छा रखते हुए कि कम से कम इस तरफ से वह अपने शोध को ठीक से प्रस्तुत कर सके, 1826 में आविष्कारक ने अपने बड़े भाई को सर्वश्रेष्ठ पेरिसियन ऑप्टिशियन चार्ल्स शेवेलियर से तथाकथित मेनिस्कस प्रिज्म खरीदने का निर्देश दिया, जो उस समय ही प्रकट हुआ था। इस आदेश को पूरा करते हुए, कर्नल नीपस ने शेवेलियर के साथ बातचीत में बताया कि उनके भाई के लिए मेनिस्कस प्रिज्म की आवश्यकता थी, जो प्लेट पर कैमरे के अस्पष्ट द्वारा दी गई छवियों को ठीक करने में कामयाब रहे। स्टोर में मौजूद लोगों ने, जैसा कि पाठक पहले से ही जानते हैं, इस संदेश को एक कहानी के रूप में लिया, लेकिन खुद शेवेलियर, जो पहले से ही डागुएरे से परिचित थे और कुछ हद तक कैमरे की अस्पष्ट छवियों को ठीक करने के अपने प्रयासों में लगे हुए थे, ने संदेश पर प्रतिक्रिया व्यक्त की आत्मविश्वास के साथ कर्नल नीपसे का। अपने भाई का पता लिखकर, इस यात्रा के तुरंत बाद वह डागुएरे गए, और उसे नीपसे के साथ लिखित संबंध बनाने की सलाह देने लगे; लेकिन कलाकार, जाहिरा तौर पर उस समय पहले से ही अपनी जांच के लक्ष्य के करीब पहुंच रहा था, जिसमें बहुत समय और श्रम भी लगा, पहले तो उसने इस सलाह का पालन नहीं किया। हालाँकि, शेवेलियर ने अपनी जिद पर जोर दिया और उनके प्रयासों का फल यह हुआ कि डागुएरे ने अंततः एक अज्ञात आवेदक को लिखने का फैसला किया। यह पत्र-व्यवहार पहले तो नीपसे की अत्यधिक अविश्वसनीयता के कारण असामान्य रूप से सुस्त था, लेकिन जब बाद वाले ने उत्कीर्णक लेमेत्रे से डागुएरे के बारे में पूछताछ की, तो वह इस डर से कुछ हद तक शांत हो गया कि उसके काम का फल उससे छीन लिया जा सकता है, तो पत्र-व्यवहार कुछ हद तक पुनर्जीवित हो गया। और अंततः निएप्से ने डागुएरे को अपनी हेलियोग्राफिक प्लेटों में से एक भेजने का निर्णय लिया। जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, दोनों आविष्कारकों की पहली व्यक्तिगत मुलाकात 1827 में हुई थी, जब नीपस के भाई क्लाउड, जो बहुत बीमार थे, ने उन्हें लंदन बुलाया। इस पहली मुलाकात का कोई खास नतीजा नहीं निकला, सिवाय इसके कि डागुएरे नीपसे के अविश्वास को काफी हद तक दूर करने में सफल रहे। लंदन में रहते हुए, निएप्स ने अपनी खोज के बारे में ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी ऑफ साइंसेज (ब्रिटिश एसोसिएशन ऑफ साइंसेज) को एक नोट प्रस्तुत करने का फैसला किया, जिसके लिए उन्होंने तत्कालीन प्रसिद्ध अंग्रेजी वनस्पतिशास्त्री बाउर की ओर रुख किया, जिन्हें उन्होंने विचार के लिए अपनी प्लेटें दीं। . हालाँकि, निप्से ब्रिटिश समाज के मूल नियम के अधीन नहीं होना चाहते थे, जिसके अनुसार उनके सामने प्रस्तुत किसी भी खोज को सार्वजनिक किया जाना चाहिए। आविष्कारक के इनकार के कारण समाज ने उसके आवेदन पर विचार करना संभव नहीं समझा। शायद, इससे कुछ हद तक नाराज होकर, 1829 में फ्रांस लौटने पर, नीप्स ने फिर से डागुएरे का दौरा किया और इस बार उनके साथ मिल गए और उन पर इतना भरोसा किया कि वे अपने सामान्य लक्ष्य की अंतिम उपलब्धि के लिए एक साझेदारी खोजने पर सहमत हुए और अपने को औपचारिक रूप दिया। एक नोटरी शर्त के साथ संघ. यह दस्तावेज़, फ़ोटोग्राफ़ी के इतिहास के लिए रुचि से रहित नहीं है, हम यहां कुछ संक्षेपों के साथ उद्धृत करेंगे: "साओन विभाग में चालोंस-ऑन-साओन में रहने वाले जमींदार, अधोहस्ताक्षरी जोसेफ निसेफोर नीपसे के बीच अनंतिम समझौते के लिए आधार- एक ओर लॉयर, और दूसरी ओर, डायरैमा की इमारत में पेरिस में रहने वाले चित्रकार, लीजियन डी'होनूर के सदस्य और डायरैमा के प्रबंधक एम. लुईस जीन मांडे डागुएरे, जो ध्यान में रखते हुए आपस में जिस साझेदारी की उन्होंने कल्पना की थी, उसे स्थापित करने के लिए, निम्नलिखित प्रारंभिक शर्त का निष्कर्ष निकाला: नीपसे ने, ड्राइंग का सहारा लिए बिना, प्रकृति द्वारा प्रस्तुत विचारों को एक विशेष साधन की मदद से बनाए रखने की इच्छा रखते हुए, उपरोक्त खोज को प्राप्त करने के लिए कई प्रयोग और शोध किए। .इसमें अंतिम रूप से कैमरा ऑब्स्कुरा से प्राप्त छवियों का तेजी से पुनरुत्पादन शामिल है। श्री डागुएरे, जिन्हें उपर्युक्त श्री नीपसे ने अपनी खोज के बारे में सूचित किया, ने बाद के महत्व की सराहना की (और भी अधिक क्योंकि यह महत्वपूर्ण सुधार के अधीन है) और इस सुधार को प्राप्त करने के लिए श्री नीपसे को उनके साथ एकजुट होने के लिए आमंत्रित किया। और इस नई प्रजाति के उद्योग से मिलने वाले सभी लाभों का आनंद उठा सकें। मेसर्स नीप्स और डागुएरे के बीच, श्री नीप्स द्वारा की गई उपरोक्त खोज और श्री डागुएरे द्वारा सुधार पर संयुक्त कार्य के लिए फर्म "नीप्स-डागुएरे" के तहत व्यावसायिक शर्तों पर एक साझेदारी स्थापित की गई है। उनके रहस्य एक दोस्त को बताए बिना, हालाँकि, किसी और को, घाटे का भुगतान करने के दर्द के तहत, और स्वयं साझेदारी के संगठन की प्रक्रिया, उनकी कंपनी से मिलने वाले लाभों का विभाजन, आदि। हमारे द्वारा उद्धृत समझौता, डागुएरे और नीपसे द्वारा हस्ताक्षरित, 5 मार्च, 1830 को चालोन्स-ऑन-साओन में नोटरी में प्रमाणित किया गया था। यह दस्तावेज़ हमें इस अर्थ में महत्वपूर्ण लगता है कि यह इस विवाद को सुलझाने में मदद करता है कि क्या निएप्स को प्रकाश चित्रकला का एकमात्र सच्चा आविष्कारक माना जाना चाहिए, सभी योग्यताओं को छोड़कर डागुएरे से, या क्या खोज की ख्याति उनके बीच समान रूप से विभाजित की जानी चाहिए। नीप्स के व्यक्तिगत गुणों को हमें एक गंभीर प्रकृति के व्यक्ति, एक व्यावहारिक व्यवसायी, उन मामलों में बहुत अविश्वासी के रूप में चित्रित किया गया है जहां भौतिक लाभ पर चर्चा की जा सकती है। यह संभावना नहीं है कि ऐसे गोदाम का कोई व्यक्ति यह सुनिश्चित किए बिना अनुबंध समाप्त करने का निर्णय लेगा निरपेक्षउद्घाटन में प्रधानता का उसे कोई अधिकार नहीं है। उसी जानकारी के अनुसार डागुएरे बिल्कुल अलग चरित्र का व्यक्ति था। सबसे पहले, एक कलाकार, जो पूरी तरह से कला के प्रति समर्पित था, उसने अपनी खोज में कला की विजय की तलाश की, न कि उद्योग की। यही कारण है कि डागुएरे, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के बाद, एक चित्र और परिदृश्य पर बस गए, जबकि नीपसे ने अपने काम की शुरुआत से ही, मुख्य रूप से व्यावसायिक प्रकृति के व्यावहारिक लक्ष्यों का पीछा किया: उन्होंने एक महंगे लिथोग्राफिक पत्थर को किसी अन्य सामग्री के साथ बदलने की कोशिश की और इस प्रकार सप्लेंट लिथोग्राफी, जो उस समय एक लाभदायक व्यवसाय लगता था। लेकिन नैतिक चरित्र में इसी अंतर ने संभवतः उनके बीच गठबंधन के निष्कर्ष को सुविधाजनक बनाया। हालाँकि, नीप्से प्रकाश चित्रकला की खोज का जश्न देखने के लिए जीवित नहीं रहे। 1831 में चेलोन्स लौटते हुए, 5 जुलाई, 1833 को 68 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई, और ऐसा कहा जाता है कि उनके अंतिम घंटे इस चेतना से जहर हो गए थे कि उन्होंने अपने जीवन के सर्वोत्तम वर्ष खो दिए थे और अपने बच्चों की विरासत का कुछ हिस्सा बर्बाद कर दिया था। , विशेष रूप से महत्वपूर्ण परिणाम प्राप्त किए बिना। लेकिन निकटतम भावी पीढ़ी ने प्रकाश चित्रकला के रचनाकारों में से एक की खूबियों की काफी सराहना की, और 22 जून, 1885 को उनकी मातृभूमि, चेलोन शहर में अंतरराष्ट्रीय सदस्यता द्वारा उनके लिए एक स्मारक बनाया गया था। पहले से ही डगुएरियोटाइप में, और टैलबोटटाइप में और भी अधिक स्पष्ट रूप से, किसी भी फोटोग्राफिक प्रक्रिया के मुख्य, कार्डिनल क्षणों को स्पष्ट किया गया है, जो फोटोग्राफिक तरीकों की विविधता की परवाह किए बिना, आज भी इसका हिस्सा हैं। इन विधियों के स्वरूप के ऐतिहासिक क्रम में हमारे विवरण को जारी रखते हुए, हमें प्रत्येक विधि के लिए इन क्षणों की विशेषताओं पर ध्यान देना होगा, लेकिन अभी हम उनकी सामान्य गणना की प्रस्तावना करते हैं। ये क्षण इस प्रकार हैं: 1) संवेदीकरण,या एक प्रकाश संवेदनशील सतह तैयार करना। 2) प्रदर्शनी,या इमेजिंग के लिए तैयार फोटोसेंसिटिव सतह को कैमरे में रखना। एक्सपोज़र, यानी, प्लेट की रोशनी की अवधि, कई स्थितियों पर निर्भर करती है। उनमें से पहला स्थान प्रकाश की शक्ति का है, अर्थात् तथाकथित की संख्या रासायनिककिरणें जो रसायनों की आणविक अवस्था पर कार्य कर सकती हैं। यह बल वर्ष के अलग-अलग समय और दिन के अलग-अलग घंटों में समान नहीं होता है। इस प्रकार, यह जून में सबसे मजबूत और दिसंबर में सबसे कमजोर, दोपहर और उसके निकटतम घंटों में सबसे मजबूत और दिन के बाकी हिस्सों में सबसे कमजोर होता है। इसके अलावा, एक्सपोज़र का समय प्रकाश-संवेदनशील सतहों के रासायनिक गुणों पर भी निर्भर करता है। अंत में, कैमरे और लेंस का उपकरण ही इसकी अवधि को प्रभावित करता है। इस सब से यह पता चलता है कि एक्सपोज़र समय के लिए कोई स्पष्ट नियम नहीं दिया जा सकता है, और यह कौशल इस समय को निर्धारित करने में प्रमुख भूमिका निभाता है। 3) अभिव्यक्तिकैमरे में ली गई छवि. अधिक या कम लंबे एक्सपोज़र के बाद कैमरे से हटाई गई प्रकाश-संवेदनशील सतह पर, नकारात्मक छवि या तो बहुत कमजोर होती है या बिल्कुल भी ध्यान देने योग्य नहीं होती है। इस छवि को प्राप्त करने के लिए, प्रकाश-संवेदनशील सतह के गुणों के आधार पर, विभिन्न रसायनों के समाधान का उपयोग करके इसे विकसित करना आवश्यक है। 4) निर्धारण,या परिणामी छवि को ठीक करना। कैमरे से निकाली गई प्रकाश-संवेदनशील सतह और उस पर विकसित छवि प्रकाश के रासायनिक प्रभाव के संपर्क में रहती है और उन स्थानों पर जहां वस्तु की छवि नहीं गिरी; इसलिए, प्रकाश की क्रिया के संपर्क में आने वाली प्रकाश-संवेदनशील सतह पर, छवि गायब हो जानी चाहिए, आसपास की पृष्ठभूमि में धुंधली हो जाएगी। इसलिए, सतह का इस तरह से उपचार करना आवश्यक है कि यह अब प्रकाश किरणों से रासायनिक रूप से प्रभावित न हो सके। इस प्रयोजन के लिए, छवि का निर्धारण, या स्थिरीकरण किया जाता है। 5) मोड़,या सर्वोत्तम रंग की छवि के लिए संदेश। आमतौर पर परिणामी नकारात्मक छवि का रंग अप्रिय रूप से लाल होता है; अधिक सुखद रंग प्राप्त करने के लिए - जो एक ही समय में छवि को और अधिक विशिष्ट बनाता है - और मोड़ का सहारा लेता है; और अंत में 6) परिसंचरण,या एक सकारात्मक छवि छापना। हालाँकि, अंतिम लक्ष्य के रूप में सकारात्मक मुद्रण और संपूर्ण फोटोग्राफिक प्रक्रिया के परिणाम को एक अलग प्रक्रिया में विभाजित किया गया है, जो बदले में कई चरणों में टूट जाता है: तैयार; 2) निर्मित कागज जिस पर नकारात्मक रखा गया है उसे तथाकथित में रखा गया है फ़्रेम कॉपी करेंऔर प्रकाश में उजागर करें; 3) मुद्रित छवि को एक सुंदर रंग देने के लिए, इसे मोड़ दिया जाता है; 4) पहले से चित्रित छवि को एक फिक्सिंग समाधान के साथ प्रसंस्करण के अधीन किया जाता है ताकि यह प्रकाश के आगे संपर्क से अपरिवर्तित रहे; 5) तैयार पॉजिटिव को अच्छी तरह से पानी से धोया जाता है, सुखाया जाता है और कार्डबोर्ड पर चिपका दिया जाता है।

अध्याय वी

तस्वीर। - अपने अस्तित्व के पहले पचास वर्षों में लाइट पेंटिंग द्वारा की गई प्रगति। - फोटोग्राफी की वर्तमान स्थिति

डगुएरियोटाइप की उपर्युक्त महत्वपूर्ण कमियाँ, और उनके बीच, मुख्य रूप से एक बार प्राप्त की गई छवि को पुन: प्रस्तुत करने की असंभवता, नई खोजों और नए तरीकों के उपयोग के लिए तत्काल कारण के रूप में कार्य करती है, और प्रकाश पेंटिंग को अब इसका तेजी से अपनाया गया नाम मिल गया है। तस्वीरें,जिसमें अब इसके प्रथम आविष्कारक के नाम का स्मरण नहीं है। फोटोग्राफी की वर्तमान स्थिति के विवरण की ओर बढ़ने से पहले, आइए हम ऐतिहासिक क्रम में, प्रकाश चित्रकला के तरीकों में क्रमिक सुधारों को संक्षेप में सूचीबद्ध करें, जिसके द्वारा यह वास्तव में शानदार परिणामों तक पहुंचा। हम पहले ही देख चुके हैं कि डागुएरे की खोज के प्रकाशन के तुरंत बाद, अंग्रेजी भौतिक विज्ञानी फॉक्स टैलबोट ने पेरिस अकादमी, अरागो के सचिव को एक बयान भेजा, जिसमें उन्होंने दावा किया कि वह पहले व्यक्ति थे जिन्होंने प्राप्त छवियों को पुन: पेश करने का तरीका खोजा था। कैमरा ऑब्सक्यूरा। लेकिन टैलबोट का प्रधानता का दावा परिस्थितियों से समर्थित नहीं है। यह ज्ञात है कि पहले से ही 1827 में, लंदन में रहते हुए, निएप्स ने वनस्पतिशास्त्री बाउर को अपनी हेलियोग्राफिक प्लेटें दिखाईं और यहां तक ​​कि ब्रिटिश रॉयल सोसाइटी को ऐसे नोट भी सौंपे, जिन्हें बाद में विचार के लिए स्वीकार नहीं किया गया था। इसलिए, इस धारणा में कुछ भी अविश्वसनीय नहीं है कि लाइट पेंटिंग का विचार टैलबोट को नीपस द्वारा पहले ही प्राप्त परिणामों से परिचित होने के बाद आया था। लेकिन जो भी हो, टैलबोट के पास कैमरा ऑब्स्कुरा में पुनरुत्पादित छवि से किसी भी संख्या में प्रतियां प्राप्त करने की एक विधि है। टैलबोट की विधि, फिर कहा जाता है टैलबोट प्रकार,इसमें निम्नलिखित शामिल थे: उन्होंने सबसे अच्छे ग्रेड के कागज के एक टुकड़े को पहले सिल्वर नाइट्रेट के घोल में डुबोया, और फिर सूखने के बाद पोटेशियम आयोडाइड के घोल में डुबोया और सिल्वर नाइट्रेट और टैनिक एसिड के घोल से धोया, जिसके बाद यह ट्रांसमिसिव पेपर की शीटों के बीच शीट को सुखाया गया और इस प्रकार कागज प्राप्त हुआ, जिसे टैलबोट कहा गया कैलोटाइपिकइस प्रकार तैयार की गई शीट को उन्होंने एक मिनट के लिए कैमरे के सामने छिपाकर रख दिया। कैमरे से निकाले गए कागज पर, पहले तो कोई छवि प्राप्त नहीं हुई, लेकिन एक की आवश्यकता थी दिखाओटैनिक एसिड सिल्वर का घोल। ताकि छवि गायब न हो, टैलबोट तयइसे पोटेशियम ब्रोमाइड के घोल से पानी से धोकर सुखा लें। इस तरह से तैयार किए गए चित्र पारदर्शी होते थे और उनके नीचे कैलोटाइप पेपर की नई शीट रखकर उन्हें प्रकाश में रखकर तस्वीरें लेना संभव होता था। टैलबोट द्वारा प्राप्त छवियां मॉडल के प्रबुद्ध क्षेत्रों में अंधेरे थीं और इसके विपरीत - अंधेरे में प्रकाश; मुद्रित प्रतियों पर वस्तु की रोशनी फिर से सामान्य निकली। इसी समय से की अवधारणाओं में अंतर आया नकारात्मकऔर सकारात्मक।लेकिन टैलबोट-प्रकार की छवियां धुंधली और अस्पष्ट थीं, क्योंकि यहां तक ​​कि सबसे अच्छे कागज की सतह पर हमेशा उभार और खुरदरापन होता है, जो नग्न आंखों से मुश्किल से ध्यान देने योग्य होता है, लेकिन छवि को खराब कर देता है। इसलिए, टैलबोट प्रकार, ब्लैंकार्ट-एवरार्ड और अन्य लोगों द्वारा इसमें किए गए सुधारों के बावजूद, लंबे समय तक फोटोग्राफिक अभ्यास में नहीं रह सका। कागज, जो नकारात्मक बनाने के लिए अनुपयुक्त निकला, को किसी अन्य सामग्री से बदलना पड़ा। कांच पर ध्यान केंद्रित करना स्वाभाविक था, क्योंकि अच्छे ग्रेड में एक त्रुटिहीन चिकनी सतह होती है, जिस पर कोई अनियमितता और खुरदरापन नहीं होता है जो नकारात्मक को खराब कर सकता है। दूसरी ओर, पॉलिश किया हुआ ग्लास, हालांकि यह थोड़ी सी भी खामी के बिना एक सामग्री है, इसे सीधे प्रकाश-संवेदनशील नहीं बनाया जा सकता है, लेकिन पहले इसे प्रकाश-संवेदनशील चांदी के लवण को अवशोषित करने में सक्षम कुछ पदार्थ के साथ लेपित किया जाना चाहिए। इसलिए उपस्थिति तस्वीरेंपर एल्बुमिन,या गिलहरी।इस पद्धति की प्रक्रिया काफी लंबी है, लेकिन परिणामी सकारात्मकता चित्र की सबसे पतली रेखाओं में बेहद स्पष्ट होती है। नकारात्मक के लिए इच्छित ग्लास की प्रारंभिक पूरी तरह से सफाई और धुलाई के बाद, निम्नलिखित मिश्रण तैयार किया जाता है: चिकन प्रोटीन 1000 भाग, पोटेशियम आयोडाइड 10 भाग और शुद्ध आयोडीन 1/2 भाग; प्रोटीन को हिलाकर झाग बना दिया जाता है, एक दिन तक रखा रहने दिया जाता है, फिर सूखा दिया जाता है और एक चौथाई पानी मिलाया जाता है। प्रोटीन को कांच पर समान रूप से फैलाना काफी कठिन काम है। आपको पहले गिलास को थोड़ा गीला करने के लिए उस पर सांस लेनी चाहिए, फिर प्रोटीन को बीच में डाला जाता है और, जब यह गिलास पर समान रूप से फैल जाता है, तो अतिरिक्त निकल जाता है। एल्ब्यूमिन परत को 100 भाग आसुत जल में 8 भाग सिल्वर नाइट्रेट और 10 भाग क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के घोल वाले स्नान में डुबाकर संवेदनशील बनाया जाता है। एक मिनट या उससे अधिक समय तक विसर्जन के बाद, सतह को पानी से धोया जाता है और गिलास उपयोग के लिए तैयार होता है। फिर ग्लास को एक कैसेट में रखा जाता है और कैमरे के अस्पष्ट स्थान पर रखा जाता है। नेगेटिव को प्रति 1000 भाग पानी में 7 भाग टैनिक एसिड के घोल में विकसित किया जाता है, और सोडियम सल्फेट के 10% घोल में स्थिर किया जाता है, जिसके बाद नेगेटिव को ताजे पानी से अच्छी तरह से धोया जाता है। चूंकि एल्ब्यूमिन विधि धीमी है, इसलिए इसे जल्द ही तथाकथित द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया कोलोडियन,उन मामलों में आज तक संरक्षित है जहां छवि की विशेष स्पष्टता और सटीकता के लिए उत्पादन की गति को प्राथमिकता दी जाती है। एक फोटोग्राफिक कोलोडियन सल्फ्यूरिक ईथर के साथ 40-डिग्री अल्कोहल के मिश्रण के 70 स्पूल में रैटलिंग कॉटन या पाइरोक्सिलिन के एक या दो स्पूल का एक समाधान है। इस घोल में अमोनियम, सोडियम और कैडमियम के आयोडाइड और ब्रोमाइड लवणों की एक निश्चित मात्रा मिलाई जाती है। नकारात्मक के लिए लिए गए ग्लास को सावधानीपूर्वक साफ करने के बाद, इसे समान रूप से कोलोडियन के साथ डाला जाता है जैसा कि हमने एल्ब्यूमिन के साथ देखा था। कांच पर कोलोडियन का एक समान अनुप्रयोग एक बहुत ही महत्वपूर्ण ऑपरेशन है और इसके लिए निपुणता और कौशल की आवश्यकता होती है। यह एक अंधेरी प्रयोगशाला में किया जाता है जो हल्की पीली रोशनी से प्रकाशित होती है, क्योंकि कोलोडियन का संवेदीकरण तुरंत हो जाता है। आसुत जल में सिल्वर नाइट्रेट के 9% घोल में पोटेशियम आयोडाइड की थोड़ी मात्रा और नाइट्रिक एसिड की दो बूंदों के साथ संवेदीकरण किया जाता है। जब कोलोडियन की सतह अपनी तैलीय उपस्थिति खो देती है और सभी बिंदुओं पर समान रूप से गीली हो जाती है तो संवेदीकरण बंद हो जाता है। गीले ग्लास को चैम्बर में स्थानांतरित किया जाता है और उसमें उजागर किया जाता है। पूरा होने पर, ग्लास को तुरंत विकास के लिए प्रयोगशाला में स्थानांतरित कर दिया जाता है, और इसे फेरस सल्फेट के पांच भागों, क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के दो भागों और आसुत जल के प्रति सौ भागों में ढाई भाग अल्कोहल से युक्त घोल में डाला जाता है। जब छवि विकसित हो जाती है, तो कांच को उसकी सतह से अतिरिक्त तरल निकालने की अनुमति देने के लिए तेजी से झुकाया जाता है। यदि प्रकाश में देखने पर छवि कमजोर लगती है, तो इसे निम्नलिखित समाधान के साथ बढ़ाया जाता है: आसुत जल के प्रति 100 भागों में पाइरोगेलिक एसिड के 4 भाग और क्रिस्टलीय एसिटिक एसिड के 10 भाग। छवि को ठीक करने का काम सोडियम सल्फेट के 10% घोल से किया जा सकता है, लेकिन प्रक्रिया की धीमी गति के कारण, इसे अक्सर पोटेशियम हाइड्रॉक्साइड के घोल से बदल दिया जाता है। यह घोल बहुत जहरीला होता है और इसके साथ काम करते समय इस बात का ध्यान रखना जरूरी है कि हाथों पर कोई खरोंच, गड़गड़ाहट आदि न हो। कम एक्सपोज़र के मामले में, गीले कोलोडियन पर फोटोग्राफी की विधि दूसरों की तुलना में काफी बेहतर है , लेकिन बदले में हीन ब्रोमोगेलेटिन प्लेटों पर तस्वीरें।ये प्लेटें ब्रोमाइड और आंशिक रूप से सिल्वर आयोडाइड के साथ पिघले हुए जिलेटिन का इमल्शन बनाकर तैयार की जाती हैं। इन प्लेटों का उत्पादन फ़ैक्टरी तरीके से किया जाता है और इसलिए इन्हें फ़ोटोग्राफ़िक सप्लाई स्टोर्स में तैयार-तैयार खरीदा जाता है। ब्रोमोगेलेटिन प्लेटों के निम्नलिखित बहुत महत्वपूर्ण फायदे हैं: 1) उन्हें सूखी अवस्था में बहुत लंबे समय तक स्टॉक में रखा जा सकता है; 2) उनमें अत्यधिक प्रकाश संवेदनशीलता होती है, जिससे वे अपेक्षाकृत कम रोशनी में तस्वीरें लेना संभव बनाते हैं, साथ ही उन वस्तुओं से तस्वीरें लेना संभव बनाते हैं जो एक सेकंड के हजारवें हिस्से तक की गति से गति में हैं; 3) एक प्लेट जो एक बार कैमरे में आ गई है वह बहुत लंबे समय तक एक गुप्त छवि बनाए रखती है, ताकि तस्वीर के दो साल बाद भी छवि को विकसित करना संभव हो सके। एक्सपोज़र का समय, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, प्लेटों की अत्यधिक संवेदनशीलता के कारण न्यूनतम हो जाता है। हाल के दिनों में अभिव्यक्ति के लिए, सबसे आम समाधान निम्नलिखित है: पानी 360 भाग, सोडियम कार्बोनेट 60 भाग, सोडियम सल्फेट 30 भाग और हाइड्रिकिनोन 4 भाग। फिक्सिंग घोल में 200 भाग गर्म पानी, 60 भाग सोडियम सल्फेट, 10 भाग साधारण फिटकरी और 1 भाग साइट्रिक एसिड होता है। हल्की पेंटिंग की मानी जाने वाली विधियों में से केवल गीली कोलोडियन और सूखी ब्रोमोगेलेटिन प्लेटों पर फोटोग्राफी ही आज तक बची हुई है। तदनुसार, फोटोग्राफी का उत्पादन वर्तमान में दो रूपों में है: 1) अचल,एक स्थिर कार्यशाला, एक स्थायी प्रयोगशाला, आदि की आवश्यकता होती है और कोलोडियन विधि से निपटना पड़ता है, यही कारण है कि इसे भी कहा जाता है गीलाफोटोग्राफ, और 2) चल, या सूखा,एक प्रयोगशाला जिसमें किसी विशेष उपकरण की आवश्यकता नहीं होती है और जो उत्पादन के स्थान को बदल सकती है, केवल सामान तक सीमित होती है जो एक सैनिक के थैले की मात्रा और वजन से अधिक नहीं होती है। प्रत्येक स्थिर फोटोग्राफिक प्रतिष्ठान में निम्नलिखित शामिल होने चाहिए: 1) प्रयोगशालाएंउचित फोटोग्राफिक बर्तनों के साथ और 2) कार्यशाला या मंडपएक या अधिक कैमरा अस्पष्ट के साथ। प्रयोगशाला एक कमरा है जिसमें सबसे महत्वपूर्ण फोटोग्राफिक ऑपरेशन किए जाते हैं: संवेदीकरण, विकास, निर्धारण और धुलाई। यह कमरा बिना शर्त अंधेरा होना चाहिए, और यदि इसमें कोई खिड़की है, तो इसे शटर के साथ कसकर बंद किया जाना चाहिए जो प्रकाश की थोड़ी सी भी किरण को अंदर न आने दे। यदि संभव हो तो खिड़की उत्तर दिशा की ओर होनी चाहिए, जबकि फ्रेम में लगे शीशे पीले होने चाहिए, क्योंकि प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम में यह रंग सबसे कम होता है। सुर्य की किरण-संबंधीबल, यानी प्रकाश-संवेदनशील सतहों पर इसका बहुत कम प्रभाव पड़ता है। इसी उद्देश्य के लिए, फोटोग्राफिक हेरफेर के लिए आवश्यक प्रयोगशाला की कमजोर रोशनी के लिए, पीले चश्मे के साथ या पीले कपड़े से ढके लालटेन का उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, केलिको। यह वांछनीय है कि प्रयोगशाला की दीवारों को ऑयल पेंट से रंगा जाए और धूल से बचने के लिए फर्श को ऑयलक्लोथ से ढक दिया जाए, जिसकी थोड़ी सी भी मात्रा छवि को अपूरणीय रूप से खराब कर सकती है। प्रक्रिया के लिए आवश्यक घोल और बर्तनों को एक साधारण बिना रंगी हुई मेज पर रखा जाता है, जो दो अर्शिन लंबी और एक अर्शिन चौड़ी होती है; मेज के बगल में साफ पानी की एक बाल्टी के साथ एक स्टूल है, जिसे यदि आवश्यक हो, तो एक छोटी करछुल से खींचा जाता है; टेबल के दाहिनी ओर उन्होंने पानी और विभिन्न घोलों को इस्तेमाल करने के बाद निकालने के लिए एक फ्लैट वॉशिंग कप रखा है। प्रयोगशाला में पानी का नल अवश्य होना चाहिए। व्यंजन बनते हैं खाई(स्नान), तराजू, मोर्टार, बीकर, जार और फ्लास्क।व्यंजनों की सामग्री सावधानीपूर्वक साफ होनी चाहिए, क्योंकि फोटोग्राफिक समाधानों में से थोड़ी सी भी विदेशी अशुद्धता इसे अनुपयोगी बना सकती है। फ़ोटोग्राफ़िक कार्य में वज़न मापने का उपयोग अधिकांशतः किया जाता है दशमलव,या मीट्रिक,और तापमान मापने के लिए - एक सेल्सियस थर्मामीटर। कार्यशाला या मंडप को ऊपर से, या कम से कम उसकी एक दीवार को रोशन किया जाना चाहिए, जो यदि संभव हो, तो उत्तर की ओर होना चाहिए। कार्यशाला के चश्मे का चयन विशेष देखभाल के साथ किया जाता है: किसी भी पीले रंग के प्रतिबिंब वाले चश्मे मंडप के लिए उपयुक्त नहीं होते हैं, और यदि बेदाग साफ सफेद चश्मा रखना असंभव है, तो उन लोगों का उपयोग करना बेहतर होता है जिनमें नीले या हरे रंग का रंग होता है। इंग्लैंड में, मंडप के लिए कोबाल्ट से रंगे हुए हल्के नीले कांच का उपयोग बड़े लाभ के साथ किया जाता है। सामान्य तौर पर चश्मे को त्रुटिहीन साफ-सुथरा रखा जाना चाहिए, और यदि उनमें से कोई भी समय-समय पर खराब हो जाता है, उदाहरण के लिए, क्रोमैटाइजेशन लेना शुरू कर देता है, तो इसे तुरंत बदल दिया जाना चाहिए। मुख्य रूप से चित्रों के लिए बनाई गई कार्यशालाओं में, वास्तविक ऑप्टिकल उपकरण के अलावा, पृष्ठभूमि के रूप में काम करने के लिए चित्रित दृश्य, फोटो खींचे जाने वाले विषयों के सिर का समर्थन करने के लिए सहारा, और कभी-कभी कृत्रिम रोशनी के लिए एक इलेक्ट्रिक या मैग्नीशियम लैंप होता है। मंडप की कृत्रिम रोशनी अक्सर उत्तरी अक्षांशों में आवश्यक होती है, जहां दिन के उजाले की दैनिक अवधि, जिसका पर्याप्त रूप से मजबूत रासायनिक प्रभाव होता है, बेहद कम होती है, या जहां पर्याप्त रोशनी वाले मंडप की व्यवस्था करना असंभव होता है। जिन कमरों में दिन का प्रकाश कभी प्रवेश नहीं करता, उनकी तस्वीरें खींचते समय कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था भी आवश्यक होती है। इस तरह, उदाहरण के लिए, मिस्र के पिरामिडों के आंतरिक मार्ग, केंटुकी की प्रसिद्ध गुफाएँ, रोमन कैटाकॉम्ब आदि को फिल्माया गया। लेकिन केवल कुछ प्रकार की कृत्रिम रोशनी फोटोग्राफी के लिए उपयुक्त हैं, अर्थात् केवल वे जिनमें नीला रंग होता है और प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की बैंगनी किरणें प्रबल होती हैं, क्योंकि उनमें केवल रासायनिक या तथाकथित होते हैं एक्टिनिक, फोटोजेनिकगुण, जबकि, उदाहरण के लिए, लाल और पीली किरणों का प्रकाश-संवेदनशील पदार्थों पर बहुत कम या कोई प्रभाव नहीं पड़ता है। कृत्रिम प्रकाश के प्रकार जो फोटोग्राफी के लिए दिन के उजाले की जगह ले सकते हैं, उनमें पहला स्थान विद्युत प्रकाश का है। बिजली की एक्टिनिक, या लाइट-पेंटिंग, शक्ति बहुत महान है। ऐसे मामले लंबे समय से ज्ञात हैं जहां बिजली गिरने से जहाजों की पाल, घरों की सफेद दीवारों, यहां तक ​​​​कि आंधी से मारे गए लोगों की त्वचा पर भी आसपास की वस्तुओं के निशान बन गए। 1689 में, एक पैम्फलेट ने यूरोप में सनसनी मचा दी, जिसमें बताया गया था कि कैसे, नॉर्मंडी के एक चर्च में, बिजली गिरने से वेदी के कफन पर निकटतम तिजोरी पर एक प्रार्थना अंकित हो गई। वोल्टाइक आर्क की खोज के कुछ ही समय बाद, यह देखा गया कि विद्युत प्रकाश सिल्वर क्लोराइड को काला कर देता है, और बाद में विद्युत द्वारा प्रकाशित वस्तुओं के डगुएरियोटाइप प्राप्त होने लगे। लेकिन, इसकी सापेक्ष उच्च लागत के अलावा, बिजली की रोशनी अन्य मामलों में दिन के उजाले से कमतर है। सूर्य का प्रकाश, प्रकाशित वस्तु पर समानांतर किरणों की किरणें डालते हुए, घनी छाया और आंशिक छाया उत्पन्न करता है, जिससे उज्ज्वल प्रकाश से पूर्ण अंधकार में संक्रमण की सुविधा होती है, यही कारण है कि वस्तुओं की रोशनी आंख को भाती है; इसके विपरीत, विद्युत प्रकाश, अपसारी किरणों में पड़ने से, तेज, अपर्याप्त रूप से सीमांकित प्रकाश और अंधेरे स्थानों की अनुमति देता है, यही कारण है कि, उदाहरण के लिए, विद्युत प्रकाश से लिए गए चित्रों में चेहरे मृत दिखते हैं। जलती हुई ज्योति मैगनीशियमइसमें मुख्य रूप से नीली किरणें भी होती हैं, और चूंकि यह विशेष रूप से महंगा नहीं है, ले जाने में आसान है और भारी फिक्स्चर की आवश्यकता नहीं है, इसलिए इसे अक्सर इलेक्ट्रिक की तुलना में पसंद किया जाता है। एक विशेष उपकरण के कई लैंप होते हैं जिनमें मैग्नीशियम तार या टेप के जलने को एक घड़ी तंत्र द्वारा नियंत्रित किया जाता है। फोटोग्राफी के लिए आवश्यक ऑप्टिकल डिवाइस के उपकरण और उद्देश्य के बारे में - कैमरा अपने लेंस के साथ अस्पष्ट - सब कुछ आवश्यक पहले से ही हमारे निबंध के पहले अध्याय में उल्लिखित किया गया है; यहां केवल कुछ टिप्पणियाँ जोड़ना बाकी है। पहले से उल्लिखित दो प्रकारों के अनुसार, जिसमें आधुनिक फोटोग्राफी ने खुद को पाया है, और कैमरे, विवरण की व्यवस्था में उनकी महान विविधता के बावजूद, दो प्रकारों के अनुरूप हैं: 1) मंडपस्थिर फोटोग्राफिक प्रतिष्ठानों में विभिन्न प्रकार के कार्यों के लिए और 2) सड़क,मोबाइल लाइट पेंटिंग की आवश्यकताओं के लिए आसानी से अनुकूलित। लेकिन कैमरे का दृश्य चाहे जो भी हो, उसके मुख्य भाग हमेशा एक जैसे होते हैं: आधारडिवाइस एक क्षैतिज फ्रेम या बोर्ड है, जो ज्यादातर मामलों में माइक्रोमेट्रिक स्लाइडिंग स्ट्रोक से सुसज्जित होता है, जिससे यह ऊर्ध्वाधर स्थिति में जुड़ा होता है पुट्ठाकैमरा, जिसमें एक फ्रेम भी शामिल है, लेकिन लंबवत रखा गया है। ऐसे उपकरण के परिणामस्वरूप, पीठ आधार पर क्षैतिज दिशा में घूम सकती है और पास आ सकती है या उससे दूर जा सकती है लचीलाकैमरा, जिसका एक अनिवार्य हिस्सा एक प्लेट है जो लेंस को मजबूत करने का काम करता है और इसलिए इसे कहा जाता है वस्तुनिष्ठ बोर्ड.कैमरे के पीछे बारी-बारी से या तो फ्रॉस्टेड ग्लास लगाया जाता है, जिस पर प्रकाश की छवि पड़ती है, या तथाकथित चेसिस,या एक कैसेट, यानी एक फ्लैट फोल्डिंग बॉक्स जिसमें प्रकाश-संवेदनशील प्लेटें रखी जाती हैं। कक्ष के पीछे और सामने के बीच की खाली जगह को चारों तरफ से बंद कर दिया जाता है ताकि प्रकाश की थोड़ी सी भी किरण इसके अंदर न जा सके। कैमरा बॉडी में तथाकथित शामिल हैं तह फर,चमड़े या अपारदर्शी पदार्थ से चिपका हुआ; जैसे ही कैमरे का पिछला भाग ऑब्जेक्टिव बोर्ड से दूर जाता है या उसके पास आता है, फर सामंजस्यपूर्ण ढंग से खिंचता और सिकुड़ता है। कक्ष का आकार प्रकाश संवेदनशील प्लेटों के लिए अपनाए गए उपायों से मापा जाता है, ताकि इसमें कैमरे हों चौथाई प्लेट(9x12 सेमी या 3x4 इंच), इंच आधा प्लेट(13x18 सेमी, या 5x7 इंच), इंच पूरा रिकॉर्ड(18x24 सेमी, या 7x9इंच), आदि। कैमरे के लिए मुख्य रूप से उसके घटकों के विभिन्न स्वतंत्र आंदोलनों और झुकावों के लिए यथासंभव अधिक से अधिक उपकरणों की आवश्यकता होती है। सामान्य तौर पर, कैमरा फोटोग्राफी के लिए आवश्यक ऑप्टिकल डिवाइस का मुख्य भाग नहीं है, क्योंकि यहां पहला स्थान ऑप्टिकल ग्लास का है - लेंसवस्तुओं की छवि देना। वर्तमान में, फोटोग्राफिक उपकरणों के लिए ऑप्टिकल चश्मे के निर्माण को अंग्रेजी, फ्रेंच और जर्मन ऑप्टिशियंस द्वारा पूर्णता के उच्च स्तर पर लाया गया है, जिससे कि लेंस की कई अलग-अलग प्रणालियाँ पहले से ही मौजूद हैं, जिनका नाम उन्हें बनाने वाले ऑप्टिशियंस के नाम पर रखा गया है। पोर्टा डिवाइस की आदिम दाल की मुख्य कमियाँ, अर्थात् गोलाकार और रंगीन विपथन, तथाकथित के आविष्कार के साथ लंबे समय से पूरी तरह से समाप्त हो गई हैं अप्लानाटोव,या सममितलेंस. यह निर्धारित करना संभव नहीं है कि असंख्य लेंस प्रणालियों में से किसे सर्वश्रेष्ठ माना जाना चाहिए, क्योंकि उनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के विशेष उद्देश्य को पूरा करता है। लेकिन सभी लेंसों के लिए सामान्य आवश्यकता यह है कि उनमें से प्रत्येक द्वारा दी गई छवि में उचित गुण हों। ऐसा करने के लिए, छवि को निम्नलिखित शर्तों को पूरा करना होगा: 1) यह होना चाहिए सही,यानी, उस रूप, आकार और सापेक्ष स्थिति के अनुसार जिसमें ये वस्तुएं सामान्य मानव आंखों के सामने प्रस्तुत की जाती हैं; 2) छवि अवश्य होनी चाहिए तीखा, यानी, सभी हिस्सों में अलग, यहां तक ​​कि सबसे छोटे विवरण में भी; अंत में 3) पहली दो शर्तों को पूरा करने वाली छवि को संपूर्ण प्रकाश-संवेदनशील या फ्रॉस्टेड ग्लास सतह पर यथासंभव दृढ़ता से प्रकाशित किया जाना चाहिए। एप्लानैट्स, या सममित लेंस, जिसमें एक धातु ट्यूब होती है, जिसके प्रत्येक सिरे में समान अक्रोमैटिक ग्लास के साथ तांबे के सॉकेट लगे होते हैं, जो डिवाइस के बाहरी किनारों पर उत्तल सतह का सामना करते हैं और एक चल डायाफ्राम से सुसज्जित होते हैं, आमतौर पर अलग-अलग होते हैं। निम्नलिखित गुण: 1) वे डायाफ्राम की अनुपस्थिति में भी, पूरे दृश्य क्षेत्र की सतह पर एक सही और स्पष्ट छवि देते हैं; 2) गहरा फोकस है और 3) बहुत बड़ा एपर्चर है। उत्तरार्द्ध, अर्थात्, प्रत्येक लेंस की चमकदार तीव्रता, कांच की मुख्य फोकल लंबाई की लंबाई के साथ-साथ इसके व्यास पर सबसे अधिक निर्भर करती है, और एक अंश द्वारा निर्धारित की जाती है जिसमें अंश का व्यास होता है लेंस, और हर मुख्य फोकल लंबाई की लंबाई है। कई प्रकार के लेंसों में से प्रत्येक में अंतर्निहित गुण होते हैं जो उन्हें किसी न किसी प्रकार की फोटोग्राफी के लिए बहुत उपयुक्त बनाते हैं, लेकिन ऐसा कोई नहीं है जो सभी विविध आवश्यकताओं को पूरा करता हो और ऐसी छवि देता हो जो दृढ़ता से प्रकाशित हो, स्पष्ट हो और सटीक हो। हर विवरण। , इसके अलावा, चित्रित की रूपरेखा में थोड़ी सी भी विकृति के बिना। इसलिए, शौकिया, जिसके लिए फोटोग्राफी केवल मनोरंजन है, किसी एक लेंस से संतुष्ट हो सकता है, उदाहरण के लिए, तथाकथित तेज़, रेक्टिलिनियर लेंस, जिसके साथ, ब्रोमोगेलेटिन प्लेटों की अत्यधिक प्रकाश संवेदनशीलता के लिए धन्यवाद, वह कर सकता है, यदि प्रकाश अच्छा है, चित्र और तत्काल प्रिंट दोनों शूट करें, और एक छोटे एपर्चर के उपयोग के साथ पेंटिंग से परिदृश्य या चित्र भी शामिल हैं। लेकिन विशेषज्ञ फोटोग्राफर, जो सर्वोत्तम संभव परिणाम प्राप्त करना चाहते हैं, प्रत्येक प्रकार के काम के लिए एक विशेष लेंस के उपयोग का सहारा लेने के लिए मजबूर होते हैं। इस प्रकार, छोटी फोकल लंबाई वाला एक पोर्ट्रेट लेंस बड़ी छवियों के लिए अनुपयुक्त है, और एक लंबी-फोकल लेंस, छोटी छवियों को शूट करते समय, बहुत लंबे एक्सपोज़र आदि की आवश्यकता होगी। प्रत्येक दिए गए मामले में लेंस की उचित पसंद के अलावा, कुछ अन्य स्थितियाँ हैं जो स्पष्टता और सटीकता को प्रभावित करती हैं। खींची गई छवि। उदाहरण के लिए, हटाई जा रही वस्तु और प्रकाश-संवेदनशील सतह की सख्त समानता है। यदि फोटो खींची जा रही वस्तु बिल्कुल सपाट है, तो यह सुनिश्चित करना काफी आसान है कि वस्तु, ऑब्जेक्टिव बोर्ड और फ्रॉस्टेड ग्लास एक-दूसरे के बिल्कुल लंबवत और समानांतर स्थिति में हैं: वस्तु का केंद्र, उस पर उसकी छवियां कांच और लेंस एक ही क्षैतिज रेखा पर होने चाहिए। दूसरी शर्त फिल्माए जा रहे विषय की गहन जांच है। यह सुनिश्चित करना आवश्यक है कि दृश्य क्षेत्र में सभी वस्तुएँ ठीक से स्थित हों, अच्छी तरह से प्रकाशित हों, और ऐसा कुछ भी नहीं है जो समग्र प्रभाव में हस्तक्षेप कर सके। यदि हम एक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं, तो आकृति को ठीक से रोशन करना, सामान को सभ्य तरीके से व्यवस्थित करना, प्राकृतिक, तनावपूर्ण नहीं और इसलिए कम से कम थका देने वाली मुद्रा चुनना आवश्यक है। भूदृश्य में तो और भी अधिक सावधानियों की आवश्यकता होगी। उदाहरण के लिए, यह आवश्यक है कि फोटोग्राफी द्वारा कुछ ऐसे प्रभावों को व्यक्त करने से बचना चाहिए जो इसके लिए मायावी हैं, उदाहरण के लिए: रंगीन रंगों या राहत की छवियों का एक अलग खेल जो केवल रूढ़िवादी उपकरणों के लिए संभव है, आदि। इससे पहले का एक बहुत ही महत्वपूर्ण क्षण एक्सपोज़र छवि को फ़ोकस में ला रहा है। ऐसा करने के लिए, कैमरे के ग्राउंड ग्लास के पीछे खड़े होकर, वे अपने सिर को काले कपड़े के टुकड़े से ढक लेते हैं और फिर कैमरे के फर को तब तक हिलाते हैं जब तक कि छवि उसके सभी हिस्सों में स्पष्ट न दिखाई दे: फिर, एक स्क्रू की मदद से, ग्राउंड ग्लास गतिहीन रूप से स्थिर है। इस मामले में, आप ट्यूब में डाले गए एक आवर्धक ग्लास का उपयोग कर सकते हैं, और पेट्रोलियम जेली के साथ छवि की अधिक स्पष्टता के लिए फ्रॉस्टेड ग्लास को हल्के से चिकना कर सकते हैं। परिदृश्यों से निपटते समय, ध्यान केंद्रित करने के लिए विशेष देखभाल की आवश्यकता होती है: विभिन्न एपर्चर आकारों का उपयोग यहां किया जा सकता है, यह इस पर निर्भर करता है कि परिदृश्य के केंद्रीय या परिधीय भागों में सबसे अच्छा संयोजन प्रभाव देखा जाता है या नहीं। यह मूलतः फोटोग्राफिक प्रौद्योगिकी की वर्तमान स्थिति है। यह देखना आसान है कि अब भी, अपने अस्तित्व की पहली छमाही में, यह तकनीक लगभग पूर्णता तक पहुंच गई है और फोटोग्राफी उन आवश्यकताओं को पूरी तरह से संतुष्ट करती है जो कला सहित किसी भी उत्पादन पर लगाई जा सकती हैं। वास्तव में: 1) फोटोग्राफी के सर्वोत्तम कार्यों को सटीकता, विशिष्टता, लालित्य और स्थायित्व द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है; 2) उत्पादन की अवधि यथासंभव कम कर दी जाती है न्यूनतम; 3) विधियाँ इस हद तक सरल और आसान हैं कि फोटोग्राफी के लिए किसी विशेष प्रशिक्षण की आवश्यकता नहीं होती है, और 4) उत्पादन अपेक्षाकृत सस्ता है। फोटोग्राफी के तेजी से विकास के कारण, इसके अलावा, कुछ अन्य उद्योगों का भी विकास हुआ। उदाहरण के लिए, इसने ऑप्टिकल ग्लास के बेहतर निर्माण, उच्च गुणवत्ता वाले कागज, विभिन्न रसायनों को प्राप्त करने के सस्ते और बेहतर तरीकों आदि को प्रभावित किया। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि प्रौद्योगिकी की पूर्णता ने फोटोग्राफी को अब उद्योग की एक बहुत ही प्रमुख शाखा बना दिया है। फ़्रांस में, फ़ोटोग्राफ़िक स्टूडियो अपने कर्मचारियों को लगभग उतनी ही संख्या में, लेकिन कहीं बेहतर पारिश्रमिक देते हैं, जैसे कि सर्वश्रेष्ठ कारख़ाना देते हैं। यह कलाकारों और सामान्य श्रमिकों दोनों को काम देता है। फ़ोटोग्राफ़ी उद्योग से चालीस हज़ार से अधिक परिवारों का भरण-पोषण होता है, और यह दूसरों को न केवल समृद्धि, बल्कि धन भी दिलाता है। इंग्लैंड में, और विशेष रूप से उत्तरी अमेरिका में, एक पेशे के रूप में फोटोग्राफी और भी अधिक विकसित है। संयुक्त राज्य अमेरिका में दस हजार से अधिक फोटोग्राफर हैं, और न्यूयॉर्क जैसे बड़े शहरों में महलों में स्थित फोटोग्राफिक प्रतिष्ठान हैं, जिनका वेतन 30,000 डॉलर प्रति वर्ष है। वैभव और विलासिता के मामले में, ऐसे संस्थानों की कार्यशालाएँ किसी भी तरह से प्रसिद्ध यूरोपीय कलाकारों की कार्यशालाओं से कमतर नहीं हैं, जिन्होंने अपनी कला से लाखों की संपत्ति बनाई है: वही संगमरमर के स्तंभ जो मूर्तिकार की छेनी के नीचे से निकले थे; महँगी पेंटिंग्स, कालीन जिसमें आगंतुक का पैर दफ़नाया जाता है, सबसे शानदार और कीमती उष्णकटिबंधीय पौधों के समूहों से घिरे सोने के पक्षी पिंजरे, अद्भुत सुगंधित फूलों की सुगंध से भरी हवा। लेकिन यूरोप में भी, जहां, अगर ऐसे शानदार संस्थान दुर्लभ हैं, तो फोटोग्राफी इतनी लोकप्रिय है कि लगभग कोई भी शहर या जगह नहीं है जो थोड़ा भी ध्यान देने योग्य हो, जिसमें कम से कम सबसे मामूली कार्यशाला हो। बड़े शहरों में, सैकड़ों फोटोग्राफिक प्रतिष्ठानों के अलावा, कई फोटोग्राफिक प्रयोगशालाएं और दुकानें हैं जो विभिन्न फोटोग्राफिक सहायक उपकरण, जैसे ऑप्टिकल उपकरण, प्रकाश संवेदनशील प्लेट, सकारात्मक कागज इत्यादि के निर्माण और बिक्री में लगी हुई हैं और इस प्रकार का व्यापार बहुसंख्यक फल-फूल रहा है, विशेषकर पिछले दशक में शौकिया फोटोग्राफी के विकास के कारण। हालाँकि, उद्योग की एक नई शाखा के रूप में फोटोग्राफी का महत्व विज्ञान और कला की विभिन्न शाखाओं में अपने विविध अनुप्रयोगों में लाइट पेंटिंग द्वारा निभाई जाने वाली भूमिका से कमतर है, जिन अनुप्रयोगों पर अब हम विचार करेंगे।

अध्याय VI

पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग को फोटोग्राफी से बदलना। - प्रिंट कार्यों का उनका चित्रण: फोटोलिथोग्राफी, फोटोटाइप, फोटोजिंकोग्राफी, फोटोसेरामिक्स और फोटोविट्रोग्राफ़ी। - पुरातत्व, खगोल विज्ञान, भूगोल और भूगणित, चिकित्सा, प्राकृतिक विज्ञान और न्यायशास्त्र, ऑप्टोग्राफी में फोटोग्राफी का अनुप्रयोग। - मनोरंजन के रूप में लाइट पेंटिंग। - निष्कर्ष

यह पूरे विश्वास के साथ कहा जा सकता है कि न तो डागुएरे और न ही निएप्से ने, यहां तक ​​कि अपने आविष्कार के लिए सबसे मजबूत उत्साह के क्षणों में भी, विज्ञान और कला की विविध शाखाओं के लिए उन सबसे महत्वपूर्ण अनुप्रयोगों का दसवां हिस्सा भी नहीं देखा, जो लाइट पेंटिंग को पहली छमाही में प्राप्त हुए थे। इसके अस्तित्व की सदी। प्रकाश चित्रकला की खोज द्वारा डागुएरे और नीपसे द्वारा मानवता को प्रदान की गई योग्यता के अधिक सटीक मूल्यांकन और अधिक स्पष्ट कवरेज के लिए, हमने यहां प्रकाश चित्रकला के आधुनिक व्यावहारिक अनुप्रयोगों की पूरी समीक्षा, यद्यपि संक्षेप में, रखना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं समझा। पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग को फोटोग्राफी से बदलना। इसमें कोई शक नहीं कि पोर्ट्रेट फोटोग्राफी का सबसे लोकप्रिय व्यावहारिक अनुप्रयोग है। अब ऐसे परिवार से मिलना पहले से ही मुश्किल है जिसके पास कम से कम अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में रिश्तेदारों और परिचितों के कार्ड के साथ एक खराब एल्बम या सभी प्रकार की भूमिकाओं और वेशभूषा में मंच की मशहूर हस्तियों के साथ नहीं है। इस प्रकार, डागुएरे और नीपसे की खोज से लोगों को हुए लाभों में से एक को बहुत ही सीमित साधनों वाले लोगों के लिए अपने दिलों में प्रिय लोगों की छवियां रखने का अवसर माना जाना चाहिए, जो पहले केवल अमीरों के लिए ही था। साथ ही, फोटोग्राफी ने ऐसी सेवा प्रदान की है कि इसके कारण सस्ते चित्र कारीगर गायब हो गए हैं, जिनके कार्यों के तहत प्रसिद्ध पर हस्ताक्षर करना आवश्यक था: यह एक शेर है, कुत्ता नहीं। लेकिन जो कोई भी यह सोचता है कि फोटोग्राफी, नाम के अनुरूप, चित्रांकन को पूरी तरह से प्रतिस्थापित कर सकती है, वह बहुत बड़ी गलती पर है। हालाँकि, जिन फ़ोटोग्राफ़रों को अपनी कला से सबसे ज़्यादा प्यार है, वे ऐसा नहीं सोचते हैं। क्या तस्वीर मूल चित्र से पूरी तरह मिलती-जुलती है? ऐसी कई स्थितियाँ हैं जो किसी फ़ोटोग्राफ़िक चित्र की अधिक या कम समानता को प्रभावित करती हैं। तो, मॉडल की भावना का स्थान समानता को प्रभावित करता है। फ़ोटोग्राफ़र कभी-कभी ख़राब मूड में आते हैं या जब वे बिल्कुल ठीक नहीं होते हैं, उदाहरण के लिए, रात की नींद हराम होने या तूफानी रात के बाद सिरदर्द के साथ। जिस व्यक्ति की फोटो खींची जा रही है उसकी शारीरिक या नैतिक स्थिति अनिवार्य रूप से हल्के रंग वाली छवि पर अंकित होती है, चाहे फोटोग्राफर का कौशल कितना भी महान क्यों न हो। ऐसे लोग भी हैं, जो तंत्र के सामने खड़े होकर, अपने चेहरे को एक राजसी या विचारशील अभिव्यक्ति देने की कोशिश करते हैं जो उनकी बिल्कुल भी विशेषता नहीं है, या, इसके विपरीत, एक बेतुके खुले मुंह या उभरी हुई आंखों के साथ खड़े होते हैं। अक्सर, जो लोग फिल्मांकन कर रहे हैं वे नहीं चाहते कि चित्र किसी भी तरह से उनके आंतरिक गुणों को व्यक्त करे: एक ठग एक ईमानदार व्यक्ति की तरह दिखना चाहता है, एक शराबी - एक त्रुटिहीन सज्जन, एक युवा बूढ़ा - एक चंचल युवा व्यक्ति, एक रसोइया - एक युवा महिला, एक दुकानदार - एक भव्य महिला, आदि। ऐसे मामलों में एक फोटोग्राफिक चित्र, निश्चित रूप से समान रहता है, लेकिन मॉडल को वैसा नहीं दर्शाता जैसा वह वास्तव में है, बल्कि केवल उसकी मुद्रा, नकल को दर्शाता है। पोर्ट्रेट फ़ोटोग्राफ़ी की एक और असुविधा यह है कि यह रंगीन टोन को सटीकता से कैप्चर नहीं कर पाती है। तो, नीली आँखें बहुत हल्की या धुंधली हो जाती हैं, और लाली - एक काला धब्बा। पोशाक के विवरण का रंग और भी अधिक प्रभावित होता है। सफ़ेद पोशाक पर नीला सैश पोशाक की तरह ही सफ़ेद दिखाई देता है, और पीला रिबन काला दिखाई देता है। बैंगनी रंग की पोशाक पहने और पीले रंग की पृष्ठभूमि पर रखा एक व्यक्ति सफेद कपड़े पहने हुए प्रतीत होता है, और पृष्ठभूमि पूरी तरह से काली है। निःसंदेह, यह सब किसी कुशल कलाकार द्वारा बनाई गई पेंसिल या वॉटरकलर ड्राइंग में नहीं हो सकता। अंततः, फोटोग्राफी में हर चीज़ को तनाव के एक ही स्वर में पुन: प्रस्तुत करने का नुकसान होता है। एक अच्छा चित्रकार जानता है कि अपने मॉडल की विशिष्ट विशेषताओं को ठीक से कैसे उजागर किया जाए और उसे उसके कपड़ों और पर्यावरण के विवरण के प्रभाव से कैसे मुक्त किया जाए। यह सब फोटोग्राफर की शक्ति से परे है, जो उन नुकसानों से बच नहीं सकता जो कलाकार-चित्रकार को नहीं डराते। वह केवल मॉडल को एक मुद्रा देने में सक्षम है, इसे कैसे रोशन किया जाए और इसे उपकरण से उचित दूरी पर कैसे रखा जाए। उत्तरार्द्ध का विशेष महत्व है। यदि मॉडल को मशीन के बहुत करीब रखा जाता है, तो आकृति चौड़ी दिखाई देगी और जिस फर्श पर वह खड़ा है वह ऊंचा दिखाई देगा। यदि कैमरा नीचे सेट है, तो सिर पीछे की ओर झुका हुआ प्रतीत होता है, अन्यथा यह नीचे झुका हुआ होता है। छोटे फोटोग्राफिक कार्ड बड़े चित्रों की तुलना में बेहतर काम करते हैं, मुख्यतः क्योंकि उन्हें छोटी मुद्रा की आवश्यकता होती है। इसलिए फोटोग्राफिक बिजनेस कार्ड की व्यापकता और लोकप्रियता, पहली बार पेरिस के फोटोग्राफर डिसडेरी द्वारा फैशन में पेश की गई। लैंडस्केप पेंटिंग के भी कई फायदे हैं। एक पहाड़ी परिदृश्य की कल्पना करें. जंगल की पहाड़ियों से घिरी झोपड़ी, परिदृश्य के बीच में है; पहाड़ों के किनारों पर बसे घर, पेड़ों के समूहों के साथ सुरम्य रूप से वैकल्पिक होते हैं। क्षितिज पर दिखाई देने वाले ऊंचे पहाड़ों की एक श्रृंखला, जिसकी चोटियाँ डूबते सूरज से रोशन होती हैं, इस रमणीय परिदृश्य को पूरा करती हैं। लेकिन अग्रभूमि में बिल्कुल भी सुंदर स्थान नहीं होने से सारा संगीत ख़राब हो जाता है। गंदा सुअरबाड़ा या खाद का ऊंचा ढेर आंखों को नुकसान पहुंचाता है। चित्रकार खलिहान और ढेर दोनों को पूरी तरह से खत्म करने या उन्हें इस तरह से छाया देने में संकोच नहीं करेगा कि परिदृश्य की समग्र छाप कम से कम अपना आकर्षण न खोए। ऐसे में एक फोटोग्राफर क्या करेगा? वह उपकरण को दूसरी जगह ले जाता है, लेकिन यहां से परिदृश्य पहले बिंदु जितना अच्छा नहीं रह जाता है; तीसरे स्थान पर, झाड़ियों का एक समूह सब कुछ बंद कर देता है। वह खेदपूर्वक खलिहान या ढेर को नकारात्मक पर छोड़ने का फैसला करता है, लेकिन, अग्रभूमि में होने के कारण, वे विशाल निकलते हैं, और अधिक दूर की वस्तुएं, इसके विपरीत, छोटी होती हैं। इस प्रकार, पहला स्थान एक बदसूरत सहायक का है। परिदृश्य ग़लत है. यहां हम पेंटिंग की जगह फोटोग्राफी की दुखती रग को छू रहे हैं। उसके लिए, आवश्यक और विवरण के बीच कोई अंतर नहीं है, जबकि चित्रकार-कलाकार प्राकृतिक परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताओं को उजागर करने और छाया में अनावश्यक विवरण छोड़ने में सक्षम है। इसीलिए लैंडस्केप फोटोग्राफी अत्यधिक सुंदरता वाले स्थानों या उल्लेखनीय इमारतों और स्मारकों की तस्वीरों तक ही सीमित है। इसका उद्देश्य पर्यटक को जो कुछ उसने देखा उसे अपनी स्मृति में रखने का अवसर देना है। लेकिन जब मध्य अफ्रीका या पोलिनेशिया के कुछ नए खोजे गए क्षेत्रों की बात आती है, तो यहां फोटोग्राफर पहले से ही भूगोलवेत्ता-यात्री का साथी होता है और, यूं कहें तो, वैज्ञानिक शोधकर्ता के पद तक पहुंच जाता है, जिससे चित्रकार पर लाभ होता है। फोटोग्राफिक प्रौद्योगिकी की वर्तमान सफलताओं में, उसका सारा सामान, पूरी प्रयोगशाला एक सैनिक के बस्ते से अधिक जगह नहीं घेरती। मुद्रण कार्यों का चित्रण: फोटोलिथोग्राफी, फोटोटाइप, जिंक से फोटोग्राफिक क्लिच बनाना, फोटोग्लिप्टिया (या वोडबुरिटीटाइप)।हम जानते हैं कि नीप्से भी, प्रकाश चित्रकला के क्षेत्र में अपनी खोजों में, मुख्य रूप से महंगी लिथोग्राफी को इसके साथ बदलने में सक्षम होने की आशा से प्रेरित थे। लेकिन निएप्स हेलियोग्राव्योर व्यावहारिक उपयोग के लिए अनुपयुक्त साबित हुआ। फिर भी, नीपस द्वारा बताए गए मार्ग को नहीं छोड़ा गया, और वर्तमान फोटोग्राफी ने, यदि इसने अभी तक पूर्व लिथोग्राफी, वुडकट्स और मुद्रित कार्यों को चित्रित करने के अन्य मैनुअल तरीकों को पूरी तरह से प्रतिस्थापित नहीं किया है, तो कम से कम उनके साथ अधिक गंभीरता से और अधिक सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा करता है। या लैंडस्केप पेंटिंग. के लिए फोटोलिथोग्राफीविभिन्न विधियों का उपयोग किया जाता है, मुख्य रूप से बर्सुअल और पोइटेविन। उनमें से पहले के अनुसार, लिथोग्राफिक पत्थर को ईथर में डामर के घोल से ढक दिया जाता है और सुखाया जाता है। वह नकारात्मकता के तहत प्रकाश में उजागर होता है। आवश्यक समय बीत जाने के बाद, पत्थर की सतह को ईथर से धोकर छवि विकसित की जाती है, और डामर, उन स्थानों पर अघुलनशील रहता है जहां यह प्रकाश के संपर्क में था, छाया में बने बिंदुओं से आसानी से धोया जाता है, और इन स्थानों में पत्थर को उजागर करता है। इस प्रकार उपचारित पत्थर पर रोलर की सहायता से लिथोग्राफिक पेंट लगाया जाता है और एम्बॉसिंग शुरू की जाती है। पोइटेविन ने उन गुणों का लाभ उठाया जो जिलेटिन, फाइब्रिन, प्रोटीन और संबंधित पदार्थ पोटेशियम डाइक्रोमेट के साथ मिश्रित होने पर प्राप्त होते हैं। एल्ब्यूमिन और पोटेशियम डाइक्रोमेट का मिश्रण बेहतरीन दाने वाले लिथोग्राफिक पत्थर पर लगाया जाता है और लगाई गई परत को नरम स्वाब से समतल किया जाता है। फिर नकारात्मक प्रभाव वाले पत्थर को सवा घंटे या बीस मिनट के लिए प्रकाश में रखें। इस समय के बाद, पत्थर को एक मंद रोशनी वाले कमरे में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जहां आप गहरे भूरे रंग की रूपरेखा में दिखाई देने वाले पैटर्न को देख सकते हैं। फिर पत्थर की सतह को पानी से धोया जाता है, एल्बुमिन इसे छाया में छोड़े गए स्थानों में अवशोषित करता है, जो मॉडल के प्रकाश स्थानों के अनुरूप होता है; इसके विपरीत, एल्ब्यूमिन प्रकाश के संपर्क में आने वाले स्थानों में अघुलनशील होता है और पानी से संतृप्त नहीं होता है। फिर लुढ़का हुआ पेंट केवल अघुलनशील एल्ब्यूमिन से चिपकता है, लेकिन जहां गीला होता है वहां उसे छूता नहीं है; इस प्रकार एक चित्र प्राप्त होता है, जिसे सामान्य लिथोग्राफी की तरह ही माना जाता है। पर फोटोटाइप्सलिथोग्राफिक पत्थर के स्थान पर कांच, तांबे की प्लेटें, टिन की चादरें और यहां तक ​​कि कागज का भी उपयोग किया जा सकता है। कांच को सावधानीपूर्वक साफ करने के बाद, धीरे-धीरे और यथासंभव समान रूप से उसमें 180 भाग एल्ब्यूमिन, 150 भाग पानी, 100 भाग अमोनिया और 5 भाग पोटेशियम डाइक्रोमेट का मिश्रण डालें और फिर लगाई गई परत को सावधानी से सुरक्षित रखते हुए अंधेरे में सुखा लें। यह थोड़ी सी धूल के जमाव से. जब कांच सूख जाता है, तो यह अपने साफ पक्ष के साथ प्रकाश के संपर्क में आता है, जबकि एल्ब्यूमिन की परत से ढकी सतह काले कपड़े से सटी होती है। एल्बुमिन, जो प्रकाश के प्रभाव में अघुलनशील हो गया है, कांच से मजबूती से चिपक जाता है। उसके बाद, ग्लास को 35 तक गर्म किया जाता है। फिर इसमें 20 भाग जिलेटिन, 30 भाग मछली गोंद और 15 भाग अमोनियम डाइक्रोमेट का एक नया संवेदनशील मिश्रण लगाया जाता है। ग्लास को नेगेटिव के नीचे कैसेट में रखा जाता है और प्रकाश के संपर्क में रखा जाता है। उसके बाद, पैटर्न की सतह को फिटकरी के 2% घोल से धोया जाता है ताकि जिलेटिन सख्त हो जाए और अघुलनशील हो जाए। फिर गिलास को शुद्धतम पानी में डाल दिया जाता है। एल्ब्यूमिन परत की सतह के वे क्षेत्र जो प्रकाश के तीव्र प्रभाव में थे, पानी से बिल्कुल भी गीले नहीं होते हैं, पेनुम्ब्रा केवल आंशिक रूप से गीले होते हैं, जबकि अंधेरे स्थान पानी को अवशोषित करते हैं और थोड़ा सूज जाते हैं। सूखने के बाद, कांच पर पेंट लगाया जाता है, और उभार सामान्य तरीके से किया जाता है।

जोसेफ नाइसफोर नीपस। टिन और सीसे की मिश्र धातु पर ली गई दुनिया की पहली तस्वीर। 1826

फोटोग्लिप्टिया,या वॉटरबरीटाइप(बाद वाला नाम वुडबरी के नाम से लिया गया है, जिन्होंने 1864 में इसका आविष्कार किया था), फोटोग्राव्योर और फोटोटाइपोग्राफी में संक्रमण पहले से ही मौजूद है। विधि इस प्रकार है: एक कांच की प्लेट को कोलोडियन की एक परत से ढक दिया जाता है, जिसके बाद, इसे सूखने की अनुमति देने के बाद, इसे जिलेटिन और पोटेशियम डाइक्रोमेट के गर्म मिश्रण से डुबोया जाता है। जब घोल सख्त हो जाता है, तो दोनों अंतर्वर्धित परतों को प्लेट से हटा दिया जाता है और नकारात्मक के तहत प्रकाश के संपर्क में लाया जाता है ताकि यह जेली परत के कोलोडियन पक्ष को छू सके। फिर इसे गर्म पानी में डुबाकर इसकी सतह से घुलनशील अंश हटा दिए जाते हैं और इस तरह एक पतली जिलेटिनस प्लेट प्राप्त होती है, जिस पर कमोबेश उभरी हुई छवि होती है। इस प्लेट को फिटकरी के घोल से भरे स्नान में रखा जाता है, जहां से, सख्त और सूखने के बाद, यह एक हाइड्रोलिक प्रेस के नीचे प्रवेश करती है, जहां इसे उस पर लगाई गई नरम प्रिंटिंग धातु की दूसरी प्लेट के खिलाफ मजबूती से दबाया जाता है। इस तरह के ऑपरेशन के परिणामस्वरूप, धातु पर एक राहत छाप विस्थापित हो जाती है, जिस पर छाया सबसे बड़े अवसादों, पेनम्ब्रा - छोटे वाले, और अंत में प्रकाश स्थानों - प्लेट की पूरी तरह से चिकनी सतहों के अनुरूप होती है। जिंक फोटोग्राफिक क्लिच। फोटोज़िंकोग्राफ़ीवुडकट्स और अन्य मुक्तहस्त उत्कीर्णन का सबसे खतरनाक प्रतिद्वंद्वी बन गया है। इस विधि में यही शामिल है: पुनरुत्पादित पैटर्न को लंबवत खड़े ग्लास पर रखा जाता है। इसके विपरीत एक कैमरा रखा गया है ताकि इसका ग्लास तस्वीर के बिल्कुल समानांतर हो। फिर एक नकारात्मक कोलोडियन प्राप्त करें। उसके बाद, एक बहुत सावधानी से साफ और अच्छी तरह से पॉलिश की गई जस्ता प्लेट तैयार की जाती है, जिसकी सतह को कोयला गैसोलीन के एक सौ भागों और डामर के तीन भागों के मिश्रण से छिड़का जाता है। एक जिंक प्लेट को नेगेटिव के नीचे रखा जाता है और प्रकाश की तीव्रता के आधार पर 15 से 45 मिनट तक प्रकाश में रखा जाता है। इस समय के बाद, प्लेट को शुद्ध तारपीन से धोया जाता है। यह उस सभी डामर को घोल देता है जो प्रकाश के संपर्क में नहीं आया है, और पैटर्न जल्दी से प्रकट हो जाता है। प्लेट को तुरंत ठंडे पानी की एक धारा के नीचे स्थानांतरित किया जाता है और फिर सुखाया जाता है। तथाकथित का उपयोग करके एक उत्कीर्ण क्लिच प्राप्त किया जाता है एचिंगपानी में नाइट्रिक एसिड के घोल से उजागर धातु। यह नक़्क़ाशी कई बार दोहराई जाती है। पहली प्लेट सूखने के बाद उस पर लिथोग्राफिक पेंट लगाया जाता है और गर्म किया जाता है। पेंट की चर्बी पिघलकर पहले से प्राप्त राहत के किनारों पर प्रवाहित होती है। यह ऑपरेशन कई बार दोहराया जाता है. यह विधि अपने आप में काफी सरल है, लेकिन बेहतरीन रेखाओं की छवि प्राप्त करने के लिए नक़्क़ाशी में विशेष देखभाल और कौशल की आवश्यकता होती है। सेट के पाठ के बीच मुद्रण के लिए क्लिच लकड़ी की पट्टियों में जस्ता प्लेटों को जोड़कर तैयार किए जाते हैं। पोर्ट्रेट और लैंडस्केप पेंटिंग के अलावा, फोटोग्राफी कुछ अन्य प्रकार की ड्राइंग और अलंकरण की जगह सफलतापूर्वक ले लेती है। चीनी मिट्टी और मिट्टी के बर्तनों पर ऐसी होती है तस्वीर - फोटोसिरेमिकऔर कांच पर फोटोविट्रोग्राफीहाल ही में, जादुई लालटेन और धुंधली पेंटिंग के लिए लगभग सभी पेंटिंग, जिसके बिना व्यावहारिक ज्ञान पर लगभग कोई भी सार्वजनिक व्याख्यान नहीं चल सकता, फोटोग्राफिक माध्यमों से बनाई गई हैं। मूर्तिकला में फोटोग्राफी का प्रयोग - फोटोस्कल्पचर -बहुत कम जड़ें जमाईं, हालाँकि 1861 में एक निश्चित विलियम इसके लिए एक बहुत ही सरल तरीका लेकर आया। वह अपने मॉडल को गोल मंच के मध्य में रखता है। इसके चारों ओर, केंद्र से समान दूरी पर और वृत्त के चाप के साथ, कई पिनहोल कैमरे या एक, लेकिन एक है जिसे प्लेटफ़ॉर्म के चारों ओर जल्दी और आसानी से ले जाया जा सकता है। इस प्रकार, हमें एक ही आकार की कई छवियां मिलेंगी, जो फोटो खींची जा रही वस्तु की रूपरेखा को दर्शाती हैं और समान संख्या में डिग्री से एक दूसरे से दूरी पर हैं। आइए सरलता के लिए मान लें कि ऐसी केवल चार तस्वीरें ली गई हैं (इसलिए, 90R कोण पर): एक मॉडल के सामने का प्रतिनिधित्व करती है, दूसरा - उसकी दाईं प्रोफ़ाइल, तीसरा - पीछे और चौथा - बाईं प्रोफ़ाइल का प्रतिनिधित्व करता है। अब कल्पना करें कि जिस सामग्री से मूर्ति बनाई जानी है उसका द्रव्यमान एक वृत्त से जुड़ा हुआ है, जो परिधि के साथ उतने ही भागों में विभाजित है जितने एक ही वस्तु से ली गई तस्वीरें हैं: हमारे उदाहरण में, चार। पहले भाग पर द्रव्यमान निर्धारित करने के बाद, ऋणात्मक को इस प्रकार रखें कि उसका तल वृत्त के तल के लंबवत हो; तो ले किसी भी नाप का नक्शा इत्यादि खींचने का यंत्र(चित्रों को वांछित आयामों में कॉपी करने के लिए उपयोग किया जाने वाला एक उपकरण, जिसमें समांतर चतुर्भुज के रूप में जुड़े हुए चार चल शासक होते हैं) और इसे इस तरह से चलाते हैं कि इसका एक पैर ड्राइंग के समोच्च का अनुसरण करता है, और दूसरा, से सुसज्जित होता है एक कटर, मूर्तिकला द्रव्यमान का अनुसरण करता है। इस गतिविधि के साथ, कटर वही रूपरेखा तैयार करेगा जो एक तस्वीर में होती है। जब पहली छवि का पूरा समोच्च कॉपी हो जाता है, तो हम अगली छवि रखते हैं, द्रव्यमान को 90R तक घुमाते हैं और पिछले मामले की तरह ही करते हैं। यह स्पष्ट है कि जितनी अधिक तस्वीरें होंगी, समानता उतनी ही अधिक होगी। विल'एम ने पाया कि किसी भी फोटो मूर्तिकार के सामने आने वाले सभी मामलों में मूर्ति मॉडल की डगुएरियोटाइप निष्ठा के लिए 24 शॉट पर्याप्त हैं। हालाँकि, यह प्रत्येक चिकित्सक को उसकी इच्छा और साधन के आधार पर शॉट्स की संख्या बढ़ाने से नहीं रोकता है। बड़ी संख्या में नकारात्मक के साथ दो आसन्न आकृतियों की मैन्युअल स्मूथिंग इतनी कमजोर है कि यह एक भी स्ट्रोक को तोड़ने में सक्षम नहीं है जो किसी भी तरह से हमारी आंखों के लिए ध्यान देने योग्य है। मूर्तिकला के अर्थ में यह त्रुटि संगीत के अर्थ में अल्पविराम के समान होगी। जिस प्रकार बाद वाला हमारी सुनने के लिए अगोचर है, उसी प्रकार पहला देखने के लिए असंवेदनशील है। फोटोस्कल्पचर किसी भी आकार की मूर्तियों को पुन: प्रस्तुत करना संभव बनाता है। ऐसा करने के लिए, परिणामी छवियों को फ्रॉस्टेड ग्लास पर ऑर्थोस्कोपिक उपकरणों की मदद से वांछित आकार में लागू किया जाता है और पहले से ही बढ़े हुए पैटर्न के अनुसार पेंटोग्राफ के साथ काम किया जाता है। विभिन्न प्रकार की ड्राइंग और फोटोग्राफी की कलात्मक प्रतिकृतियों के अधिक सफल प्रतिस्थापन के लिए, एक कार्य अभी भी किया जाना बाकी है, जिसे अभी तक पूरी तरह से हल नहीं किया जा सका है, हालांकि यह पहले से ही प्रकाश पेंटिंग के आविष्कार के साथ सामने आया था। हम छवि में विषय के प्राकृतिक रंगों को संरक्षित करने की संभावना के बारे में बात कर रहे हैं - क्रोमोलिथोग्राफीऔर ऑर्थोक्रोमोफोटोस। 1891 में, प्रेस ने कुछ सनसनीखेज खबरें प्रकाशित कीं कि प्रोफेसर लिपमैन वस्तुओं के प्राकृतिक रंग को संरक्षित करते हुए पेरिस में फोटोग्राफिक छवियां प्राप्त करने में सफल रहे थे। हालाँकि, इस सनसनीखेज खबर का उत्साह समय से पहले होने में देर नहीं थी। तथ्य यह है कि 1848 में, बेकरेल, और कुछ समय बाद नीपसे, डी सेंट-विक्टर और पोइटेविन, प्राप्त करने में कामयाब रहे - पहली बार चांदी के डगुएरियोटाइप प्लेट पर, और आखिरी बार कांच पर - प्रिज्मीय स्पेक्ट्रम की एक स्पष्ट रंगीन छवि। लेकिन न तो ये जांचकर्ता और न ही बाद में डुक्रोस डी गोरोन, क्रोस, विडाल और अन्य लोग स्पेक्ट्रम की छवि को पकड़ने में सक्षम थे, और परिणामी रंग बहुत जल्दी गायब हो गए। लिपमैन की योग्यता यह है कि उन्हें स्पेक्ट्रम की रंगीन छवि को संरक्षित करने की संभावना मिली, लेकिन भाग्य को अब तक की सबसे पतली, सबसे पारदर्शी ब्रोमोगेलेटिन प्लेट की आवश्यकता है। लेकिन इस तरह की अंतिम संभावित प्लेट में केवल सबसे कमजोर प्रकाश संवेदनशीलता होती है, जिससे वस्तु के पूरे समूह की कोई भी स्पष्ट छवि प्राप्त करना असंभव है, विशेष रूप से इसके बहुत अधिक रोशनी वाले स्थान नहीं। इस प्रकार, व्यावहारिक क्रोमोफोटोग्राफी की पेचीदा समस्या लिपमैन के बाद भी अनसुलझी है, और यह प्रश्न नए शोध की प्रतीक्षा कर रहा है। लेकिन, सैद्धांतिक रूप से हल हो जाने के बाद, इसे हमारी आंखों के सामने हल करने में शायद देर नहीं होगी। अप्रत्यक्ष रूप से, फोटोग्राफी का उपयोग करके रंगों का पुनरुत्पादन निम्नानुसार प्राप्त किया जाता है: प्रकाश संवेदनशील परत पर सभी वर्णक्रमीय रंगों को पुन: उत्पन्न करने का प्रयास करने के बजाय, उन्हें एक दूसरे से अलग करना और तीन प्राथमिक रंगों के अनुरूप तीन प्रिंट प्राप्त करना बहुत आसान और अधिक सुविधाजनक है - लाल, पीला और नीला. फिर, ऐसी तीन एकल-रंग छवियां प्राप्त करने के बाद, उन्हें एक-दूसरे पर सुपरइम्पोज़ करके एक साथ जोड़ना पहले से ही आसान है। विभिन्न अनुपातों में एक-दूसरे के साथ मिलकर, वे अन्य सभी रंग देंगे, क्योंकि उनमें स्पेक्ट्रम के सभी इंद्रधनुषी रंग शामिल हैं, जो उनके संयोजन से सूर्य की सफेद किरणें बनाते हैं। इस प्रयोजन के लिए, डुक्रोस डू गोरोन और क्रोस तीन नकारात्मक तैयार करते हैं, एक एकल रंग लाल डिज़ाइन के लिए, दूसरा नीले रंग के लिए, और तीसरा पीले रंग के लिए। इस तरह के क्लिच की मदद से प्राप्त एकल-रंग सकारात्मकताएं एक-दूसरे पर आरोपित होती हैं और उनके संयोजन से, प्राकृतिक रंगों के सभी विभिन्न अतिप्रवाह बनते हैं। पहला नकारात्मक प्राप्त करने के लिए, यह आवश्यक है कि पुनरुत्पादित वस्तु के रंग में शामिल सभी नीले रंग, सरल और मिश्रित दोनों, प्रकाश-पेंटिंग कार्रवाई के क्षेत्र से बाहर रखे जाएं और संवेदनशील पर कोई प्रभाव न पड़े। परत। इसलिए, इसे लाल-नारंगी कांच के माध्यम से शूट किया जाना चाहिए। काफी लंबे एक्सपोज़र (प्रकाश के संपर्क में आने) के बाद, एक छवि प्राप्त होती है जिसमें नीले रंग और उसके विभिन्न रंगों (बैंगनी, बैंगनी, हरा) से संबंधित स्थान सूर्य की किरणों से अछूते रहते हैं, जबकि लाल और पीले रंग काफी स्पष्ट रूप से अंकित हैं। अन्य दो एकल-रंग प्रिंट - लाल और पीला, प्राप्त करने के लिए एक क्लिच समान तरीके से प्राप्त किया जाता है, एकमात्र अंतर यह है कि पहले मामले में, हरे कांच की मदद से, लाल किरणों को बाहर रखा जाता है (लाल के लिए) और दूसरे में, बैंगनी के साथ - पीला (पीले रंग के लिए)। इन तीन क्लिच को तैयार करने के बाद, वे रंग में उनके अनुरूप रंगों के साथ मिश्रित डाइक्रोमेट जिलेटिन परत पर सकारात्मक छाप लगाना शुरू करते हैं। बैंगनी कांच के माध्यम से फिल्माए गए नकारात्मक को एक पीले रंग की प्लेट पर रखा जाता है, जो धोने के बाद, एक एकल रंग का पीला प्रिंट देता है; हरे कांच की मदद से प्राप्त नकारात्मक को लाल परत पर लगाया जाता है और अंत में, नारंगी की मदद से प्राप्त क्लिच को नीले रंग पर लगाया जाता है। इस तरह से मुद्रित तीन सकारात्मकताओं को सुखाने और उन्हें एक-दूसरे पर आरोपित करने के बाद, हमारे पास उनके सभी संक्रमणकालीन रंगों के साथ प्राकृतिक रंगों में एक क्रोमोफोटोग्राफ़िक छवि होगी। ये आधुनिक क्रोमोफोटोग्राफी के अप्रत्यक्ष साधन हैं। जहाँ तक हमारे फ़ोटोग्राफ़रों के बीच प्रचलित फ़ोटोग्राफ़िक चित्रों को रंगने की विधि की बात है, जिसे वे क्रोमोफ़ोटोग्राफ़िक के रूप में प्रस्तुत करते हैं, इसका क्रोमोफ़ोटोग्राफ़ी से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि इस विधि द्वारा रंगों का पुनरुत्पादन प्रकाश से नहीं, बल्कि कलाकार के ब्रश से होता है। इसका सार इस प्रकार है: एक साधारण फोटोग्राफिक चित्र की एक प्रति कांच या कार्डबोर्ड पर चिपकाई जाती है, मोटे तौर पर मुद्रित की जाती है और कलात्मक नियमों के पालन के बिना तेज रंगों से चित्रित की जाती है। फिर वे चित्र की एक और प्रति तैयार करते हैं, लेकिन पहले से ही बहुत कमजोर रूप से मुद्रित; उसका थोड़ा उन्हें रंगा जाता है, मोम से संसेचित किया जाता है और सामने की तरफ से कांच से चिपका दिया जाता है, मोम से ढक दिया जाता है और थोड़ा गर्म कर दिया जाता है, ताकि ठंडा होने के बाद पैटर्न पूरी सतह के साथ कांच के तल पर समान रूप से चिपक जाए। उसके बाद, इसे कांच के साथ ऊपर की ओर एक तेज सकारात्मक पर लगाया जाता है, लेकिन कसकर नहीं, बल्कि चश्मे के बीच किनारों के साथ रखे गए ब्रिस्टल कार्डबोर्ड के कई टुकड़ों की मदद से एक और दूसरे के बीच एक छोटा सा अंतर छोड़ दिया जाता है। चित्रों की इस व्यवस्था के साथ, एक कमजोर, मोमी, हल्के रंग की प्रतिलिपि अपने माध्यम से एक तेज सकारात्मक की किरणों को संचारित करती है और, अपनी पारदर्शिता के साथ अपने रंगों के खुरदुरे बदलावों को नरम करके, अपनी खुरदरापन छुपाती है। इस प्रकार, एक प्रिंट दूसरे के लिए आवश्यक जोड़ के रूप में कार्य करता है, और चित्र एक प्राकृतिक रंग और कुछ राहत प्राप्त करता है। आइए अब फोटोग्राफी के उन अनुप्रयोगों की ओर रुख करें जो विशेष रूप से इसके महत्व को बढ़ाते हैं और पहले से ही व्यावहारिक ज्ञान की एक बहुत ही प्रमुख शाखा का निर्माण कर चुके हैं। पुरातत्व फोटोग्राफी का उपयोग करने वाले पहले विज्ञानों में से एक था, जो तब से इसका अपरिहार्य सहायक बन गया है। 1849 में, बैरन ग्रोस, जो उस समय एथेंस में फ्रांसीसी दूत थे और उसी समय डागुएरियोटाइप के प्रेमी थे, ने एथेनियन एक्रोपोलिस के हिस्से से एक डागुएरियोटाइप हटा दिया। अपने राजनयिक मिशन के अंत में पेरिस लौटते हुए और एक अत्यधिक आवर्धक आवर्धक कांच के माध्यम से अपनी तस्वीरों की जांच करते हुए, बैरन ग्रोस ने एक्रोपोलिस के खंडहरों के पास पड़े पत्थरों में से एक के चित्र में एक शेर की नक्काशीदार आकृति देखी, जो एक सांप को चीर रही थी। इसके पंजे, जो निस्संदेह पत्थर की प्राचीन मिस्र उत्पत्ति को साबित करते हैं। जब इसे यथास्थान सत्यापित किया गया, तो पत्थर पर छवि के अस्तित्व की पुष्टि की गई, लेकिन यह नग्न आंखों के लिए लगभग अदृश्य थी। 1856 में, पुरातत्वविद् डी सॉसी ने लिखा: "चार साल पहले मैं सीरिया और फिलिस्तीन के माध्यम से एक लंबी और कठिन यात्रा के बाद फ्रांस लौटा और अपने साथ बहुत सारे नए वैज्ञानिक तथ्य लाया, जिसके लिए, जैसा कि मुझे लगा, मुझे यह करना चाहिए था वैज्ञानिक जगत का आभार प्राप्त हुआ। लेकिन, हे भगवान, कितनी निराशा हुई! मेरे निष्कर्षों ने कक्षाओं में विकसित स्थापित सिद्धांतों को नष्ट करने की धमकी दी। यदि मेरे पास अधिक अनुभव होता, तो मुझे एहसास होता कि मुझे धन्यवाद से अधिक डांट और उपहास का सामना करना पड़ेगा .मैंने वे चित्र और मानचित्र प्रस्तुत किए जिन्हें मैं अपने विचारों की सत्यता का अकाट्य प्रमाण मानता था, हालाँकि, पुराने पुरातत्वविदों ने मेरे द्वारा लाए गए रेखाचित्रों और रेखाचित्रों को अपनी कल्पना का फल घोषित करने में संकोच नहीं किया। लेकिन मैंने यह विश्वास नहीं खोया। वह दिन आएगा जब सत्य की जीत होगी और मेरे विरोधियों को पृष्ठभूमि में जाना पड़ेगा। अब यह दिन आ गया है: ऑगस्ट साल्ज़मैन ने, मेरे द्वारा व्यक्त किए गए विचारों का बचाव करने में मेरी दृढ़ता से आश्चर्यचकित होकर, एक तस्वीर की मदद से मौके पर ही मेरी गवाही की जांच करने का फैसला किया और छह महीने बाद दो सौ तस्वीरों के साथ यूरोप लौट आए, जिन्होंने शानदार ढंग से इसकी पुष्टि की। मेरा कथन सही है कि यरूशलेम में कई वस्तुएं हैं जिनका श्रेय यहूदा साम्राज्य के युग को दिया जाना चाहिए, सुलैमान के समय को, यदि स्वयं डेविड को नहीं। "पुरालेख और पुरालेख समान रूप से प्रकाश चित्रकला की मूल्यवान सेवाओं का उपयोग करते हैं: यह बनाता है इसके लिए उनके स्थान पर गए बिना शिलालेखों और पांडुलिपियों का अध्ययन करना संभव है। हाथ से बनाई गई कोई भी प्रतिलिपि सटीकता और स्पष्टता में फोटोग्राफी की तुलना नहीं कर सकती है। अक्सर पांडुलिपियों के फोटोग्राफिक अध्ययन के परिणाम वास्तव में जादुई थे: उदाहरण के लिए, कुछ चर्मपत्रों पर उन्हें दो पाठ मिले , जिसे अन्य पांडुलिपियों के लिए इस महंगी लेखन सामग्री का उपयोग करने के लिए पुराने चर्मपत्रों के ग्रंथों को खुरचने के लिए मध्य युग में मौजूद रिवाज द्वारा समझाया गया था। पिछले कुछ समय से अपने शोध में फोटोग्राफी का उपयोग कर रहे हैं। इसलिए, 1888 में, इंपीरियल आर्कियोलॉजिकल सोसाइटी ने प्राचीन रूसी वास्तुशिल्प स्मारकों और प्राचीन रूस के कलात्मक और औद्योगिक उत्पादन से 4आर में लगभग दो हजार तस्वीरों के एक एल्बम के लिए आई. एफ. बार्शचेव्स्की को पदक से सम्मानित किया। इस एल्बम की कई शीटें वास्तव में महान वैज्ञानिक और कलात्मक मूल्य की हैं। बहुत पहले से ही, पुरातात्विक अनुसंधान की तरह, फोटोग्राफी खगोलीय प्रेक्षणों में भी भाग ले रही है। लाइट पेंटिंग के आविष्कार पर अरागो द्वारा पेरिस अकादमी में 10 अगस्त, 1839 को दिए गए भाषण में पहले से ही कहा गया है कि डागुएरे चंद्रमा से कई तस्वीरें लेने में कामयाब रहे, जो कुछ खगोलीय रुचि के हैं। 1845 में, फ़िज़ौ और फौकॉल्ट ने चांदी की प्लेटों पर सूर्य की तस्वीरें लीं, जिन्हें बाद में उत्कीर्ण बोर्डों में बदल दिया गया। 1850 में कैम्ब्रिज में विलियम क्रैंच बॉन्ड ने पूर्णिमा की पहली तस्वीर ली थी। फिर तारों की दुनिया में ग्रहणों और अन्य घटनाओं को देखने में फोटोग्राफी का बड़ी सफलता के साथ उपयोग किया जाने लगा। दूरबीन से देखने पर चंद्रमा की सतह ज्वालामुखी जैसी प्रतीत होती है। विभिन्न युगों में खगोलविदों द्वारा हाथ से बनाई गई चंद्रमा की छवियां एक-दूसरे से बहुत मिलती-जुलती नहीं हैं और संकेत देती हैं कि हमारे उपग्रह की सतह विभिन्न संशोधनों से गुजर रही है। फोटोग्राफी अंततः इस मुद्दे को हल करना और चंद्रमा पर होने वाली सभी भूवैज्ञानिक उथल-पुथल का पता लगाना संभव बनाती है। सूर्य की संरचना के बारे में अभी भी हमें बहुत कम जानकारी है; इसकी सतह का स्वरूप लगातार बदल रहा है, इसलिए इस पर दूरबीन से अवलोकन करना बेहद कठिन है। लाइट पेंटिंग इसकी उत्कृष्ट छवियां देती है, जिस पर, एक आवर्धक कांच की मदद से, कोई भी सूर्य द्वारा किए गए परिवर्तनों का पता लगा सकता है और वर्तमान में अस्तित्व में सबसे उन्नत दूरबीनों में अवलोकन से बच सकता है। फोटोग्राफी से तारों वाले आकाश के मानचित्र प्राप्त करना संभव हो जाता है, जिस पर सोलहवें परिमाण के तारे स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। 1887 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय खगोलीय कांग्रेस ने खगोलविदों के संयुक्त प्रयासों से फोटोग्राफी का उपयोग करके तारों वाले आकाश का एक व्यापक खगोलीय मानचित्र संकलित करने का निर्णय लिया। यह काम अभी भी पेरिस वेधशाला में इसके निदेशक, रियर एडमिरल मौचेट के निर्देशन में किया जा रहा है, जो निम्नलिखित लिखते हैं: "इस मानचित्र में पर्याप्त पैमाने पर संपूर्ण स्वर्गीय तिजोरी को चित्रित करने के लिए आवश्यक 1800-2000 शीट शामिल होंगी। सटीक प्रतिनिधित्व" 19वीं शताब्दी के अंत में आकाश की स्थिति। बाद की शताब्दियों के मानचित्रों के साथ इसकी तुलना करने से भविष्य के खगोलविदों को अंतरिक्ष में उनके आकार और स्थिति में विभिन्न सितारों और ग्रहों द्वारा किए गए परिवर्तनों का आकलन करने की अनुमति मिलेगी, जो सबसे महत्वपूर्ण और दिलचस्प है खोजें होंगी और दृश्यमान ब्रह्मांड की संरचना का एक स्पष्ट विचार स्थापित किया जाएगा। भौगोलिक मानचित्रों के निष्पादन के लिए फोटोग्राफी विशेष रूप से उपयुक्त साबित हुई। 1870 में, केवल फोटोलिथोग्राफी की मदद से, जर्मन इतनी मात्रा में युद्ध के लिए मानचित्र तैयार करने में कामयाब रहे कि दस लाखवीं जर्मन सेना के सभी सार्जेंट और सार्जेंट को उनके साथ आपूर्ति की गई। हालाँकि, फोटोग्राफी न केवल मौजूदा मानचित्रों की बहुत त्वरित प्रतिलिपि बनाने के लिए उपयोगी थी, बल्कि नए मानचित्रों को संकलित करने के लिए भी उपयोगी थी। इसलिए, सिविअल ने एक कैमरे की मदद से स्विस आल्प्स और पाइरेनीज़ के बहुत विस्तृत नक्शे बनाए, जिसमें चार्ल्स शेवेलियर ने एक विशेष उपकरण को अनुकूलित किया, जिससे ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज कोणों को मापना, ऊंचाइयों की गणना करना आदि संभव हो गया। दूरियाँ और इस प्रकार फोटोग्राफी के माध्यम से भू-भाग के विन्यास, भूवैज्ञानिक परतों के अनुप्रस्थ खंडों के रूप में ऊंचाइयों और निचले इलाकों के स्थान आदि पर सबसे सटीक डेटा प्राप्त होता है। हर कोई समझ जाएगा कि फोटोग्राफी का यह अनुप्रयोग संकलन के लिए कितना महत्वपूर्ण है। भूमि और समुद्री मानचित्रों का, एक भूगोलवेत्ता और सर्वेक्षणकर्ता का काम, क्षेत्र के सटीक और दृश्य प्रतिनिधित्व के साथ योजना की ज्यामितीय सटीकता को पूरक करना। अफ्रीका और पोलिनेशिया के नए खोजे गए क्षेत्रों की खोज में प्रसिद्ध यात्रा भूगोलवेत्ताओं द्वारा फोटोग्राफी सेवाओं की भी सराहना की गई। यहां फोटोग्राफी ने, नए क्षेत्रों और उनके मानचित्रों की छवियों के अलावा, नए देशों के मूल निवासियों के प्रकारों के संपूर्ण एल्बम एकत्र करना संभव बना दिया - एल्बम निस्संदेह नृवंशविज्ञान की दृष्टि से बेहद दिलचस्प हैं। तब से, फोटोग्राफर अपने यात्रा उपकरण के साथ किसी भी भौगोलिक अभियान का एक अनिवार्य और स्थायी सदस्य बन गया है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह समय दूर नहीं है जब न केवल सैन्य मुख्यालयों में, बल्कि हर कमोबेश महत्वपूर्ण और स्वतंत्र रूप से कार्य करने में सक्षम, एक टुकड़ी के पास अपना स्वयं का मार्चिंग फोटोग्राफिक उपकरण होगा, जिसमें पहले से मौजूद मार्चिंग और टेलीग्राफ पार्क भी हो सकते हैं। सभी यूरोपीय सेनाओं में. स्थलाकृतिक सर्वेक्षणों में फोटोग्राफी का उपयोग 1859 के इतालवी युद्ध के दौरान ही शुरू हो गया था, और फिर 1870-1871 के फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के दौरान इसका व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। 70 के दशक में शूटिंग की इस पद्धति को विशेष रूप से उपर्युक्त शेवेलियर उपकरण का उपयोग करके जनरल स्टाफ लॉसेडैट (लॉसेडेट) के फ्रांसीसी कर्नल द्वारा सावधानीपूर्वक विकसित किया गया था, और इन शब्दों में अब्बादी ने फोटोग्राफिक स्थलाकृति के महत्व पर पेरिस एकेडमी ऑफ साइंसेज को रिपोर्ट की: "शेवेलियर की उपकरण न केवल तेजी से स्थलाकृतिक सर्वेक्षण में योगदान देता है, बल्कि यह अन्य माध्यमों से पहले से बनाई गई योजनाओं की जांच करने के लिए मूल्यवान है। शांतिकाल में यह हमारे कैडस्ट्राल मानचित्रों को बिना किसी कठिनाई के सही करना संभव बना देगा, जो त्रुटियों से भरे हुए हैं। युद्ध के समय में यह होगा युद्ध के विभिन्न प्रसंगों को अद्वितीय निष्ठा के साथ चित्रित करते हुए, रणनीति विकसित करने के लिए उपयोग किया जाता है। लेकिन यह घिरे हुए क्षेत्र की तीव्र शूटिंग योजना के लिए विशेष रूप से उपयोगी होगा"। 1870-1871 के फ्रेंको-प्रशिया युद्ध ने भी सैन्य मामलों में फोटोग्राफी के एक और महत्वपूर्ण उपयोग का संकेत दिया: हम वाहक कबूतरों के माध्यम से टूर्स से घिरे पेरिस में भेजे गए प्रसिद्ध, तथाकथित सूक्ष्म प्रेषण के बारे में बात कर रहे हैं। इन प्रेषणों और इसके कार्यान्वयन का विचार फोटोग्राफर डैग्रोन का था, जिन्होंने सूक्ष्म चित्र प्राप्त करने के लिए फोटोग्राफी द्वारा प्रदान किए गए अवसर का लाभ उठाया। एक बड़ी शीट से, जिस पर प्रेषण लिखे गए थे, डैग्रोन ने छोटी प्रतियां बनाईं जो कई वर्ग सेंटीमीटर में फिट होती थीं, और प्लेट का वजन पांच सेंटीग्राम (एक स्पूल का 1/80) से अधिक नहीं होता था, जबकि इसमें तीन हजार अक्षर तक होते थे। . फोटोग्राफी के लिए ऊपर से एल्ब्यूमिन और कोलोडियन से ढके कांच का उपयोग किया जाता था। सूखने के बाद, उस पर मुद्रित डिस्पैच के साथ कोलोडियन प्लेट को एक ट्यूब में घुमाया गया, हंस पंख के एक टुकड़े में रखा गया और एक वाहक कबूतर के पंख के नीचे बांध दिया गया। पेरिस पहुंचने पर, डिस्पैच को अमोनिया के साथ मिश्रित पानी में घुमाया गया, फिर एक फोटोइलेक्ट्रिक माइक्रोस्कोप में रखा गया, और कई बार बढ़ी हुई छवि को एक सफेद स्क्रीन पर पेश किया गया, जिससे कई लेखक डिस्पैच को स्वतंत्र रूप से लिख सकते थे। घेराबंदी के आखिरी महीने के दौरान, फोटोग्राफिक प्रेषण ही एकमात्र साधन था जिसके द्वारा पेरिस को बाहरी दुनिया से खबरें मिलती थीं, जिससे वह पूरी तरह से कटा हुआ था। फोटोग्राफी द्वारा विज्ञान को प्रदान की गई सेवाएँ पहले से ही महत्वपूर्ण हैं; भविष्य में उससे और अधिक की अपेक्षा की जाती है। इस प्रकार, भौतिकी पहले से ही विभिन्न प्रकाश स्रोतों द्वारा दिए गए स्पेक्ट्रा की फोटोग्राफिक छवियों से लाभ उठाने में कामयाब रही है। मौसम विज्ञान में, फोटोग्राफी का उपयोग बैरोमीटर, थर्मामीटर और अन्य उपकरणों के उतार-चढ़ाव को रिकॉर्ड करने के लिए किया जाता है, जिससे अवलोकन में काफी सुविधा होती है और आकस्मिक त्रुटियों को रोका जा सकता है। वह सिद्धांत जिस पर उपकरण आधारित है, जो एक तस्वीर की मदद से मौसम संबंधी अवलोकनों को चिह्नित करता है, इस प्रकार है: उपकरण भौतिक उपकरण के अवलोकन किए जाने वाले हिस्से पर कुछ प्रकाश स्रोत की किरणों को एकत्र करता है, उदाहरण के लिए, शीर्ष पर बैरोमीटर के पारा स्तंभ का. उपकरण के पीछे, प्रकाश-संवेदनशील कागज का एक टेप एक घड़ी तंत्र के माध्यम से धीरे-धीरे खोला जाता है, जो एक संकीर्ण भट्ठा के माध्यम से प्रकाश प्राप्त करता है। यदि बैरोमीटर पर अवलोकन किया जाता है, तो प्रकाश केवल पारा स्तंभ के शीर्ष से होकर गुजरता है, इसलिए जब कागज के रिबन को अंत तक खोला जाता है, तो यह वह हिस्सा होता है जो सफेद रहता है और वह हिस्सा होता है जो प्रकाश के प्रभाव में काला हो जाता है . कागज की पट्टी के इन हिस्सों को सीमांकित करने वाली घुमावदार रेखा बैरोमीटर के उतार-चढ़ाव को बिल्कुल दर्शाती है जैसा कि उपकरण द्वारा नोट किया गया है। भौतिकी से भी अधिक, फोटोग्राफी चिकित्सा और जैविक विज्ञान में मदद करती है। पहले से ही चालीस के दशक में, बोलोग्ने के प्रसिद्ध डॉक्टर डचेन ने उन लोगों की तस्वीरें लीं, जिनमें उन्होंने फेडराइजेशन की मदद से चेहरे की मांसपेशियों के कृत्रिम संकुचन पैदा किए, जिससे पता चला कि इनमें से कौन सी मांसपेशियां शारीरिक पहचान की एक या दूसरी अभिव्यक्ति के लिए जिम्मेदार हैं। आंख, कान और अन्य दर्पणों की मदद से आंत की तस्वीर लेने की भी संभावना है, हालांकि अभी भी अधिक सैद्धांतिक है, और इस प्रकार रोग प्रक्रिया के प्रभाव में इन अंगों में होने वाले परिवर्तनों का बड़ी सुविधा के साथ पालन किया जा सकता है। 19वीं सदी के अस्सी के दशक में, एक बहुत ही दिलचस्प मामले में त्वचा रोगों के अध्ययन में फोटोग्राफी के उपयोग की संभावना दिखाई गई। डॉ. वोगेल का कहना है कि हाल ही में ली गई एक महिला की तस्वीर में, उन्होंने उसके चेहरे पर बिखरे हुए कई छोटे काले बिंदु देखे, जो, हालांकि, मॉडल के चेहरे पर बिल्कुल भी ध्यान देने योग्य नहीं थे: अगले दिन यह महिला चेचक से बीमार पड़ गई . इस तरह, फोटोग्राफी से पता चला कि त्वचा में पहले से ही बदलाव शुरू हो गए थे, जब न तो नग्न आंखों से, न ही अत्यधिक आवर्धक कांच की मदद से, प्रतीत होता है कि पूरी तरह से स्वस्थ त्वचा की संरचना में कुछ भी असामान्य पकड़ना संभव था। पेरिस साल्पेट्रिएर में, प्रसिद्ध चारकोट के विभाग में, इन रोगों की विभिन्न अवधियों के दौरान मिर्गी, कैटेलेप्टिक्स, सेंट विटस के नृत्य से पीड़ित और अन्य तंत्रिका रोगियों में शरीर की विभिन्न स्थितियों को स्पष्ट करने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग किया जाता है। परन्तु प्रकाश चित्रकला सूक्ष्मदर्शी अध्ययनों में विशेष उपयोगी सिद्ध हुई, जिसके परिणामस्वरूप एक विशेष शाखा का निर्माण हुआ, जिसे यह नाम मिला। माइक्रोग्राफ. माइक्रोस्कोप के नीचे देखे गए ऊतक के सबसे पतले हिस्सों को आंख और हाथ की तुलना में फोटोग्राफी की मदद से अधिक सटीक रूप से चित्रित किया जा सकता है। इस प्रकार की सर्वोत्तम छवियां अशुद्धियों से मुक्त नहीं हैं। यहां वे अक्सर सूक्ष्म छवि के उन हिस्सों को तेज करने की कोशिश करते हैं जो शोधकर्ता की थीसिस के लिए सुदृढीकरण के रूप में काम कर सकते हैं, जबकि बाकी को कमोबेश उपेक्षित छोड़ दिया जाता है। फ़ोटोग्राफ़ी मुक्तहस्त चित्रण की इस कमज़ोरी से ग्रस्त नहीं है, बल्कि घटनाओं को स्पष्ट सत्य में प्रस्तुत करती है। इसीलिए डागुएरियोटाइप की खोज के बाद से माइक्रोग्राफी का उपयोग किया जाता रहा है। इसलिए, 1845 में, डोनेट और फौकॉल्ट ने ऊतकों, रक्त और विभिन्न ग्रंथियों के सूक्ष्म चित्रों का एक एटलस संकलित और प्रकाशित किया, और चित्र डागुएरियोटाइप प्लेटों का उपयोग करके प्राप्त किए गए थे। वर्तमान समय में फोटोग्राफी की कोलोडियन विधि का प्रयोग मुख्य रूप से माइक्रोग्राफी के लिए किया जाता है। सूक्ष्म चित्र लेने की प्रक्रिया ही कठिन लगती है और इसके लिए न केवल फोटोग्राफर के कौशल की आवश्यकता होती है, बल्कि उपकरण और माइक्रोस्कोप के उपयोग से भी अच्छी परिचितता की आवश्यकता होती है। अब माइक्रोफ़ोटोग्राफ़िक उपकरणों की कई प्रणालियाँ हैं, जिनमें से नैशे, डॉ. रॉक्स और कुछ अन्य का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है। लेकिन विभिन्न उपकरणों का सिद्धांत मूल रूप से एक ही है: कैमरा लेंस एक माइक्रोस्कोप का लेंस है, वस्तु को एकत्रित ग्लास की मदद से प्रकाशित किया जाता है, और तैयारी के प्राकृतिक रंग को यथासंभव संरक्षित करने की इच्छा रखते हुए, प्रकाश पीले शीशे से गुजारा जाता है. छवि को सभी भागों में स्पष्ट बनाने के लिए, माइक्रोस्कोप उद्देश्य को स्थानांतरित करने के लिए एक माइक्रोमीटर स्क्रू का उपयोग किया जाता है, जैसा कि प्रत्यक्ष अवलोकन के साथ किया जाता है। चिकित्सा और प्राकृतिक विज्ञान में माइक्रोस्कोप के आधुनिक महत्व के साथ, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि माइक्रोफोटोग्राफिक तकनीक के सुधार पर अब ऑप्टिशियंस और फोटोग्राफर द्वारा विशेष ध्यान दिया जाता है, और इसमें कोई संदेह नहीं है, वह समय दूर नहीं है जब पूरी तरह से संतोषजनक परिणाम मिलेंगे इस क्षेत्र में उपलब्धि हासिल की जा सकती है। इंग्लैंड में मुयब्रिज और फ्रांस में मैरी लगभग एक साथ जानवरों और मनुष्यों में गति के शरीर विज्ञान के अध्ययन में फोटोग्राफी का उपयोग करने का विचार लेकर आए। पक्षियों की उड़ान को फिल्माने के लिए, मैरी एक बंदूक की तरह कुछ का उपयोग करती है, जिसके लॉक में एक रोटरी उपकरण होता है जो समय के समान अंतराल पर एक छवि को देख सकता है: जब ट्रिगर दबाया जाता है, तो उपकरण एक समान झटके में घूमता है और बारह उत्पन्न करता है एक सेकंड में छवियाँ. दौड़ते हुए आदमी या सरपट दौड़ते घोड़े आदि की फोटोग्राफी के लिए, एक उपकरण का उपयोग किया जाता है, जो एक बोर्ड के आकार के ढक्कन से सुसज्जित होता है, जो प्रति सेकंड दस चक्कर लगाता है और प्रति सेकंड सौ बार चक्कर लगाता है, बारी-बारी से रोशनी करता है, फिर प्रकाश-संवेदनशील प्लेट को काला करता है। , जिस पर समान और बहुत कम समय में प्राप्त छवियों की एक श्रृंखला दिखाई देती है। इस प्रकार की फोटोग्राफी कहलाती है क्रोनोफ़ोटो.पिछले दशक में, पुलिस और न्यायिक अभ्यास में फोटोग्राफी का महत्वपूर्ण और व्यापक उपयोग हुआ है। 1887 में इंग्लैंड में, बार-बार अपराध करने वाले 373 अपराधियों को उनसे बनाए गए फोटोग्राफिक कार्डों की बदौलत एक साल के भीतर पुलिस ने पकड़ लिया। इन उद्देश्यों के लिए, फोटोग्राफी को 1885 में फ्रांसीसी डॉक्टर बर्टिलन द्वारा प्रस्तावित एक के साथ भी जोड़ा गया है मानवमिति,अर्थात्, मानव शरीर के विभिन्न भागों को मापकर, इस निस्संदेह और दिलचस्प तथ्य पर आधारित है कि एक पूर्ण विकसित वयस्क के शरीर के विभिन्न भागों के आयामों में उसके बाद के पूरे जीवन में कोई उल्लेखनीय परिवर्तन नहीं होता है। घटनाओं और अपराधों के दृश्य, भौतिक साक्ष्य और इसी तरह की तस्वीरें लेने से जांच प्रक्रिया में त्रुटियों और चूक को रोका जा सकता है जो प्रोटोकॉल में असामान्य नहीं हैं, जैसा कि आप जानते हैं, अदालती मामले के पाठ्यक्रम पर भारी प्रभाव पड़ सकता है। माइक्रोफोटोग्राफी, अपने वर्तमान आश्चर्यजनक सुधार के साथ, मिथ्याकरण, जहर की उपस्थिति आदि का पता लगाने में रासायनिक विश्लेषण से भी अधिक विश्वसनीय साबित हुई है; यहां फोटोग्राफिक अनुसंधान का एक महत्वपूर्ण लाभ यह भी है कि यह सब्सट्रेट को नष्ट या परिवर्तित नहीं करता है, और यदि आवश्यक हो, तो विश्लेषणात्मक रूप से सत्यापित किया जा सकता है। इसलिए, पुरानी और नई दुनिया के बड़े शहरों में नगरपालिका प्रयोगशालाओं और सैनिटरी स्टेशनों में, माइक्रोफोटोग्राफी अब चिकित्सा और पुलिस अनुसंधान की नवीनतम विधि है। इससे भी अधिक रुचि और महत्व जाली या संदिग्ध दस्तावेजों की फोरेंसिक फोटोग्राफिक जांच है, जो पिछले दशक में अच्छी तरह से विकसित हुई है। हमने देखा है कि मध्ययुगीन चर्मपत्रों की कुछ तस्वीरों में, नवीनतम के अलावा, एक पुराना पाठ पाया गया था, हालाँकि, इतनी सावधानी से हटा दिया गया था कि इसे नग्न आंखों से भी नहीं देखा जा सकता था। 1881 में, गोडार्ड दस्तावेज़ों की अखंडता को नुकसान पहुँचाए बिना मिटाए गए और पोस्टस्क्रिप्ट का पता लगाने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग करने में सफल रहे, और नकली बैंकनोटों को फोटो से पहचानने में भी सफल रहे। 1884 में, रसायनज्ञ ई. फेरैंड ने एक फ्रांसीसी डाकघर की किताब में जानबूझकर बनाए गए स्याही के धब्बे की फोटो खींचकर जांच की, और इस धब्बे के नीचे नष्ट संख्या और तारीख के काले नंबर पाए गए। उस समय से, सभी सभ्य राज्यों की अदालतें आश्वस्त हो गई हैं कि पूर्व, तथाकथित सुलेखन,दस्तावेजों की जांच करने की पद्धति की फोटोग्राफिक से तुलना नहीं की जा सकती, रूस में बाद को पहली बार 1890 में सेंट पीटर्सबर्ग जिला न्यायालय के एक विशेषज्ञ फोटोग्राफर ई.एफ. बुरिंस्की द्वारा अदालती अभ्यास में पेश किया गया था। लिखावट का फोटोग्राफिक अध्ययन, तथाकथित फ़ोटोग्राफ़ी, कभी-कभी आपराधिक जिम्मेदारी के प्रश्न के समाधान को भी सुविधाजनक बना सकता है, क्योंकि चार्कोट, एर्लेनमेयर और अन्य न्यूरोपैथोलॉजिस्ट के काम ने साबित कर दिया है कि फोटोग्राफी द्वारा पता लगाए गए लिखावट में परिवर्तन और विचलन अक्सर प्रारंभिक मस्तिष्क रोग का पहला लक्षण बनते हैं। 1970 के दशक के अंत में, इस खबर ने काफी सनसनी मचा दी कि, मृत्यु के समय रेटिना पर रहने वाली प्राकृतिक फोटोग्राफिक छवि के कारण, पीड़ित की आंख की ऑप्थाल्मोस्कोपी द्वारा, उसकी पहचान का पता लगाना संभव है। हत्यारा। लेकिन यह समय से पहले निकला और केवल हीडलबर्ग फिजियोलॉजिस्ट द्वारा खोजे गए तथ्य पर आधारित था कि जानवर ने अपने जीवन के अंतिम क्षण में देखी गई खिड़की की छवि अचानक मारे गए खरगोश की आंख की रेटिना पर पाई गई थी। हालाँकि, आगे के प्रयोगों से यह आश्वस्त हुआ कि रेटिना पर ऐसी छवियां नेत्रदर्शी के माध्यम से तब तक देखी जा सकती हैं जब तक आंख का कॉर्निया पूरी तरह से पारदर्शी रहता है, जो कि, जैसा कि ज्ञात है, मृत्यु के बाद बहुत कम समय में ही होता है। पशु। इसलिए, एक्टोग्राफी, इस घटना के आगे के विकास को लंबित रखते हुए, अभी तक अदालत के लिए व्यावहारिक महत्व नहीं रख सकती है, हालांकि यह कुछ आपराधिक उपन्यासकारों को, घटनाओं को रोकने से, पीड़ित की आंखों में हत्यारे का चित्र प्राप्त करने की संभावना पर निर्माण करने से नहीं रोकती है। , उनके दिलचस्प आख्यानों का कथानक। एक ओर, फोटोग्राफी की मदद से प्राप्त परिणामों में रोमांचक रुचि, दूसरी ओर, प्रौद्योगिकी की आसानी और ऑप्टिकल और रासायनिक उत्पादन उपकरणों की सस्तीता, जिसे अंतिम संभव स्तर पर लाया गया है, ने अब बहुत व्यापक रूप ले लिया है। और व्यापक शौकिया फोटोग्राफी। प्रकाश चित्रकला के प्रेमी, जैसा कि हम पहले ही उनके स्थान पर देख चुके हैं, डागुएरे की खोज के प्रकाशन के पहले दिनों से दिखाई दिए: वर्तमान में, यूरोप और अमेरिका में उनमें से हजारों हैं। यदि इन शौक़ीन लोगों का समूह फोटोग्राफी को मनोरंजन की वस्तु और समय बर्बाद करने के साधन के रूप में देखता है, फिर भी, हाल के वर्षों की फोटोग्राफिक प्रदर्शनियों में, जिनमें सेंट पीटर्सबर्ग की प्रदर्शनी भी शामिल है, बहुत से शौकीनों ने गंभीर काम और मूल्यवान सुधारों से खुद को प्रतिष्ठित किया है। प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में. इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है, अगर हम याद रखें कि शौकीनों के बीच विज्ञान और कला में प्रसिद्ध लोग भी हैं। अंततः, फ़ोटोग्राफ़ी कभी-कभी एक मनोरंजक मनोरंजन और एक मनोरंजक खिलौना दोनों होती है: उदाहरण के लिए, ये "जादुई" तस्वीरें होती हैं जो केवल तब दिखाई देती हैं जब तस्वीरें पानी में डुबोई जाती हैं या तंबाकू के धुएं से भरी होती हैं। यह सोचने का कोई कारण नहीं है कि फोटोग्राफी के जो उदाहरण हमने सूचीबद्ध किए हैं, उन्हें इस सूची को पूरा करना चाहिए। इसके विपरीत, भविष्य में अभी भी इससे बहुत उम्मीद की जा सकती है, खासकर यदि एक शिक्षित फोटोग्राफर सभ्यता के व्यावहारिक लक्ष्यों को आगे बढ़ाने वाले किसी भी संस्थान के लिए एक अनिवार्य सहायक होगा। इस अध्ययन के निष्कर्ष में, हम यह बताने में असफल नहीं हो सकते कि फोटोग्राफी पर ग्रंथ लिखने का हमारा कोई इरादा नहीं था। इस आलोचना के जवाब में कि हमने वास्तव में आविष्कारकों की अपेक्षाकृत छोटी व्यक्तिगत जीवनियों के संबंध में प्रकाश चित्रकला के बारे में अधिक रिपोर्ट की है, हम वही दोहराते हैं जो साहित्य में निजी के बारे में ऐसी खबरों की कमी के बारे में पहले ही कहा जा चुका है। डागुएरे और नीपसे का जीवन, जिसे विश्वास के साथ अप्रामाणिक नहीं कहा जा सकता। हालाँकि, फोटोग्राफी की सफलताओं पर एक सतही नज़र भी 19वीं सदी के महानतम आविष्कार के रचनाकारों के रूप में डागुएरे और नीपसे की मानवता के लिए भव्य सेवाओं के योग्य मूल्यांकन के लिए काफी है।

सूत्रों का कहना है

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मानव जाति बहुत सारी जन्मजात विसंगतियों को जानती है, हालाँकि, आज भी भयानक आनुवंशिक असामान्यताओं वाले बच्चे पैदा होते हैं, जिनके कारण अज्ञात हैं, और उपचार के तरीके जटिल हैं और हमेशा प्रभावी नहीं होते हैं। इन विसंगतियों में एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस शामिल है, जिसे नागर सिंड्रोम के रूप में जाना जाता है। हम आपको इस लेख में इस गंभीर आनुवंशिक असामान्यता के बारे में और अधिक बताएंगे।

बीमारी के बारे में आपको क्या जानने की जरूरत है

नागर सिंड्रोम या एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस एक दुर्लभ वंशानुगत बीमारी है जिसका वर्णन पहली बार 1948 में दो स्विस वैज्ञानिकों, जे. डी रेनर और फेलिक्स नागर ने किया था। उसके साथ, बच्चे भयानक क्रैनियोफेशियल और मस्कुलोस्केलेटल विसंगतियों के साथ पैदा होते हैं। आज तक, दुनिया भर में इस सिंड्रोम वाले बच्चों के जन्म के 300 से अधिक मामले दर्ज नहीं किए गए हैं।

विसंगति के कारण

इस बीमारी में संभवतः एक ऑटोसोमल प्रमुख वंशानुक्रम होता है, अर्थात, यह तभी प्रकट होता है जब गर्भ में विकसित होने वाले भ्रूण को माता-पिता दोनों से एक उत्परिवर्तित जीन प्राप्त होता है। इस मामले में, विकासात्मक विकलांगता वाले बच्चे के होने की संभावना 50% है। इसके अलावा, लड़के और लड़कियां दोनों ही विसंगतियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील होते हैं।

फिर भी, दवा तथाकथित सहज उत्परिवर्तन के मामलों को जानती है, जब नागर सिंड्रोम वाले बच्चे पूरी तरह से स्वस्थ माता-पिता में दिखाई दिए। इस मामले में उत्परिवर्तन का कारण विज्ञान के दिग्गजों के लिए भी एक रहस्य बना हुआ है। हालाँकि, जो कारक एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस के विकास को भड़का सकते हैं उनमें शामिल हैं:

• विकिरण से दूषित क्षेत्रों में या उन स्थानों के निकट रहना जहां रेडियोधर्मी धातुओं का खनन किया जाता है;
• माता-पिता की बुरी आदतें (नशीली दवाओं की लत, मादक द्रव्यों का सेवन, शराब);
• गर्भावस्था के दौरान मातृ जोखिम.

वैज्ञानिक यह स्थापित करने में सक्षम थे कि उत्परिवर्तित जीन 9q32 नामक गुणसूत्र पर स्थित है।

नागर सिंड्रोम के लक्षण

ऐसी गंभीर बीमारी वाले भ्रूण का निदान आसानी से स्थापित किया जाता है, और यहां तक ​​कि गर्भावस्था के प्रारंभिक चरण में भी। ऐसा करने के लिए, डॉक्टर के लिए क्रोमोसोमल असामान्यता की न्यूनतम अभिव्यक्तियों को नोटिस करना पर्याप्त है, अर्थात्:

• निचले जबड़े का अविकसित होना या जबड़े के जोड़ों की पूर्ण अनुपस्थिति;
• बाहरी श्रवण नहर का स्टेनोसिस (संकुचन) या इसकी पूर्ण अनुपस्थिति। इसके अलावा, नागर सिंड्रोम को संपूर्ण श्रवण तंत्र की संरचना के उल्लंघन की विशेषता है, जिसका अर्थ है कि इस तरह के निदान के साथ पैदा हुए बच्चे अक्सर पूरी तरह से बहरे होते हैं;
• आंखों का एंटी-मंगोलॉइड चीरा, जिसमें आंख के बाहरी किनारों का चूक ध्यान देने योग्य है और ऊपरी पलकों का गिरना देखा जाता है;
• रेडियल हड्डियों (कलाई से कोहनी तक जाने वाली हड्डियां) का अविकसित होना या पूर्ण अनुपस्थिति। एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस के साथ पैदा हुए बच्चों में आमतौर पर घुमावदार त्रिज्या वाली हड्डियां होती हैं, जिसके कारण हाथ अप्राकृतिक स्थिति में होते हैं;
• हाथों पर उंगलियों का अविकसित होना या न होना।

अधिकांश मामलों में, डॉक्टरों को त्रिज्या के 4 डिग्री अविकसितता और हाथ की पहली दो किरणों (छोटी उंगली और अनामिका की हड्डियां) की अनुपस्थिति का सामना करना पड़ता है। हालाँकि, अक्सर ऐसे मरीज़ होते हैं जिनके हाथों की उंगलियों की सभी हड्डियाँ होती हैं, लेकिन छोटी उंगली में गंभीर वक्रता होती है और कोहनी पर हाथ की गति में प्रतिबंध होता है।

इसके अलावा, नागर सिंड्रोम वाले विभिन्न रोगियों में अन्य असामान्य असामान्यताएं देखी गई हैं, जैसे: विकास की कमी, स्वरयंत्र और एपिग्लॉटिस का हाइपोप्लेसिया, आंख की झिल्ली की अनुपस्थिति, पैर की उंगलियों की अनुपस्थिति या अविकसितता, हॉलक्स वाल्गस, क्लबफुट और छोटा होना। अंग। रोगियों में रोग की अन्य अभिव्यक्तियों में से हैं: ग्रीवा रीढ़ की विसंगतियाँ, स्कोलियोसिस, हाइड्रोसिफ़लस, माइक्रोसेफली, कुछ जननांग संबंधी विसंगतियाँ, मस्तिष्कमेरु द्रव स्टेनोसिस, मस्तिष्क गोलार्द्धों की विकृतियाँ, हिर्शस्प्रुंग रोग और पित्ती संबंधी दाने। यह ध्यान देने योग्य है कि नागर सिंड्रोम की सूचीबद्ध अभिव्यक्तियाँ सभी रोगियों में नहीं देखी जाती हैं।

कुछ मामलों में, नागर सिंड्रोम वाले शिशुओं में जन्मजात हृदय दोष होते हैं (अक्सर फ़ैलोट की टेट्रालॉजी)। हृदय और रक्त वाहिकाओं की कुछ विसंगतियाँ जीवन के साथ असंगत हैं।

जहां तक ​​ऐसे रोगियों की मानसिक मंदता की बात है, ज्यादातर मामलों में एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस वाले लड़के और लड़कियों दोनों की बुद्धि सामान्य होती है। साथ ही, ऐसे रोगियों में द्विपक्षीय बहरापन और जबड़े की विसंगतियाँ अभिव्यक्ति की समस्याओं को भड़काती हैं और रोगियों के मनोदैहिक विकास को धीमा कर देती हैं।

क्रमानुसार रोग का निदान

यह ध्यान देने योग्य है कि नागर सिंड्रोम में इस तरह के गंभीर विकासात्मक विकृति के साथ बहुत कुछ समानता है:

• गोल्डनहर सिंड्रोम;
• ट्रेचर-कोलिन्स सिंड्रोम;
• मिलर सिंड्रोम;
• हॉलरमैन-स्ट्रेफ़ सिंड्रोम।

सही निदान करने के लिए, एक विशेषज्ञ को बाहरी परीक्षा और अल्ट्रासाउंड परीक्षा आयोजित करने की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, ईएनटी डॉक्टर, मूत्र रोग विशेषज्ञ, दंत चिकित्सक, नेत्र रोग विशेषज्ञ और अन्य संकीर्ण विशेषज्ञों के साथ अनिवार्य परामर्श आयोजित किया जाता है।

गर्भपात

नागर सिंड्रोम की उपस्थिति और रोग की गंभीरता का निदान गर्भावस्था के 16 सप्ताह के बाद अल्ट्रासाउंड द्वारा किया जाता है। इस मामले में, गर्भवती मां को आनुवांशिक परामर्श से गुजरना होगा और यह तय करना होगा कि बच्चे को जन्म देना है या गर्भावस्था की चिकित्सा समाप्ति के लिए सहमत होना है, यानी। गर्भपात के लिए. यदि माता-पिता बच्चे को जन्म देने का निर्णय लेते हैं, तो प्रसूति-स्त्री रोग विशेषज्ञ बिना किसी विशेष सुविधा के गर्भावस्था का संचालन करते हैं।

क्या नागर सिंड्रोम का इलाज संभव है?

आइए तुरंत कहें कि एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस एक जन्मजात आनुवंशिक विसंगति है, और इसलिए एक लाइलाज बीमारी है। फिर भी, बच्चे की मदद की जा सकती है, क्योंकि सर्जिकल ऑपरेशन जिसमें डॉक्टर जबड़े, कान, साथ ही उंगलियों और पैर की उंगलियों में दोषों को ठीक करते हैं, आज असामान्य नहीं हैं। इसके अलावा, ऐसे मरीज़ आंतरिक अंगों में दोषों को खत्म करने के लिए सर्जरी करा सकते हैं।

हालाँकि, नागर सिंड्रोम वाले बच्चों के लिए अकेले प्लास्टिक सर्जरी पर्याप्त नहीं है। एक नियम के रूप में, उनके पास द्विपक्षीय बहरापन है, जिसका अर्थ है कि, जबड़े और हाथों को सही करने के अलावा, रोगियों को श्रवण कृत्रिम अंग की स्थापना की आवश्यकता होती है। विशेषज्ञ कम उम्र में ही श्रवण यंत्र प्राप्त करने की सलाह देते हैं ताकि बच्चा बौद्धिक विकास में आने वाली समस्याओं से बच सके।

वाणी दोष एक और समस्या है जिसका सामना एक्रोफेशियल डिसोस्टोसिस वाले रोगियों को करना पड़ता है। समस्या को हल करने के लिए, उन्हें बधिरों के शिक्षक के साथ कक्षाओं की आवश्यकता है।

पूर्वानुमान

आज तक, विचाराधीन निदान वाले रोगियों के जीवन का पूर्वानुमान अधिकतर अनुकूल है। पहले, नागर सिंड्रोम के साथ पैदा हुए 25% से अधिक बच्चे जीवित नहीं बचे थे, और यह सब निचले जबड़े के हाइपोप्लासिया के कारण था, नवजात शिशु सांस नहीं ले सकता था और निगल नहीं सकता था। आज, ऐसे बच्चों का जन्म के समय ही सीधे ऑपरेशन किया जाता है, जिससे इस कमी को दूर किया जाता है।

अन्यथा, नागर सिंड्रोम वाले बच्चों में विकासात्मक देरी नहीं होती है, और उनकी जीवन प्रत्याशा स्वस्थ बच्चों के समान होती है। सामान्य जीवन और पूर्ण विकास के लिए, ऐसे रोगियों को संकीर्ण विशेषज्ञों (बधिरों के शिक्षक) की सहायता और अपने माता-पिता से मनोवैज्ञानिक सहायता की आवश्यकता होती है।
अपने बच्चों का ख्याल रखें!